我們有多少『全能主持人』？

今年3月湖南衛(wèi)視《我是歌手》節(jié)目第三季度總決賽直播中，歌手孫楠讓人措手不及地突然宣布退賽。當(dāng)晚節(jié)目從7：30直播開始后，新浪微博的搜索量排行榜便一直被《我是歌手》長期霸占，閱讀量高達142億。而收視率方面，據(jù)3月27日CSM50收視數(shù)據(jù)顯示，湖南衛(wèi)視《我是歌手》第三季總決賽“歌王之夜”以3.473%的收視率完勝收官戰(zhàn)。在如此高的關(guān)注度下，主持人汪涵面對這一突發(fā)事件，臨場反應(yīng)快速合理、調(diào)度安排得穩(wěn)妥得當(dāng)，讓他在事后獲得了很多贊譽，甚至有媒體稱：在“退賽事件”這“黑色的七分鐘”后，汪涵“再次被推向神壇”。

作為湖南衛(wèi)視的當(dāng)家主持人，汪涵的實力有目共睹。然而，當(dāng)受眾以“神”之美名來贊譽一個主持人的時候，他們對此的理解是，在任何情況都可能發(fā)生的節(jié)目現(xiàn)場，無異于是一位可以操控一切的全能上帝，具有化腐朽為神奇的超自然能量。

雖然隨著近年來媒體形式、節(jié)目類型的多樣化，對主持人評判的標(biāo)準(zhǔn)也發(fā)生著各種各樣的變化，但是平和、智慧、幽默、臨陣不亂、富有文化底蘊、具有獨立思想的主持人和兼具策劃、采訪、表演、節(jié)目制作等能力的主持人還是非常受大眾喜愛的。就像娛樂節(jié)目中的汪涵、華少，新聞類節(jié)目中的柴靜、崔永元，脫口秀節(jié)目中的孟非、周立波等很多優(yōu)秀的主持人都已具備了主持人的“全能性”。未來，中國的電視市場必然會形成一個傳統(tǒng)媒體結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)新媒體共同發(fā)展的“互聯(lián)網(wǎng)+”時代， “全能化”培養(yǎng)模式也將不僅僅是針對未來節(jié)目主持人的要求，而會成為未來培養(yǎng)多能藝人的方向。

“去主持人化”趨向出現(xiàn)

中國電視節(jié)目主持人上世紀(jì)70年代末80年代初走上大眾舞臺，真正的職業(yè)化則從上世紀(jì)90年代開始。隨著作為商品的電視文化日益發(fā)展，電視節(jié)目愈加豐富，主持人隊伍也逐漸龐大，其中的佼佼者成為家喻戶曉的傳媒明星。從漂亮的“司儀型”主持人到有獨立見解的“思想型”主持人，中國主持人隊伍經(jīng)歷了一番大浪淘沙后，出現(xiàn)了一批能與國際接軌、真正充當(dāng)節(jié)目靈魂與中堅力量的優(yōu)秀人物。例如：新聞類節(jié)目中的白巖松、水均益之于央視、張丹丹之于湖南衛(wèi)視、吳小莉之于鳳凰衛(wèi)視，正如美國的丹·拉瑟之于CBS、湯姆·布羅考之于NBC、彼得·詹寧斯之于ABC等，他們的自身風(fēng)格已經(jīng)與節(jié)目風(fēng)格融為了一體，成為一個不可分割的整體。同時，在脫口秀與綜藝類節(jié)目中，也先后涌現(xiàn)了一批像孟非、汪涵、陳魯豫、華少等眾多擁有個人風(fēng)格同時又具有很大商業(yè)價值的綜藝節(jié)目主持人。

然而，從總體來看，中國主持人的整體水平仍有待提高。平庸、沒有創(chuàng)造力、趨炎附勢、缺少知識儲備、低俗、對庸俗化傾向逢迎諂媚的現(xiàn)象，仍然是相當(dāng)一部分主持人存在的通病。更需要警惕的是，如果就這樣任其被時代浪潮所裹挾，也許他們未來還沒有來得及反思及提升，便將會面臨被剝奪站在舞臺上主持的機會了。

