醇酒新瓶 入耳入心

土家鄉村音樂劇《黃四姐》的音樂創作，沒有沿襲舊瓶（即傳統形式）裝新酒（即新的內容）的老方法，而是走出了一條將醇酒（即《黃四姐》這首人們耳熟能詳的傳統民歌）承載于新瓶（即土家鄉村音樂劇這樣的藝術形式）之中的新路。它體現了該劇作曲方石對其一貫秉持的“讓傳統走向現代”創作理念的堅守，也使該劇音樂入耳（即好聽）人心（即具有藝術感染力）。

該劇音樂，運用了廣泛流傳的、最能體現民族、地域音樂特色的代表性音樂素材。通過完整呈現《黃四姐》等傳統民歌的原生狀態，有如定海神針一般，為全劇音樂定下了基調：體現該劇音樂具有鄂西南武陵山區的地域性特征，體現該劇音樂具有土家族音調的民族性特征，體現該劇音樂具有在人民群眾中流傳的傳承性特征。

該劇音樂，運用了最能代表民族、地域音樂特色的傳統音樂基兇。如：該劇主要劇中人物的音樂主題，就是從傳統民歌《黃四姐》的代表性音型中提煉出來的。又如：作曲家運用了鄂西南土家族民歌音調中，以【La、Do、Re】【Sol、La、Do】兩種核心腔格對比融合的編創手法，運用了在這兩種核心腔格基礎上形成的[Sol、La、Do、Re】四聲旋律音列，運用了對這個旋律音列進行【Re、Mi、Sol、La】的移調后形成的【Sol、La、Do、Re、Mi】五聲音階。還如，作曲家借鑒了具有鄂西南土家族音樂典型特點的穿插體（俗稱“穿號子”）的曲體結構形式，使其成為該劇音樂衍生發展的動力性因紊。

該劇音樂，運用混融方法，創造了新的音樂表現語言。作曲家在把握、凸顯民族、地域音樂特色的基礎上，貼近當代人們的審美需求，將民族、地域傳統音調與時尚、流行的音樂元素予以混融，特別是在音樂節奏上予以多樣性的變異，給傳統民歌音調賦予了新的生命力、表現力。另外，對劇中的重點唱段（如《我在躲著你》《吊腳樓上盼哥還》《一輩子做你的小嬌嬌》等）進行的詠嘆性處理，也具有豐富、發展傳統民歌音調，深化傳統民歌音調的感染力，強化傳統民歌音調藝術張力的意義。

該劇音樂的編配，形成了對主旋律的重要支撐，起到了強化全劇音樂表現力的作用。但如能在編配布局上做得更精細一些，在增強樂器音色表現力的方面做得更深入一些，在音響的對比度上安排得更起伏得當一些，將會使已裝入新瓶的醇酒更為芳香溢人。