勞特累克廣告畫的藝術(shù)風(fēng)格成因及特點

摘要 圖魯茲·勞特累克是后印象派畫家，也是19世紀末20世紀初廣告畫的代表人物。本文深入分析了勞特累克廣告畫作風(fēng)格的成因，受到同一時期廣告大師朱爾斯·謝雷特、后印象派畫風(fēng)、東方的浮世繪版畫以及當(dāng)時創(chuàng)作環(huán)境的影響，逐漸形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格；進而具體探討了廣告畫呈現(xiàn)的藝術(shù)特點，造型上滑稽幽默，手法上裝飾平涂，色彩上詭異神秘，情感上憤世嫉俗，形式上躁動不安的藝術(shù)風(fēng)格，表現(xiàn)出這位廣告畫家內(nèi)心震撼的心靈與情感寄托，對日后廣告畫創(chuàng)作產(chǎn)生了重要啟迪。因此，研究勞特累克廣告畫的藝術(shù)風(fēng)格具有重要的美學(xué)意義和學(xué)術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：圖魯茲·勞特累克 廣告畫 風(fēng)格成因 藝術(shù)特點

西方老廣告畫是19世紀末20世紀初期在商業(yè)發(fā)展和藝術(shù)思潮啟發(fā)下而誕生的繪畫廣告藝術(shù)形式，大都是以畫家繪制完成的，兼具廣告?zhèn)鞑ズ退囆g(shù)審美的特點。19世紀末至20世紀初，藝術(shù)家們紛紛活躍在歐洲畫壇，尤其是后印象派畫家圖魯茲·勞特累克（Toulouse Lautrec），一生中創(chuàng)作了風(fēng)格獨特的廣告畫，對日后廣告藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。勞特累克出身于貴族世家，從小便熟悉聲色犬馬的貴族生活，不料在騎馬時跌落折斷雙腿，從此雙腿停止了發(fā)育，變成了侏儒，這在勞特累克的肉體和精神上都留下了傷痕。雖然受到了沉重打擊，但他不想依靠貴族家庭飽食終日，于是投向自己從小就喜歡的繪畫，在藝術(shù)中尋找到了精神的寄托，最終成為后印象派的代表畫家。勞特累克在繪畫創(chuàng)作的同時，承接休閑娛樂場所的廣告畫創(chuàng)作。在特定的背景下，勞特累克的廣告畫凝聚著鮮明的文化性和獨特的藝術(shù)性。本文就勞特累克的廣告畫藝術(shù)風(fēng)格成因及特點進行闡述。

一 解析勞特累克廣告畫的風(fēng)格形成

1 謝雷特廣告畫風(fēng)格的學(xué)習(xí)

勞特累克廣告畫受到當(dāng)時走紅的廣告畫大師朱爾斯·謝雷特（Jules Cheret）的影響，他的作品數(shù)量之多，風(fēng)格鮮明。創(chuàng)作了一千多幅廣告畫的謝雷特，筆下的人物以面帶微笑、動勢夸張的女孩為主，張貼在布告欄里、咖啡館的外墻上、窗前的廣告柱上，流露著微笑、愉悅的神情，仿佛在向每個人招手，帶給整座城市微笑。謝雷特的海報發(fā)展成為一個獨立的藝術(shù)形式，他之所以成為著名的廣告畫大師，不是由于他創(chuàng)作了數(shù)以千計的廣告畫，而是因為這些作品具有極高的藝術(shù)性。與謝雷特處于同一時代的勞特累克，受到謝雷特豪放繪畫手法表現(xiàn)、活躍的構(gòu)圖形式、動感的人物形象塑造和逼真的神情表達等多方面的影響，不斷吸收形成自己的風(fēng)格。

