潑墨潑彩技術(shù)手法在張大千繪畫作品中的表現(xiàn)力

摘要 張大千是20世紀(jì)中國蜚聲海內(nèi)外的藝術(shù)家，其繪畫風(fēng)格對(duì)中國近代以及現(xiàn)代產(chǎn)生了重大影響，其潑墨彩畫氣象萬千，以極高的藝術(shù)成就成為當(dāng)前學(xué)術(shù)界研究的重點(diǎn)藝術(shù)課題。潑墨潑彩的藝術(shù)手法是其在晚年所創(chuàng)，對(duì)畫作的色彩豐富起到了重要的積極作用。此種類型的畫作包含了中國古典藝術(shù)特性，也是中華民族藝術(shù)精神的體現(xiàn)，成為中國畫壇當(dāng)中的一個(gè)藝術(shù)巔峰。本文針對(duì)張大千潑墨潑彩技術(shù)手法產(chǎn)生的各種要素進(jìn)行分析，進(jìn)而從各個(gè)方面對(duì)張大千潑墨潑彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)力進(jìn)行解讀。

關(guān)鍵詞：張大千 潑墨潑彩技術(shù)手法 表現(xiàn)力

引言

縱觀近代中國畫壇，張大千作為最偉大的藝術(shù)家而聲名遠(yuǎn)播，其在繼承中國傳統(tǒng)美術(shù)藝術(shù)創(chuàng)作方法的基礎(chǔ)上，依靠自身極高的藝術(shù)天賦，開創(chuàng)了很多藝術(shù)先河。其中，潑墨潑彩的創(chuàng)作方式尤為獨(dú)創(chuàng)，相應(yīng)的畫作具有明顯的古典風(fēng)格，是張大千繪畫創(chuàng)作的巔峰之作。

一 張大千潑墨潑彩技術(shù)手法形成分析

1 人格體現(xiàn)畫品

不可否認(rèn)，一個(gè)藝術(shù)家的內(nèi)在品性會(huì)對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生重要影響，不同的品行會(huì)造就不同的藝術(shù)風(fēng)貌。張大千本人認(rèn)為，畫作的創(chuàng)作過程中不僅是技巧的發(fā)揮，更是一個(gè)人內(nèi)在精神的展現(xiàn)。去除功利性才能夠讓觀賞者感受到創(chuàng)作者的誠意，因此高尚的藝術(shù)家在教導(dǎo)弟子的時(shí)候，必然會(huì)先教導(dǎo)其如何做人做事。針對(duì)張大千的生平進(jìn)行了解可知，無論其身處何地，本身取得何等成就，都會(huì)表現(xiàn)出高尚的人格，在漂流海外之后，也沒有忘記家國，即使身在異地，也是將對(duì)祖國的思念埋藏在內(nèi)心深處。為了表達(dá)對(duì)國家的熱愛之情，憑借驚人的藝術(shù)天賦創(chuàng)作《長江萬里圖》，將心目中祖國的大好河山以繪畫的形式進(jìn)行表達(dá)，寄托了愛國情懷。

2 追求美的極致

藝術(shù)家對(duì)美的追求都懷有非常深沉的情懷，務(wù)求在作品當(dāng)中將美進(jìn)行體現(xiàn)。張大千也是如此，不過其對(duì)美的理解有其獨(dú)到之處，如此才使得其屬于本人的風(fēng)格。各種藝術(shù)理論在對(duì)藝術(shù)進(jìn)行探討時(shí)都認(rèn)為，藝術(shù)作品必須將表現(xiàn)美為最重要的創(chuàng)作原則。張大千的潑墨潑彩畫創(chuàng)作都是在追求美，爭(zhēng)取讓觀賞者能夠在美的意境當(dāng)中體會(huì)到欣賞的樂趣。在對(duì)其作品進(jìn)行賞析的過程中可以發(fā)現(xiàn)，其能夠具備的各種創(chuàng)作元素都是對(duì)美的體現(xiàn)，表現(xiàn)力也能夠在此種創(chuàng)作追求的引導(dǎo)下不斷提升，各種現(xiàn)實(shí)因素都能夠在創(chuàng)作當(dāng)中賦予其靈感，在山水之間的景色當(dāng)中表現(xiàn)精神與情感的同時(shí)，也會(huì)具備獨(dú)特的美感。讓人能夠感受到藝術(shù)的真正魅力。

