女性主義視角解讀《曼斯菲爾德莊園》

摘要 簡(jiǎn)·奧斯丁的《曼斯菲爾德莊園》對(duì)于作家女性主義的形成起到了一個(gè)承前啟后的作用，它有著復(fù)雜的故事情節(jié)，集中的突發(fā)性事件，濃重的社會(huì)諷刺意味，可以說是作家藝術(shù)思想與藝術(shù)成就的典型代表作品之一。因此，本文將從女性主義視角來細(xì)細(xì)品味該部作品，讓讀者看到其中形形色色女性形象的同時(shí)，意識(shí)到其中強(qiáng)烈的女性主義特色。

關(guān)鍵詞：簡(jiǎn)·奧斯丁 《曼斯菲爾德莊園》 女性形象 女性主義

引言

簡(jiǎn)·奧斯丁是西方文學(xué)史上一位重要的女性主義文學(xué)創(chuàng)作家，人們對(duì)她的研究蔚為壯觀，研究視角也是多種多樣。其中，很多人一致認(rèn)可她的作品中有著鮮明的女性主義色彩。那么，中國對(duì)于她的研究真正開始于20世紀(jì)80年代，并掀起了一股研究的小高潮。她的作品《曼斯菲爾德莊園》被認(rèn)為是她第一部完全成熟的小說，具有豐富的內(nèi)涵與意蘊(yùn)，塑造了一個(gè)個(gè)生動(dòng)逼真的女性形象，表達(dá)了最為強(qiáng)烈的女性主義意識(shí)。

一 《曼斯菲爾德莊園》中的女性形象

1 正統(tǒng)的舊女性形象

伯特倫夫人是個(gè)慵懶自私的貴婦人，她的內(nèi)心是空虛的，任何事情都要詢問丈夫的意見。從本質(zhì)上來講，她是一個(gè)沉溺在自己世界中的自私自利的舊女性。她的姐姐諾里斯太太則是一個(gè)精明虛榮的女性。她對(duì)于伯特倫夫人一家忠于職守，而對(duì)于普萊斯太太一家則有著鄙視與不滿。雖說她對(duì)于姐妹有著一定的感情，但與金錢比起來，卻又變得一文不值。她們的妹妹普萊斯太太則是一個(gè)困頓無奈的太太，由于嫁給了一個(gè)貧窮的丈夫而整天為生計(jì)發(fā)愁。她無法尋求屬于自己的精神世界，不僅生活困頓，而且精神世界也是貧乏的。另外，她們也是金錢婚姻的支持者。例如，小說中伯特倫夫人的養(yǎng)女范妮，她剛開始并沒有得到養(yǎng)母的關(guān)注，只是當(dāng)聽說范妮被有錢的亨利·克勞福特先生追求時(shí)，這位養(yǎng)母開始提高了對(duì)范妮的重視程度，并支持她接受這樣的婚姻。

小說中的這些正統(tǒng)的老一輩女性形象，無論是成功跨入到上流社會(huì)中去的伯特倫夫人，還是帶有虛榮心的諾里斯太太，抑或是生活困頓的普萊斯太太，她們身上多多少少都帶有一些矯情，具有喜劇式的漫畫人物特征。她們?cè)谀袡?quán)制社會(huì)下，表現(xiàn)出處處順從與忍耐的個(gè)性特征，但同時(shí)又是這些舊秩序的支持者與維護(hù)者，她們?cè)诳紤]自身利益的同時(shí)，又不得不受限于男性的權(quán)威，這是一種無法解決的矛盾沖突。而作家正是想通過這些傳統(tǒng)女性人物的描述來為將來的新女性形象塑造奠定一定的基礎(chǔ)。