2 后印象派藝術(shù)風(fēng)格的借鑒

一方面，勞特累克作為后印象派的畫家，其藝術(shù)風(fēng)格影響著自身廣告畫的創(chuàng)作；另一方面，后印象派畫家高更等畫家的藝術(shù)風(fēng)格，對勞特累克廣告畫的創(chuàng)作產(chǎn)生巨大影響。高更在繪畫技法上采用平涂色彩表現(xiàn)，產(chǎn)生鮮明的色塊對比，形成簡化了的形體；強烈的輪廓裝飾線條產(chǎn)生節(jié)奏感和裝飾感，實現(xiàn)了筆觸和色彩的巧妙結(jié)合。這種表現(xiàn)手法對勞特累克的廣告畫創(chuàng)作影響深遠，尤其是在勞特累克廣告畫線條的處理上，形成一種激動不安的線條和生動的輪廓表現(xiàn)樣式，使廣告畫充滿怪誕、不安和靈動的視覺動感。

3 浮世繪藝術(shù)風(fēng)格的吸取

日本浮世繪版畫風(fēng)格成為勞特累克廣告畫創(chuàng)作的重要啟發(fā)，浮世繪鮮明的平涂和線描裝飾特征在他的廣告畫作中體現(xiàn)鮮明。當(dāng)時，日本浮世繪在歐洲的展出與銷售，引起了后印象派畫家的注意，受到馬奈、莫奈、梵高、勞特累克等人的學(xué)習(xí)和借鑒，熱心研究浮世繪藝術(shù)風(fēng)格并用于廣告畫的創(chuàng)作。浮世繪版畫中鮮明的裝飾線描和平涂手法簡約而又明朗，塑造人物形神兼?zhèn)洌瑢Ξ?dāng)時19世紀流行于歐洲的古典裝飾風(fēng)格的廣告畫產(chǎn)生巨大沖擊。畫家們在創(chuàng)作廣告畫時，舍棄繁瑣的寫實表現(xiàn)、立體塑造和裝飾紋樣，從浮世繪中吸收筆法、構(gòu)圖及色彩靈感，表現(xiàn)人內(nèi)心深處的思想本質(zhì)，這在勞特累克的廣告畫中體現(xiàn)得淋漓盡致。

4 創(chuàng)作環(huán)境的影響

勞特累克的工作室位于巴黎的蒙馬特區(qū)，那里紅磨坊的模特兒、妖嬈多姿的妓女成為勞特累克的創(chuàng)作來源。勞特累克經(jīng)常沉醉于當(dāng)時斑斕與奢華的夜總會、妓院和歌舞廳等場所，為歌女、舞女及娛樂場所創(chuàng)作廣告畫。1891年，勞特累克接受紅磨坊委托繪制廣告畫，他把當(dāng)時走紅的舞女拉·呂古明麗與男舞星瓦朗頓通過空間對比的形式和平面剪影的表現(xiàn)手法，繪制成璀璨生動的紅磨坊廣告畫，這為他贏得了極高的聲譽。也因此，紅磨坊為勞特累克準備了固定的座席，以便深入觀察人和事為他的創(chuàng)作取材。獨特的生活環(huán)境養(yǎng)成了勞特累克放縱不羈的性格，給出身貴族卻終身殘疾的他尋找內(nèi)心平衡和麻醉，這在藝術(shù)地位上大大彌補了這個落魄貴族的殘缺美。因此，勞特累克的個人情感在廣告畫中表現(xiàn)得淋漓盡致，呈現(xiàn)出獨特的精神面貌和生活情趣。