激烈的電視競爭、節(jié)目內(nèi)容的不斷創(chuàng)新、主持形式的更加自由、多元化，已經(jīng)出現(xiàn)傳統(tǒng)主持人日漸邊緣化的趨向。最近許多倍受大眾追捧的娛樂節(jié)目：《爸爸去哪兒》 《一年級》《極速前進》《明星到我家》《中國好男兒》《我是歌手》《奔跑吧兄弟》等明星真人秀中，都淡化了主持人的作用。從收視率數(shù)據(jù)來看，《奔跑吧兄弟》第一季就實現(xiàn)了從百分之一點幾到百分之四收尾的奇跡跳躍，隨著第二季的開播，首日收視率就創(chuàng)新高，達到了4.794%，第二期則達到了4.886%；還有收視率高起的《爸爸去哪兒》，把鏡頭真正給了演員，第二季首播收視全國網(wǎng)達到了2.42%，份額14.24。隨后的16期節(jié)目一直是周五節(jié)目之王，最高收視達到2.79%，份額15.59；再如湖南衛(wèi)視《我是歌手》，也選用歌手來擔(dān)任主持，據(jù)CSM50城市網(wǎng)數(shù)據(jù)，其第三季的平均收視率達到2.723%。造成這一現(xiàn)象的原因是，一方面觀眾想更直接地看到節(jié)目內(nèi)容，不必要的主持會讓他們分神、降低參與熱度；另一方面，專業(yè)歌手取代主持人，評價更有說服力，節(jié)目內(nèi)容也更新穎。

然而，“去主持人化”的電視現(xiàn)象卻是一把雙刃劍，雖然節(jié)省了主持成本、節(jié)目內(nèi)容有所創(chuàng)新，但缺少主持人作為承上啟下的線索，節(jié)目內(nèi)容卻出現(xiàn)了雜亂無章，并且暴露出在某些精彩內(nèi)容處無法再升華的弊端。我們無法想象，假如《我是歌手》發(fā)生“孫楠退賽” 事件時，現(xiàn)場沒有專業(yè)主持人，會發(fā)生什么樣的后果？假如現(xiàn)場有主持人，但缺少經(jīng)驗和應(yīng)變能力，節(jié)目又將面臨什么樣的結(jié)局？同樣，《快樂大本營》等競技娛樂類節(jié)目中，游戲環(huán)節(jié)仍不能缺少主持人的引領(lǐng)，他們作為節(jié)目的創(chuàng)意者、組織者、參與者具有重要作用。目前一些紀(jì)實性真人秀節(jié)目中，故事主人公往往自然而然地成為主持人，他們可以直接面對鏡頭說話、介紹背景、表達心情。在某種程度上，這種真實風(fēng)格具有很大的沖擊力，但他們畢竟不是專業(yè)主持人，有時難以提煉出內(nèi)容中的精華部分，使得節(jié)目在娛樂性和觀賞性的程度上有所降低，導(dǎo)致出現(xiàn)速熱速冷電視現(xiàn)象，受眾經(jīng)常是在下一檔節(jié)目中把上一檔節(jié)目忘掉，更失去了電視內(nèi)容的持久性與延續(xù)性。

主持人不可或缺的作用

事實上，在電視廣播產(chǎn)業(yè)更為發(fā)達的國家，主持人作為節(jié)目的靈魂，從未喪失其主導(dǎo)地位。上個世紀(jì)70—80年代，西方國家的主持人明星制度逐漸形成；90年代后，隨著訪談類節(jié)目的大受歡迎，更是造就了一批重量級家喻戶曉的主持人。美國著名脫口秀《大衛(wèi)·萊特曼深夜秀》（Late Show with David Letterman）主持人大衛(wèi)·萊特曼退休時的告別晚會上，奧巴馬、克林頓、布什父子四任美國總統(tǒng)都通過視頻對他致以感激和問候，充分說明一個優(yōu)秀主持人所具有的無遠弗屆的影響力。

