淺談電影《小時代》中陰柔化男性角色塑造

摘 ?要：伴隨著多方評說，《小時代》系列的持續熱映引人圍觀，儼然成為一個復雜的文化現象。本文以《小時代》系列中男性角色的塑造為視角，從現實環境、群體的消費指向和反叛的亞文化風格等三個方面對陰柔化男性角色塑造的形成原因進行探討。

關鍵詞：《小時代》;陰柔化;男性角色;消費心理

作者簡介：翟婷婷（1989-），女，漢族，河南省駐馬店市人，碩士，沈陽師范大學中國文化與文學研究所，中國現當代文學專業。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-20--01

《小時代》系列電影自上映以來圍繞著它的評說就不曾間斷。 “宮洺”、“周崇光”、“顧源”等陰柔化氣質的男生以何惹人憐愛？“花美男”又為何能成為時代寵兒？男性角色塑造的陰柔化趨向成為一個值得我們探究的文化現象。

一、源于生活的男性形象取材

藝術來源自生活，《小時代》自不例外。那么又是什么因素造成了當下社會男性的陰柔化趨向呢？

國外瑞士心理學家榮格曾指出人們身上或多或少會帶有一些異性氣質，人的情感和心態也同時兼有兩性傾向。遺憾的是，這種異性氣質受時代文化的影響常常處于一種被壓抑的狀態。隨著改革開放和女性主義運動的發展，人們對性別平等的認識增強，開始思考新的性別行為規范和價值定位，社會角色分工開始出現較大轉變。越來越多的家庭開始擺脫“男主外”、“女主內”的家庭結構模式束縛，男性承擔起原本女性所承擔的做飯、打掃等家務勞動，從而使得在社會角色分工和資源分配利用方面的男女兩性差異減小。顛覆著長期以來形成的男陽女陰的刻板性別印象，越來越多的花美男、暖男、媽寶男、“小鮮肉”出現在大眾視野。

男性氣質作為社會性別氣質之一是受到社會文化影響的，可以說社會文化建構了性別。不僅日韓偶像劇中云集著俊美的“花美男”，而且在“快樂男聲”、“花兒與少年”等熱播節目以及風靡中韓的偶像組合中那些有著陰柔化氣質的男性廣受追捧。由于電視媒體能通過“仿真”展示出一種虛擬化環境，受眾很容易將這種虛擬化環境本身當作現實環境看待，節目中對陰柔化氣質的男性的過度推介一定程度上影響著人們對現實環境中男性形象的判斷與認知。長此以往，人們對性別的區分意識越來越模糊，中性形象逐漸為大眾所接受并日益盛行。人們的審美標準在潛移默化中被制定，形成了風格化的軀體意象。正如梅羅維茨曾說的，電視實現了男性氣質與女性氣質間的融合。

此外，當下很多家長對孩子教育尚存誤區，認為聽話、乖巧、懂禮貌、不淘氣、安安靜靜地待在家里刻苦學習的男孩兒是懂事的好孩子。作為家長的心頭肉，他們更是被過分小心地呵護著，外出嬉戲的時間少之又少，而在學校中男女教師比例的不均衡使得男孩兒的學習成長大多在女教師的陪伴下進行。這樣，男孩在成長過程中自然缺乏男性的野性和氣質，變得愈加“文靜”。

凡此種種，男性形象的陰柔化趨勢似乎已成為當前社會的一種顯在現象。作為一種藝術表現方式的電影，《小時代》中男性角色的陰柔化趨向一定程度上切近著當下部分群體的精神特質。

二、迎合青少年消費者心理的需要

追求中性化風潮，既是青少年的一種游戲心態，又帶有一種反叛的味道。對性別判斷模糊化的認同成為青少年亞文化抵抗的一種表現形式，甚至演化為一種時尚行為和標榜獨特性自我的佐證。《小時代》影片憑借時尚另類的發型和光鮮亮麗的服飾陰柔化的男性主體塑造顛覆著傳統男性形象，給人以新奇感，一系列俊美的男性形象展列更是打造了一場視覺的盛宴，營造出一種狂歡效果。

鮑德里亞曾說：“性欲是消費社會的頭等大事，一切給人消費的東西都染上了性暴露癖。同時，性本身也是給人消費的。”商品經濟社會，為了滿足消費者的消費需求，影視傳媒不得不挖空心思地去包裝和打造那些外形俊美的影視明星，塑造出一個個所謂的集中著美與時尚的理想身體形象。

社會經濟結構的轉變使得男性與女性的性別消費漸趨持平，“看”和“被看”交織、重疊。當前社會呈現出由男性為主的消費主義向以女性為主的消費主義過渡。可以說女性的審美觀念漸漸引導著社會消費的潮流。由此，圍繞“男性身體”所進行的商業消費愈演愈烈。商業手段的操弄，男性的身體因“被當作了被動的性對象來使用”而更顯“色情化”。電影通過男性發達的肌肉和性感的流線體刻畫，對女性消費群展開營銷攻勢。《小時代》的制作者郭敬明在受訪時坦言，《小時代》以90后女性為主要的目標群體。為了迎合年輕女性受眾，《小時代》凸顯著女性欲望視野中的男性及其身體。《小時代》中出場的男性幾乎全是年輕的帥哥。不論是瀟灑多金的還是才華橫溢的，“帥”始終是排在首位。電影甚至采用慢鏡頭、仰拍等手段細致描摹著人物的俊美外形。《小時代I》、《小時代II》中均有男性的半裸鏡頭。配合一定的燈光技術，他們出眾的外表，傲人的身材，精致的五官，白皙的皮膚催生了眾多觀影女性的性幻想。相比較于那種威武強壯的男性形象，這種陰柔化的男性形象看起來少了一些攻擊性，是一種無害化象征，給置身于當下激烈社會競爭中的女性帶來更多親切和安全感，擁有此類男性為男友自然成為幸福女人的標識。這便導致眾多的女性觀眾陷落到一種擬態環境中，得到虛假的欲望滿足。因此，以消費品樣式存在的男性角色必須按照市場需求進行打造，大量陰柔化男性形象隨之涌現。

參考文獻：

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