3 借鑒傳統(tǒng)創(chuàng)作方法

每一個(gè)畫家在具備天賦的同時(shí)，還應(yīng)該對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行必要的借鑒，如此才能夠提升自身的修養(yǎng)，在今后藝術(shù)創(chuàng)作的過程中可以具備較多題材。張大千本身在藝術(shù)界素養(yǎng)極高，本身具備的各種人格魅力使得其能夠在繪畫的過程當(dāng)中表現(xiàn)出比較古典的人文情懷，雖然對(duì)自身的能力十分自信，但是仍然可以對(duì)古人表達(dá)尊重，將以往的繪畫藝術(shù)進(jìn)行全面研究，不斷增強(qiáng)自身的文化素養(yǎng)。對(duì)其學(xué)習(xí)歷程進(jìn)行研究可知，古代各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)佳品都在其研究范圍之內(nèi)，在不斷模仿的過程中獲得突破?？梢哉f，其在對(duì)古人的畫作進(jìn)行臨摹的過程中，吸取了很多創(chuàng)作營養(yǎng)，然后結(jié)合自身的經(jīng)驗(yàn)，逐漸形成具備個(gè)人特色的繪畫創(chuàng)作手法以及理念。

二 張大千潑墨潑彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)力

1 筆力雄渾，水色出眾

潑墨的方式由來已久，對(duì)中國的繪畫藝術(shù)產(chǎn)生重要影響，強(qiáng)調(diào)將墨汁進(jìn)行潑灑，使得畫作能夠體現(xiàn)出內(nèi)在的魄力與精神。對(duì)潑墨手法進(jìn)行具體分析可知，可以細(xì)分為很多種類，每種方式都有其獨(dú)到之處。雖然其操作方式看似簡單，但是事實(shí)并非如此，必須能夠讓墨與顏色進(jìn)行和諧交融，如此才能夠讓畫的創(chuàng)作具備較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。張大千由于晚年患有眼疾，使得其視力受到嚴(yán)重?fù)p傷，在此種情況下他便開始使用潑墨的方式進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。在此過程中，張大千從中國古典繪畫手法當(dāng)中汲取營養(yǎng)，將繪畫的創(chuàng)作方式進(jìn)行必要的改進(jìn)，每一種創(chuàng)作手法都具備較強(qiáng)的創(chuàng)新意識(shí)，體現(xiàn)出張大千的創(chuàng)作理念。例如，張大千在20世紀(jì)50年代創(chuàng)作的《山園驟雨》，在使用潑墨技法的同時(shí)，加入很多新的元素，使得畫作呈現(xiàn)出許多新的特點(diǎn)。隨后其在創(chuàng)作的過程中不斷改進(jìn)創(chuàng)作方式，將潑彩的方式運(yùn)用到畫作之中，開始形成新的創(chuàng)作風(fēng)格，整體畫風(fēng)開始出現(xiàn)明顯的變化。其中的代表作就是《幽壑鳴泉》，一經(jīng)創(chuàng)作便引起畫壇震動(dòng)。針對(duì)此畫作進(jìn)行分析可知，潑墨與潑彩的創(chuàng)作技法都在其中得到了較好的體現(xiàn)。這幅畫作意境深遠(yuǎn)，寫意肅穆，將山水的層次表現(xiàn)得到十分分明。最為重要的是作品當(dāng)中具有的創(chuàng)新精神，大膽的藝術(shù)創(chuàng)作手法讓人們獲得前所未有的藝術(shù)體驗(yàn)，每個(gè)觀賞者都會(huì)在其中尋找藝術(shù)聯(lián)想。