娛樂節(jié)目也是如此，好的主持人依然是節(jié)目成功的重要因素。在亞洲，日本和中國臺灣地區(qū)是娛樂節(jié)目盛產(chǎn)地，廣泛的受眾群和高起的收視率，大多來自主持人本身擁有的粉絲。《康熙來了》在臺灣東森電視臺的網(wǎng)絡(luò)投票中，獲得65.07%的支持度，成為最佳綜藝節(jié)目，這與主持人蔡康永和小S的獨特風(fēng)格是密不可分的，組合搭配的完美，亦正亦諧缺一不可，其中幾期節(jié)目因小S產(chǎn)女而搭配上演員歌手任家萱（Selina），雖然Selina也很賣力，可她缺少小S的表演天賦。蔡康永和Selina，一個是老牌主持人，一個是歌手明星，怎么搭都不會覺得舒服，當(dāng)時網(wǎng)上受眾最關(guān)心和最期待的就是小S的回歸。再如日本綜藝節(jié)目《堂本兄弟》以當(dāng)紅偶像組合KinKi Kids為主持人，因為他們不僅有藝人的高人氣，而且能說會道、多才多藝，具備一個全能主持人的優(yōu)良素質(zhì)。

由此可見，一檔節(jié)目要想打造自己的品牌，并想具有獨一無二的風(fēng)格，主持人起著不可或缺的作用。相反，一檔好的節(jié)目也可以成就一個優(yōu)秀的主持人。從中國廣播電視節(jié)目主持人最高榮譽——“金話筒”獎的獲獎名單來看，獲獎主持人身兼制片人、導(dǎo)演的比例一直呈上升趨勢。目前的當(dāng)紅主持人中，汪涵既是《天天向上》節(jié)目的主持人也是制片人；打造了《非常靜距離》《超級訪問》《情感龍門陣》《美麗俏佳人》《娛樂麻辣燙》等節(jié)目的著名主持人李靜更是從主持人、制片人到電商創(chuàng)始人、美妝品牌創(chuàng)始人和達人經(jīng)濟幕后推手，發(fā)展出一條寬闊的創(chuàng)業(yè)之路。還有家喻戶曉的“畢姥爺”畢福劍，我們很難說是畢福劍打造了《星光大道》，還是《星光大道》打造了畢福劍？他們主持特色已經(jīng)和節(jié)目融為一體，后來因主持人個人問題換上了朱軍，節(jié)目收視率一直在走下滑之路，因此，主持人一定要具備排他性的特點與智慧！

打造“全能型主持人”

究竟什么樣的主持人才能真正成為一個節(jié)目的靈魂人物呢？大概在20年前，中國電視產(chǎn)業(yè)就有人提出過“全能型節(jié)目主持人”的概念，但在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)，這一概念并未得到重視，對主持人的討論也僅停留在“采編播一體”還是“采編播合作”上。而這一概念再次重返業(yè)界視線并真正得到重視是在2010年，隨著節(jié)目類型的多樣化，紛繁復(fù)雜的新型節(jié)目不斷涌現(xiàn)，傳統(tǒng)電視格局和新媒體領(lǐng)域競爭都變得越發(fā)激烈，對主持人的要求也不斷提升。相比“一專多能”、“復(fù)合型主持人”、“采編播一體化主持人”等概念，“全能主持人”的內(nèi)涵更加深刻、要求更加嚴(yán)格、外延也更加廣泛。他必須具備主持的功底，還要有表演的能力；要有鮮明的個性和獨立的思考能力，同時又應(yīng)保持自由、寬容和公平。在節(jié)目創(chuàng)作上，要既能策劃，也能編輯和采訪；在知識結(jié)構(gòu)上，必須是一名“雜家”，時政、經(jīng)濟、文學(xué)、美學(xué)、哲學(xué)、歷史、地理、心理、教育、法律、音樂、攝影、戲曲等都應(yīng)有所涉獵，這樣，主持人才能輕松應(yīng)對節(jié)目中方方面面的考驗。

