從張以慶作品看記錄片中編導意識的滲透

杜元勛

隨著人們生活水平的日益提高，大家對紀錄片中編導意識的滲透也越來越關注。本文以知名編導張以慶創作的一系列紀錄片作品來分別從創作的三個過程來分別性的探討在紀錄片中的編導意識滲透問題。希望能夠讓人們更多的體會到張以慶作家是如何在作品中將自己的意識巧妙的貫穿其中并且讓受眾產生共鳴的。

眾所周知，張以慶作為過去很長一段時間里湖北電視臺紀錄片的編導和制片人。人們對他的客觀評價就是善于觀察和發現，并且能夠在我們的平凡生活中探尋到具有獨到見解的新視點，從而惟妙惟肖的向廣大人民群眾揭露出生活中為人比較容易忽視的某一側面。經近數十年的不懈努力，張以慶前后推出三部獲得享譽全國的電視紀錄片：《舟舟的世界》、《英和白》和《幼兒園》。事實證明，這

三部紀錄片不僅僅題材新穎、拍攝獨特、聲畫造型富有韻味，而且主題意念彰顯無遺、電影化拍攝制作手法和蒙太奇剪輯得到人們的廣泛探討。雖然說一直以來在紀錄片中應當怎樣處理現實素材是各說紛紜，至今都沒有統一的答案，都是各有各的道理。但是張以慶一直堅持這自己的創作理念與方式，最終形成了屬于自己獨一無二的紀錄片風格，從而為創作和發展中國紀錄片注入了一股新活力。

一、 前期準備

大家都知道的是，在創作紀錄片不可回避的一個重要問題就是如何尋找題材。事實表明，題材選取的優劣將會在很大程度上直接決定整個片子最終的成敗，只有所選取的題材內容足夠的吸引觀眾眼球，人們才樂于接受并且享受其中，這樣就能樹立良好的群眾基礎。……