淺談章回體小說的結構

張紫荑

【摘要】章回體小說的誕生對于后世的小說創作產生了深遠的影響，該種小說類型是由宋元時期的“講史話本”發展而來的。本文主要針對章回體小說結構的特點、創作形式進行分析。

【關鍵詞】章回體小說結構；特點；創作形式

章回體小說屬于古典長篇小說的一種類型，也是古典小說創作的代表，是由宋元時期的“講史話本”發展而來的，對于后世的創作有著深遠的影響。章回體小說結構獨特，頗具代表性。

一、章回體小說結構的特點

在明清時期所盛行的章回體小說，主要在于分章標回、標一以及各種套話，尤其是“欲知后事如何，請聽下回分解”，這句話早已深入人心，即便是西方來到我國的傳教士也知道入鄉隨俗這一說法，模擬章回體小說的風格進行漢文小說的撰寫，從而達到傳教的目的。也就是說，章回體小說天生便具有明顯的結構性，也就是說將每一個長篇的故事切割成為多個小故事進行描述，比如說將一個故事分成為四十回、八十回或者是一百二十回等，而作品的切割點主要在于故事的轉折點或者是遞進的位置，至于說各個章節之間的聯系方式，也并非是簡單的“欲知后事如何，請聽下回分解。”這么簡簡單單的一句話，它需要通過更加緊密的方式來進行小說章節之間的聯系。章回體小說的文字可以分成隱括或者是預敘本章的故事情節，尤其是在雙句回目的方式上，在一般的情況下，本章的前后情節需要對稱，也就是說上一句要對應前半章的故事，而下一句則對應后半章的故事內容，同時還需要延伸到下一個故事，前后之間形成緊密的聯系，相互之間產生鑲嵌交錯的關系，這點更類似于中國傳統家具鉚樺的結構特點。通過這種方式來進行小說外部結構的建設。在整部小說之中形成一個穩定的外部結構。這種結構在文本的創作上擁有更大的構造能力，甚至可以將一些零零散散的人物進行綴合，制定回目，從而將之編制成為一部完整的章回體小說。

二、章回體小說結構的創作形式

在相對穩定的外部結構基礎上，明清時期的小說作家還借助各種手法，對章回體小說進行內部結構的調整，進而增強小說的藝術價值。根據清初時期的點評家分析，這些手法主要可以分成部法以及章法兩種。對于部法來說主要指的就是處理文本之間的各種關系，關系到了大關鎖、大收束等，尤其是在小說末尾的設計方面。一般情況下，首回大多數陳述大衣，從而概括全文，比如說《儒林外史》的第一回就是借助元末隱士王冕來揭示出八股取士對一代文人的影響，同時也表明了文章的創作主旨。

明清時期的長篇小說，主要采用整齊劃一的外部章回體結構，致力于內部結構的藝術強化，運用部法以及章法的方式來進行模式化的創作，從而顯示出章回體小說的特征。而這也就導致了章回體小說那種千部一腔的風格，從而引來了一些研究人員的質疑和貶斥。不過，這種模式化的結構雖然說失之簡單，不過卻行之有效，至少能夠保證一部長篇小說的正常運行，更重要的一點就是，這種方式能夠被文學水平普遍不高的明清小說家模仿。因此這也就導致了明清時期章回體小說數量巨大，傳播廣泛的主要原因，從實際狀況上來看，結構的模式化并沒有給小說以及寫作方式的傳播帶來消極的影響，甚至在一定程度上還將其轉變成為了特殊性的生產優勢。事實上即便是整齊劃一的外部章回結構，也存在非常明顯的詫異。比如說章回的切割點，通常來說需要設置情節進行遞進，從而制造懸念，吸引讀者的關注。

三、對章回體小說結構的反思

明清時期的章回體小說在外部結構上相對來說比較穩定。雖然說這種創作方式方便長篇小說的構造，不過會降低文本、作者以及讀者對小說內部結構的依賴。章回體小說的內部結構主要是部法以及章法的分別，在內在結構上存在明顯的模式化現象，同時又行之有效，容易被模仿使用，有利于通俗小說的傳播創作，一部分小說在結構藝術方面匠心獨運，不過更多的則是結構平平并沒有用什么出彩的地方，不過這些小說也會受到不同讀者階層的喜好。這種看似簡單而又真實存在的事實也構成了明清時期章回體小說的結構特點和歷史風貌，充分的體現出了對歷史事實的尊重。明清時期的章回體小說在結構的研究方面并不能夠以今責古，以西律中，同時也不應該故意的提升高度，一方面需要研究人員深入的進行挖掘，探明小說的創作手法和機構，借鑒明清時期的點評家以及一些西方的小說理論進行當代小說結構的創新。另外還應該注重作品的結構變化和非模式化結構手法的創新，或許這一類小說并沒有代表性，但是卻包含了古代小說家的智慧，而這樣的研究不斷增多之后，我國古典小說結構藝術的內涵就會得到進一步的豐富具體。

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