2 張揚(yáng)的新女性形象

在正統(tǒng)舊女性的襯托下，作家又塑造了一些新生代女性形象。小說中的瑪麗·克勞福德認(rèn)為婚姻只是男女間的交易。因此，當(dāng)聽說姐姐物色了一戶有錢人的時(shí)候，她非常開心。只是她在選擇的過程中一直搖擺不定，最終，她的如意算盤落空了。還有一位女性就是瑪麗亞·伯特倫，她為了金錢而嫁給了自己并不愛的拉什沃思先生，但是，后來卻又忍受不了感情的折磨而與老情人私奔，造成了天大的笑話。她們?cè)趷矍榕c婚姻中遭遇了一次次的失敗。但是，她們并沒有放棄，她們始終追求著自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。例如，瑪麗·克勞福德有著率真的個(gè)性，對(duì)于叔叔的放蕩不羈她敢在朋友面前直接說出來，對(duì)于埃德蒙·伯特倫的牧師職業(yè)進(jìn)行了猛烈的攻擊等。這在傳統(tǒng)社會(huì)體制下不可思議的事情，她卻能做出來。雖然說她明知道自己無法改變舊傳統(tǒng)，但是，她也不會(huì)屈從于它，堅(jiān)決不做愛情的奴隸，努力追求自己向往的情趣化與富裕式的生活。一旦現(xiàn)實(shí)無法滿足她，她斷然的選擇離開或放棄。因此，除了虛榮以外，她的確是一個(gè)值得褒獎(jiǎng)的新一代女性。

小說中的這些新女性形象本來是一些接受過傳統(tǒng)淑女思想熏陶的女性，但是，她們?cè)谟龅綈矍榕c婚姻的失敗之后，就開始更多的考慮自己的利益。她們大膽地逃離專制家庭，選擇了和男人私奔，這在傳統(tǒng)社會(huì)中看來是傷風(fēng)敗俗的事情，但是，這也充分說明了她們是一群不畏男性權(quán)威、挑戰(zhàn)男性話語權(quán)的新一代女性，能夠堅(jiān)持自己的心中追求，無論是愛情還是金錢，都表達(dá)了她們對(duì)于獨(dú)立自由的向往。

3 特立獨(dú)行的女性形象

范妮從一個(gè)無足輕重的人物到最終成為權(quán)力話語的中心，經(jīng)歷了一個(gè)歷練過程。她最后成為了曼斯菲爾德莊園精神上的女主人，彌補(bǔ)了莊園中缺失的道德元素。她剛開始在莊園里是默默的接受各種不公正待遇，成為一個(gè)被人隨意指揮的女仆。后來，她在埃德蒙的積極影響和帶領(lǐng)下，逐步成長為一個(gè)優(yōu)雅、聰慧、溫婉的少女。她逐步懂得了一些人際交往的禮儀，并能夠在世俗面前保持自己的秉性與智慧，堅(jiān)持自己與眾不同的正義感與原則性，最終成為了莊園里道德的最后堅(jiān)守者。然而，范妮又不是一個(gè)逆來順受的女性，她是那個(gè)特殊時(shí)代下的異類。她敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的男權(quán)制社會(huì)，反對(duì)通過金錢和地位來獲得愛情與婚姻，而認(rèn)為應(yīng)該憑借獨(dú)立與智慧來追求自己的幸福。盡管說她的這種擇偶觀面臨著重重困難與阻力，但是，有著較為濃厚的女性主義色彩。她一直堅(jiān)守著內(nèi)心里對(duì)埃德蒙的愛戀之情，無論發(fā)生什么事情，她都不會(huì)放棄自己對(duì)真摯愛情的信念。她期望獲得那種建立在互相敬重、互相平等基礎(chǔ)上且雙方志同道合的愛情與婚姻。她是自我反抗女性形象的重塑，具有豐富且強(qiáng)大的女性精神世界。

這種特立獨(dú)行的女性形象，實(shí)際上就是作家塑造出來為女性與男性之間的溝通與交流搭建的一個(gè)平臺(tái)。范妮的卑微身份反而造就了她謹(jǐn)言慎行的性格特征，她介于老式女性與新式女性之間，在進(jìn)行自我命運(yùn)接受與抗?fàn)幍倪^程中，逐步改變了女性在對(duì)男權(quán)社會(huì)反抗中的負(fù)面身份，在自我重塑中完成了自我完善與社會(huì)完善的相互融通，成為了小說中獨(dú)特的精神向?qū)АＫ某霈F(xiàn)讓我們感受到，金錢在真情與道德面前變得不堪一擊，她雖然也有過受到金錢的困擾，但最終她始終堅(jiān)持自己的信念，最終擁有了幸福美滿的愛情婚姻。

