淺析黃家富貴中的野逸之格

摘 要：黃家富貴，徐熙野逸，從而形成所謂的徐黃異體，這似乎已是定論，也是一種共識，黃荃取材奇珍異草，用色富麗堂皇，表現技法工整細致，展現統治者的奢華之風，而徐熙，取材鄉野雜草，用色不多，注重墨色的效果，用筆豪爽大氣，這幾乎是所有有關黃荃與徐熙繪畫風格的大體論斷，特別是黃荃，眾多論著將它推至只重富貴與奢華的邊緣。黃荃作為他生活時代的代表畫家，從小勤學苦練，十七歲憑借著超凡的繪畫才能，而得以躋身宮廷，筆者本持他的繪畫才能，反復研習其作品，發現其作品在富貴之余亦有野逸之風。本文從黃荃的富貴之風談起，從引出他繪畫中的野逸之風。

關鍵詞：黃荃；野逸；富貴

一、宮廷畫家黃荃

黃荃，生活于五代中的西蜀，是地道的四川人，所以有西蜀黃荃之稱。黃荃從小聰明伶俐，酷愛書畫。在唐朝末年，社會動蕩，西蜀相對穩定，從而吸引了大批畫家，比如孔嵩、滕昌又、刁光胤等，黃荃從小得到這些人的指導，十三歲時，已在當地小有名氣，如《宣和畫譜》記載，“有師問筆法者，黃荃、孔嵩二人，親授其訣。孔類升堂，黃得入室”，在這個記載中，我們可以斷定黃荃的繪畫才能，從此開始，他跟刁光胤學習花鳥人物、龍水師孫位，山水宗李升，畫鶴學薛翟，花卉蟬蝶宗滕昌佑，集眾家之法，從而畫藝大進，十七歲時，正式步入宮廷，為滿足統治者的審美要求而進行藝術創作。

二、黃荃的繪畫特色

黃荃自步入宮廷的那一天起，他的創作就不再是屬于個人，而是屬于統治者，服務于統治者，作為畫家本身，為了宮廷中得寵而竭盡全力的去迎合統治者的審美，滿足統治者的審美要求。所以，黃荃形成的富貴畫風，這就變得理所當然。在取材上，黃荃極力的去表現名貴的花木和稀有的珍禽，以展示統治者的奢華氣息，如黃荃的傳世作品《柳塘聚禽圖》，畫面表現了牡丹、玉蘭、芙蓉、蘭花、菊花、山茶花、芍藥等十幾中名貴花卉，同時還表現了，血雉、鷴雉、花尾榛雞、鶯鳳、孔雀等大大小小十幾種珍禽。在表現技法上，黃荃以工整細致的線條勾勒出物象的造型與體積，然后在分染、罩染、統染，在這個幾個步驟中，黃荃都極為認真對待，每個染色過程，黃荃都以薄薄的色彩重復十幾遍到二十幾遍，從而使染出的畫面穩重而不漂浮，從而更加的接近真實。在用色上，黃荃極為講究，他喜用黃色、紅色等暖色，眾所周知，在我國封建社會，黃色代表權力和帝王，黃荃有意的使用黃色，其實是暗合這個意思。也就通過黃色來強調畫面的富貴氣息，從而迎來統治者的青睞。總的來講，黃畫面的整體氣息是富貴的，他從取材、表現技法、用色等方面都極力的強調富貴，從而受到統治者的賞識，使自己在宮廷畫院中處于領導地位。同時，黃荃的作品還有的他的另一面，即野逸之風。

三、黃荃的野逸之風

黃荃的富貴畫風幾乎已成一種定論，他的野逸之格幾乎無人探析。對于黃荃，我們可以將他分為兩面，首先是富貴的一面，這個是為了迎合統治者的審美，為獲得利益而不斷創作的一面，也就是富貴之風。還有一面就是黃荃最為本質的一面，即野逸之格，黃荃畫面中的野逸氣息實黃荃內心對藝術的追求而產生，由于種種原因，他的野逸之格只得藏于富貴之風之中，掀開富貴之風，他的野逸之格體現在艷而不俗的用色、工整細致而不死板的線條、注重筆的墨跡。

1.艷而不俗的用色

在上文中談到，黃荃用色鮮亮純樸，好用黃色與紅色，他用這樣的顏色旨在凸顯畫面的奢華和富貴氣息，但是，在用色之余，他極為注重墨黑在畫面中的比重，通過墨色的重，來去鮮亮色彩中的火與俗。比如《寫生珍禽圖》，雖然此圖算不上是一幅完整的作品，但是，通過畫面中動物的表現，我們可以推測黃荃的用色習氣于用墨比重，比如畫面中烏龜的刻畫，龜殼用墨較重，比例多達百分之八十，亮色只出現在龜脖、龜腹等少許地方，又如血雉、鷴雉等的刻畫，翅膀和尾巴上均為濃黑，局部使用暖黃色點綴，使整只鳥即鮮亮而不漂浮。除了在用墨色去色彩的火氣之外，黃荃還在色彩的純度上做文章，在黃荃的畫面中，純色的使用只存在于局部，通過大面積的沉穩色來烘托局部的純色，從而使畫面更加的醒目和亮麗。

2.工整細致而不死板的線條

在刻畫方面，黃荃先勾出物體的形體結構，用線較為細致工整，以嚴謹的線條穿插和粗細變化來表達物象的結構和空間，從而表現出的物象更加真實，但是，黃荃的工整細致的線條不是死板的線條，而是較為靈動和富有變化的線條，從而來傳達他潛藏于內心深處的情感。如作品《柳塘聚禽圖》中花尾榛雞的刻畫，首先作者鄙棄照抄物象的觀念，畫面中的花尾稚雞較真實中的雞高而修長，尾巴更加的雄威，整體氣勢中較為高貴雄壯。在刻畫上，作者同樣的以一線勾勒，但是，勾勒的線條起伏多變，比如，中花尾榛雞中的爪子，羽毛的勾勒上，作者用筆提按較為明顯，有寫意之筆法，同時，線條松動，透過他的線條，可以感受到當時他輕松愉悅的心情。

黃荃的野逸之風除了上述兩個較為典型的提點外，還表現在他的用墨、構圖、還有用筆，據相關的史料記載，黃荃也曾經以墨筆表現竹子，通過筆跡來表現物象的造型體積，用筆也有他的豪爽的一面。總的來說，黃荃除了具有富貴畫風外，還有野逸之格，史以來，眾人只知黃家富貴，而不知其亦有野逸之風，關鍵在于他的富貴之風較為典型和完善，對于黃荃來說，富貴的畫面可能得到統治者多的賞識，所以黃荃更愿意表現富貴的畫風，而野逸之格，只是黃荃無意識的表現，作品不多，所以眾人不得見，終以為黃家只富貴。

參考文獻：

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[3]傅京生.中國花鳥畫學[M].鄭州：河南美術出版社，2005：45-46.

作者簡介： 向旭東（1984-1），籍貫：陜西安康，2013年畢業于湖南科技大學藝術學院，獲碩士學位，美術學專業，主攻中國畫，2013年8月至今在信陽師范學院華銳學院藝術系從事中國畫教學工作。