二 解析勞特累克廣告畫的藝術(shù)風(fēng)格

1 幽默滑稽的形象塑造

在造型方面，勞特累克筆下的人物造型滑稽、神情詭異、形態(tài)怪誕、荒唐不羈，對人物結(jié)構(gòu)的描繪既形象生動又幽默夸張，使作品充滿了感染力。勞特累克筆下的廣告畫素材來源，大都采用咖啡館、歌劇院等休閑和娛樂場所的人物為表現(xiàn)對象，場景的處理采用這些空間的一角，人物的表情以簡要的線條凸顯情感特征和結(jié)構(gòu)變化為主，線條的風(fēng)格以流動不安的樣式表達，尤其是結(jié)構(gòu)造型的勾線處理、主題文字的表現(xiàn)，以頓滯、瑣碎、動感和張揚的線條組合而成；人物的表情、結(jié)構(gòu)、神態(tài)處理極度夸張，主體人物細節(jié)突出，動勢鮮明，色塊整體感強烈，通過簡單的線條塑造的神態(tài)舉止滑稽可笑，與背景人物形成鮮明的反差和對比；背景人物線描概括及平涂結(jié)合，簡約襯托而又富有濃郁的氛圍，形成人物幽默、滑稽的鮮明特征。以勞特累克1892年繪制的《咖啡館》廣告畫為例，傾斜的線條分割畫面，與桌子上線描的物品形成線描對比，臃腫肥胖的男女主人公親吻相擁表現(xiàn)出尋歡作樂的貪婪享受，整個畫面陷入極度沉醉的氛圍之中。

2 裝飾平涂的藝術(shù)表現(xiàn)

勞特累克廣告畫裝飾性強，特征鮮明。畫面處理上，大都采用平涂和勾線手法來表現(xiàn)。平涂主要用于人物裝束的大面積設(shè)色、背景的平鋪處理，色塊明暗反差強烈；線描主要塑造形體、表現(xiàn)結(jié)構(gòu)、增加裝飾感，線條的運用具有鮮明的素描特征和強烈的裝飾韻味。畫家在具體的形象塑造上，采用了裝飾和點綴處理，即噴、點、描、刮、剪影等手法。在面部、服飾上采用細小的噴濺色彩顆粒表現(xiàn)以增加質(zhì)感；在服飾及背景出現(xiàn)規(guī)則的點狀繪制以增強裝飾；在人物形象和襯景物體上采用勾線及線條的素描繪制以增加渲染和形體表達；在物體上繪制瑣碎的重復(fù)直線、曲線或刮擦線進行裝飾和點綴；在背景人物和圖像的處理上采用剪影的手法來烘托主體人物形象和渲染畫面的神秘氛圍。整體平涂裝飾手法，細節(jié)表現(xiàn)與概括并用，簡化和裝飾點綴并存，使畫面裝飾感極強，從中能看出勞特累克的廣告畫吸收了東方裝飾及印象派繪畫的藝術(shù)特點，又體現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)新性。

3 詭異濃郁的色彩處理

色彩在勞特累克眼中，是表達個人情感的重要因素之一。勞特累克的廣告畫純度高，色彩濃烈，大面積的平涂色塊具有強烈的視覺張力，整體感強；平涂色塊與深色勾線的處理，使結(jié)構(gòu)突出，形象鮮明；在人物的服飾或背景局部使用了黑色和深藍色的平涂色彩，使畫面充滿了濃烈的心理壓抑情感和神秘詭異氣息；鉻黃的使用提升畫面的對比度與跳躍感，與深藍、黑色產(chǎn)生鮮明的色彩反差，凸顯人物的體塊和動態(tài)，表現(xiàn)出鮮活的形象。例如，勞特累克1895年繪制的《日本式沙發(fā)音樂廳》廣告畫，側(cè)坐在畫面中間的黑衣女子手中拖拽一物體，背后微笑的男子頭戴黑色禮帽，遠處站立一女子，人物的動作和神情表現(xiàn)出突出的神秘感；背景采用線條繪制出灰黃色指揮的手、樂器形象具有活躍的造型特點和幽默感。整體畫面黑、黃、灰結(jié)合，色彩濃烈，神秘與詭異氛圍十足。