2 以沒骨法為基礎(chǔ)，形隨法立

一般情況下，創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中都會(huì)按照創(chuàng)作理念將畫的主要輪廓刻畫出來，進(jìn)而確定整個(gè)畫作的具體結(jié)構(gòu)，如此才能夠進(jìn)行進(jìn)一步的創(chuàng)作。但是，在中國古代繪畫藝術(shù)發(fā)展的過程中為了增加表現(xiàn)力，藝術(shù)家選擇略過這個(gè)環(huán)節(jié)，直接用墨、彩對(duì)事物進(jìn)行描繪。隨著時(shí)間的推移，此種創(chuàng)作方式逐漸得到發(fā)展，但是一直沒有形成獨(dú)特個(gè)性，潑墨技法便在這種情況下不斷向前發(fā)展。直到張大千在積累了一生畫作經(jīng)驗(yàn)之后，才在這個(gè)方面作出重要突破，對(duì)中國的繪畫事業(yè)作出重要貢獻(xiàn)，潑墨潑彩的技法得以開創(chuàng)，此種繪畫風(fēng)格正式形成一股潮流。針對(duì)其此類作品進(jìn)行分析可知，其潑墨潑彩作品很多都是在防水的熟紙等材質(zhì)的畫紙上開始繪畫的，首先潑灑墨汁，將整體的蒼茫氣勢(shì)展現(xiàn)出來，此時(shí)的畫面具有強(qiáng)烈的視覺沖擊感，能夠讓人體會(huì)到強(qiáng)烈的情感波動(dòng)。然后，趁著畫紙尚濕，墨汁與色彩不斷運(yùn)動(dòng)，對(duì)畫作的整體情況進(jìn)行考量，按照規(guī)范的步驟，開始著墨添色。這種創(chuàng)作方式與水存在密切關(guān)聯(lián)，讓色墨在不受干預(yù)的情況下，依靠天然流動(dòng)而留下各種痕跡。其在創(chuàng)作的過程中將這種方法運(yùn)用到極致，在表達(dá)古典意境的同時(shí)，使用水留下的痕跡作為渲染的重要手段，使得潑墨潑彩畫的表現(xiàn)力大大提升。在添加色彩的時(shí)候，根據(jù)已經(jīng)確定的層次進(jìn)行必要的著墨，整體的態(tài)勢(shì)就好像山中迷霧，然后使用正常筆法進(jìn)行填涂，讓各種事物之間的獨(dú)立性得以體現(xiàn)，如此的情況導(dǎo)致其能夠在發(fā)揮現(xiàn)實(shí)作用的過程中將原本混亂的畫面進(jìn)行整理，讓畫中能夠形成對(duì)比的事物可以得到明確。這樣的創(chuàng)作過程中使得畫作能夠具備極強(qiáng)的表現(xiàn)力。

3 色彩繽紛，層次分明

實(shí)際上，在張大千的畫作當(dāng)中，潑彩的概念已經(jīng)發(fā)生一定程度的改變，使得原本的畫作能夠體現(xiàn)出更多的創(chuàng)新意識(shí)。在創(chuàng)作的過程中，將寫意和工筆進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，對(duì)傳統(tǒng)技法進(jìn)行使用，讓彩與潑墨得到結(jié)合，進(jìn)而開創(chuàng)全新的創(chuàng)作局面。張大千曾經(jīng)表示，想要追求書畫創(chuàng)作就要繼承傳統(tǒng)藝術(shù)精髓，然后在自然中尋求靈感，在模仿積累足夠經(jīng)驗(yàn)之后，便可以開始嘗試創(chuàng)造屬于本人的風(fēng)格。張大千的潑墨創(chuàng)作手法令人驚嘆，從宏觀角度進(jìn)行分析可以感覺其將墨潑得狂放肆意，而從微觀上分析，其又將原本顯得比較凌亂的畫面進(jìn)行極其細(xì)致的調(diào)整。如此，其便在微觀與宏觀層面將整個(gè)畫作處理得讓人無可挑剔。由此，張大千的潑墨潑彩畫既有磅礴的氣勢(shì)，也有藝術(shù)家追求完美的細(xì)膩?？梢哉f，在潑墨的過程表現(xiàn)出的自由創(chuàng)作理念讓人嘆為觀止，使得畫卷的形象可以表達(dá)物外的情趣，將各種不羈的理念融入其中，突破千百年來繪畫創(chuàng)作形成的條條框框，利用自身獨(dú)創(chuàng)的方式毫無顧忌地開始創(chuàng)作過程，使得作品處處出人意料，但又能夠讓人感受到創(chuàng)作者的誠意，各種藝術(shù)層面的美感紛紛涌來，將作者各種對(duì)美的追求毫無保留地展現(xiàn)在觀賞者的面前。通過對(duì)張大千畫風(fēng)進(jìn)行研究可知，雖然整體風(fēng)格已經(jīng)形成，但是只要深入研究就會(huì)發(fā)現(xiàn)內(nèi)容的博大精深，潑墨潑彩畫表現(xiàn)技法可謂千變?nèi)f化。

