《語文課程標準》指出:“九年義務教育的學生課外閱讀總量應達到400萬字以上;要培養學生廣泛的閱讀興趣,擴大閱讀面,增加閱讀量,提倡少做題,多讀書,好讀書,讀整本的書。”繪本,超越語言,跨越文化,給讀者提供了一個寬廣的想象世界,更是兒童最佳的閱讀對象。閱讀繪本使兒童開闊了視野,培養對美的感受。以繪本為友的兒童,從看繪本中學習閱讀,也從閱讀中學習認知事物。
認識繪本
繪本最重要的是故事。不僅僅文字是故事,圖畫也是故事,文字和圖畫用不同的方式來講同一個故事。除此之外,為了更好地講故事,好的繪本還充分利用書籍所具有的功能,比如翻書頁的效果、頁數和書籍大小等,這些功能使它們完美地協奏,豐富地講述一個故事。這正是繪本被兒童喜愛的原因,因為他們愛聽故事,而繪本,是他們自己能看懂的故事。
走出讀繪本的誤區
別讓讀繪本變成觀察練習 繪本用圖畫來說故事,越是低幼繪本,圖畫說故事的能力就越強,兒童僅憑看圖畫就能知道是什么故事。因此,優秀的繪本畫家在創作的時候,總是在用圖畫語言表現故事上精心創意,從而出現了很多的精品繪本。比如:《母雞羅絲去散步》,如果不看畫面,那么文字故事只有8句話:“母雞羅絲去散步/她走過院子/繞過池塘/翻過干草垛/經過磨坊/穿過籬笆/鉆過蜜蜂房/按時回到家吃晚飯。”這只是一個平淡無奇的故事罷了,但是作者佩特·哈群斯卻獨出心裁,畫面上那只一直跟蹤母雞想美餐一頓的倒霉狐貍,讓整個故事一下子變得笑料十足,所有的孩子在看到圖畫的那一刻立刻愛上了這個故事。
然而,有一位老師在給一年級孩子講繪本《猜猜我有多愛你》時,是這樣做的:教師先出示封面,讓學生觀察,封面上畫了什么,再讓學生說出這兩只兔子在干什么,然后引出故事的題目,讓學生齊讀。接著再介紹書的作者,之后觀察扉頁,回答圖上畫了什么,圖上有什么,再開始按照文字講故事。這樣,繪本的畫面變成了看圖回答問題,孩子們渴望聽到故事的心情一次次被打斷,聽故事變成了一種交易,你只有回答出教師的問題,才能繼續往下聽故事,于是他們的意識開始游離。
別讓讀繪本變成提問和回答 當講故事變成了提問和回答,就破壞了故事的完整性。有一次,筆者給孩子們講《逃家小兔》,筆者講得繪聲繪色,孩子們很投入,小眼睛一個個都睜得圓圓的,看著屏幕上的畫面。當講完一段:有一只小兔子,它不想待在家里。于是,它對自己的媽媽說:“我要逃跑。”——這時候,筆者讓孩子們猜猜媽媽聽了后會怎么說,孩子們七嘴八舌。然后,筆者就翻頁,繼續講故事:“如果你跑了,她的媽媽說道,我一定會追上你,因為你永遠是我的小兔子。”孩子們正等著聽媽媽追上小兔后會怎樣時,筆者卻停下來,出示詞條讓孩子選擇,然后再讓他們說說為什么這樣選擇,故事再繼續往下講。可是漸漸地,孩子們的注意力沒有剛才那么集中了。很顯然,筆者已經不是在給學生講故事,而是用繪本作為語文教學內容,主要目的在進行“語言文字訓練”了。故事在這里被分割。
別讓讀繪本成為品德教育 在講故事的時候,一些教師過于注重追求故事主題的教育意義,反反復復講的不是故事,而是那些聽完后學生馬上就會扔進垃圾桶的“大道理”,這也會讓故事講得學生不愛聽。
繪本教學方法
角色互換 繪本教學,以及整本書閱讀討論時,教師要特別注意書本角色與學生角色的問題。閱讀對一個人來說,之所以起作用是因為自居作用,人們總是不自覺地把自己認同為故事中的主角,那個最光彩照人的角色。因此,教師給孩子講故事的時候,有意識地讓孩子“自居”為故事的主角,以便孩子進入角色,這是真正地感受、理解故事的關鍵。
游戲 故事要求閱讀者進入故事的游戲中,理解故事,理解故事中人物的內心世界。這種感受與理解,是只在故事外的人無法獲得的。進入角色扮演的途徑之一,是朗讀自己角色的語言,另一個有效的方法,是用動作呈現角色中的行為,即真正地“游戲”一下。例如:在講述《要是你給老鼠吃餅干》這個繪本時,就讓孩子跟著小老鼠吃一吃,吸一吸,擦一擦,照一照,剪一剪,掃一掃,拖一拖,拍一拍,睡一睡,聽一聽,畫一畫,寫一寫……同時,因為讀、寫、繪正在小學低年級的兒童中進行,所以游戲也特別適合他們,并同時起到呈現繪本節奏、調節課堂節奏的作用。
音樂 有需要時,教授可以在講故事時配上一段適當的音樂。比如說,《愛心樹》這個故事比較長,在講到后半段的時候可以加入一點音樂,這樣既能更好地渲染故事的情緒,又能調節孩子們的聽覺節奏。
道具 有時配合故事情節需要,準備一點道具是很有用處的。比如:《失落的一角》中的主人公是一個失去了一角的圓。為了讓學生更直觀地理解這個“圓”為什么總也找不到最完美的角,筆者剪了一個簡單的“圓”和各種的“角”,讓學生邊聽故事邊動手試試,效果自然是極好的。
有人說,喂養孩子長大的除了牛奶,還有故事。教師通過繪本教學給學生“講故事”是否也可以成為一項基本功呢?愿我們一起來做一個會講故事的語文教師,給孩子更多美好的滋養。
(作者單位:江西省南昌縣振興路小學)