4 憤世嫉俗的情感表達

勞特雷克的廣告畫大都以歌女、舞女和妓女為主，表現(xiàn)出對來自社會底層靠出賣寶貴青春和美貌的女性給予極大的尊敬與同情。勞特累克繪制這些地位卑微的女性，也是表達自己的孤獨、殘疾和痛苦。出身高貴的他肢體殘疾，而出身卑賤的歌舞妓女卻有著靈巧俊俏的腿腳，這形成了一種相互同情與平等的關(guān)系。因此，在看似平靜的作品中表現(xiàn)出勞特累克內(nèi)心強烈奔涌的情感。另外，以上流社會的紳士太太為表現(xiàn)對象，表現(xiàn)對富人階層貪婪與麻木不仁的憎恨，對世俗社會的譏諷和厭惡，充滿著諷刺、不安、憂慮、急躁、困惑和焦慮；同時，作品超越現(xiàn)實本身的精神，流露著自身的痛苦和悲觀。這種獨特的人物塑造形式，表現(xiàn)了畫家強烈的內(nèi)心情感和精神慰藉，充滿了憤世嫉俗的思想感情。勞特累克出入這些娛樂場所繪制廣告畫，其嫻熟、流暢的繪畫作品并非只傳遞信息，浪漫而傳神而又帶有一種強烈的情感主張，受到社會的廣泛歡迎，這為他帶來了極高的聲譽。例如，1891年創(chuàng)作的《紅磨坊》廣告畫，近處處理成灰黑色夸張形態(tài)的詭異男舞星瓦朗頓與遠處的黑色剪影的紳士太太們，猶如幽靈一般窺視著中間表演的舞女拉·呂古明麗，表現(xiàn)了對當(dāng)時社會道德和文明的絕妙諷刺。

5 躁動不安的形式語言

勞特累克的廣告畫打破19世紀以工業(yè)生產(chǎn)、宮廷及宗教為題材的對稱與均衡的古典裝飾樣式，畫面塑造流動的、奔跑的、表演的動態(tài)與激情形象，產(chǎn)生“活”的構(gòu)圖形式。在構(gòu)圖處理上，妖嬈的舞女、貪婪夸張的紳士太太們造型動勢充滿動感，表現(xiàn)當(dāng)時社會聲色犬馬的生活場景，作品中傳遞的是內(nèi)心的狂熱和迸發(fā)的激情。在局部形式語言的表現(xiàn)上，各類充滿動感的線條形成畫作的一大特色：粗獷而頓滯的線條表現(xiàn)人物動勢的輪廓、物體的結(jié)構(gòu)；彎曲與瑣碎的線條用來裝飾和點綴人物的服飾、發(fā)型，增加物體躁動不安的視覺感受；素描的重復(fù)線條用以塑造體塊兒感和結(jié)構(gòu)感，表現(xiàn)結(jié)構(gòu)和形體的動態(tài)體感，這些都增強了作品的動態(tài)特征。

三 結(jié)語

綜上所述，勞特累克所處特殊的時代背景產(chǎn)生藝術(shù)風(fēng)格的多元成因，因而形成廣告畫風(fēng)格獨特的藝術(shù)面貌。總體看來，作品表現(xiàn)為滑稽的造型、活躍的構(gòu)圖，平涂裝飾的手法、狂野的輪廓、強烈對比的色調(diào)、狂躁不安的線條，營造出一種喧嘩、繽紛而又冷漠的社會面貌。勞特累克筆下的人物形象，不但帶給人們那些燈紅酒綠中令人愉悅的瞬間，更是表達畫家內(nèi)心狂熱的情感。勞特累克的一生中雖然只創(chuàng)作了30余幅廣告畫，但是這位肉體不健全的落魄貴族，使廣告畫賦予了人的獨特感情，產(chǎn)生感人的震撼力量。因此，勞特累克的廣告畫具有極高的美學(xué)意義和學(xué)術(shù)價值。

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（霍楷，東北大學(xué)講師；高品，沈陽建筑大學(xué)講師）