4 光色協(xié)調(diào)，意境幽奇

色彩能夠豐富人們的感官世界，歐美的藝術(shù)家早已對(duì)此進(jìn)行研究，將其具備的現(xiàn)實(shí)條件進(jìn)行必要的改進(jìn)，將色彩運(yùn)用到各種類型的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，起到十分神奇的藝術(shù)效果。中國的繪畫藝術(shù)在發(fā)展的過程中，常常會(huì)出現(xiàn)色與墨之間不能夠融合使用的情況，使得中國在此方面的繪畫事業(yè)發(fā)展受到較為嚴(yán)重的阻礙，成為困擾許多畫家的難題，這種情況在張大千的努力之下得到了根本性的解決，讓中國的繪畫事業(yè)呈現(xiàn)出全新的風(fēng)貌，進(jìn)而使得近代藝術(shù)界開創(chuàng)新的繪畫技法。通過潑墨的方式可以使得整個(gè)畫面的層次十分清晰，在水的輔助下使得表現(xiàn)效果更加飽滿，使能夠具備的各種條件都能夠在繪畫的過程中將光與色彩進(jìn)行完美結(jié)合，使得二者之間形成全新的默契搭配，進(jìn)而為整幅畫作提供各種可以提高表現(xiàn)力的元素。例如，《待渡圖》便可以對(duì)這種特性進(jìn)行全面展示。首先將墨汁潑灑在中間位置，必須能夠達(dá)到連接天地的效果，如此其便能夠在發(fā)揮作用的過程中起到良好的襯托作用。墨水向右流動(dòng)，留下較多的痕跡，這個(gè)過程中需要注意的是，必須在墨跡的上方流下一塊空白，然后將屋舍置于其中，然后在上面根據(jù)創(chuàng)作需求放置相應(yīng)的藍(lán)色寶石。在完成上述工作之后，應(yīng)該放置相應(yīng)的珠子，且確保其能夠閃閃發(fā)亮。隨后，又有幾條小路通向遠(yuǎn)方，另外一側(cè)可以見到幾個(gè)小小的帆影?？梢哉f，這幅畫的整體幾乎都被墨所覆蓋，但是觀賞者并不會(huì)有壓抑感，相反其能夠給人光明普照的感覺，此種情況使得人們能夠感受到張大千想要表達(dá)的藝術(shù)美感以及本身心中的各種情感。

結(jié)語

繪畫藝術(shù)能夠讓觀賞者感受到非同尋常的美感，張大千的潑墨潑彩畫使用獨(dú)創(chuàng)的手法與技巧將古典創(chuàng)作手法與現(xiàn)代理念相融合，創(chuàng)造出前所未有的繪畫風(fēng)格，對(duì)中國的繪畫事業(yè)產(chǎn)生積極影響。潑墨潑彩的藝術(shù)手法是其利用自身對(duì)繪畫創(chuàng)作的理解而創(chuàng)造的，具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，能夠讓觀賞者感受到其中存在的美感。

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（楊志翠，樂山師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授）