要求一個好的主持人必須是“全能”的，這是否太苛刻了呢？這一點首先要澄清，“全能”并不代表高學(xué)歷。有高學(xué)歷固然好，但主持人的才能具有某種特殊性，光靠學(xué)校教育無法得到。比如主持人的采編能力，要求他最好有較長時間的記者背景。美國著名新聞節(jié)目主持人丹·拉瑟離職前說：“當(dāng)我走在街上時，我希望人們說，那家伙是一個真正的記者。”記者擔(dān)任主持人是許多西方國家的傳統(tǒng)，尤其在美國，如果沒有五六年的記者經(jīng)歷，就沒有資格涉足新聞主持這個崗位。中國目前最有名的新聞類主持人白巖松、張泉靈、柴靜等，都曾有過較長時間的記者經(jīng)歷，這讓他們在主持節(jié)目時具有很強的新聞敏感性、邏輯思維能力和對事物的辨別鑒賞能力。

“全能型主持人”所必須具備的豐富知識和親和、寬容個性，有相當(dāng)一部分應(yīng)該來自他們的生活閱歷。美國著名脫口秀和新聞主持人大多出身于中下層家庭，做主持人前，曾有過較為坎坷的生活經(jīng)歷。拉里·金高中畢業(yè)后打過零工、當(dāng)過郵差；大衛(wèi)·萊特曼當(dāng)過天氣播報員；奧普拉出身貧寒的黑人家庭，童年經(jīng)歷曲折……而中國目前廣受歡迎的主持人中，孟非早年做過搬運工、送水工、印刷工和保安；朱軍當(dāng)過兵，說過相聲、演過小品；華少出身普通工人家庭，從小父母離異……我們并非強調(diào)出身越凄慘越能成為好的主持人，只是對于電視節(jié)目這種大眾化娛樂工具來說，“貴族化”無異于脫離群眾的代名詞，平民視角才能讓更多觀眾產(chǎn)生心理認同。

我們再說回《我是歌手》節(jié)目的“孫楠退賽”事件。汪涵的“救場”行為，已經(jīng)有無數(shù)文章分析過，平時的知識積累與修養(yǎng)對汪涵在關(guān)鍵時刻能夠臨場不亂、邏輯嚴(yán)密起到了多大的作用，這些好評我們不再重復(fù)點贊。現(xiàn)在，我們只是假設(shè)，也僅是假設(shè)，我們假設(shè)汪涵的此番臨場應(yīng)急反應(yīng)是一臺秀，是一臺充分排練好的秀，這只是對節(jié)目為沖高收視率的精心設(shè)計，那汪涵當(dāng)時的表現(xiàn)可真算得上是天衣無縫的表演了，這種能力也著實讓人信服。是的，在電視產(chǎn)業(yè)里面，為了吸引觀眾、拉高收視率，節(jié)目中往往需要編導(dǎo)組制造沖突、設(shè)計困難，這樣，全能主持人就必須有不亞于演員的表演能力，又如汪涵一樣，做到天衣無縫，讓觀眾深信不疑。

如果拿以上“全能型主持人”的標(biāo)準(zhǔn)來衡量當(dāng)下，不知在國內(nèi)現(xiàn)有主持人中，會有多少人能夠合格，但這起碼代表了一種未來培養(yǎng)主持人的方向。在新媒體迅速發(fā)展、自媒體大量出現(xiàn)的今天，也許會有越來越多的人有機會擔(dān)當(dāng)主持人的角色，他們很快就會發(fā)現(xiàn)，這是一個極具魅力的職業(yè)，站在攝影機前、掌控舞臺的那一刻，他們將擁有著上帝的全能視角。

|作者系香港衛(wèi)視國際傳媒集團主席助理