二 《曼斯菲爾德莊園》中的女性意識(shí)

1 女性的婚姻觀

作家改變了傳統(tǒng)作品中女性對(duì)于婚姻的理想化觀念，而是從現(xiàn)實(shí)狀況出發(fā)，為女性指明了一條愛情婚姻的出路。作為資產(chǎn)階級(jí)女性，簡(jiǎn)·奧斯丁在看到封建地主階級(jí)日漸沒落而資產(chǎn)階級(jí)占據(jù)越來越有利的地位時(shí)，她開始憑借著對(duì)生活的敏感度來體現(xiàn)出婚姻方面的女性意識(shí)。在小說《曼斯菲爾德莊園》中，她讓女性在選擇婚姻時(shí)表現(xiàn)出感情與金錢之間抉擇的矛盾與斗爭(zhēng)。一方面，作家也認(rèn)可金錢與地位等物質(zhì)條件在婚姻中有著重要的作用，例如，瑪麗亞·伯特倫在答應(yīng)與粗大肥胖、智力平庸的拉什沃思先生結(jié)婚時(shí)，主要就是看中了他的財(cái)產(chǎn)。另一方面，作家又認(rèn)為婚姻中的愛情基礎(chǔ)也是非常重要與必要的，有愛的婚姻才是真正幸福美滿的。因此，小說中的女性范妮出身卑微，家境貧窮，但是，她卻并沒有像傳統(tǒng)社會(huì)體系下的女性那樣，設(shè)法嫁給一個(gè)有錢的男人，而是站在一個(gè)更高的戰(zhàn)略性高度來對(duì)待愛情與婚姻，她敢于挑戰(zhàn)男權(quán)制社會(huì)，充分聽從自己內(nèi)心的呼喚，堅(jiān)守著屬于自己的愛情信念。她并沒有選擇體面、高貴、富有的亨利，也沒有屈服于托馬斯爵士的壓力和姨媽們的勸誡，始終保留了對(duì)于埃德蒙的愛。這是一種對(duì)于愛情與婚姻的堅(jiān)守，說明了當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的女性開始對(duì)原先的那種金錢至上的婚姻觀產(chǎn)生了質(zhì)疑與不滿，開始尋求真正的愛情理念，追求幸福美滿的婚姻生活。

2 女性的審美觀

雖然說簡(jiǎn)·奧斯丁生活的時(shí)代正處于男女之間不平等的特殊時(shí)期，但是，她仍然對(duì)于這種歧視女性的觀念與行為感到不滿與憤懣。她作為資產(chǎn)階級(jí)新女性，敢于對(duì)這種傳統(tǒng)風(fēng)俗發(fā)出挑戰(zhàn)，尤其是用自己的實(shí)際行動(dòng)來對(duì)抗這種不公的女性待遇。因此，她在小說作品中塑造了一個(gè)個(gè)不同凡響的女性人物形象。這些女性人物有著不同于傳統(tǒng)社會(huì)審美標(biāo)準(zhǔn)的全新姿態(tài)，敢于大膽展示自己的內(nèi)心真實(shí)想法與美好追求，從而帶給讀者崇高的審美情趣。應(yīng)該來說，簡(jiǎn)·奧斯丁作為一個(gè)女性作家，她就是一個(gè)從女性角度出發(fā)的女性話語駕馭者，她通過自己的筆觸來塑造一個(gè)個(gè)值得贊揚(yáng)的女性形象，歌頌了新女性的智慧與力量，從而向讀者展示了當(dāng)時(shí)英國社會(huì)中的女性審美觀。那么，在她的后期作品《曼斯菲爾德莊園》中，她也塑造了一個(gè)活潑調(diào)皮的女性人物，這就是瑪麗·克勞福德。她憑借著自身開朗的外表贏得了埃德蒙的愛慕，但是，她卻并沒有得到社會(huì)的公正待遇，反而遭到了上流社會(huì)的迫害，因?yàn)樗钍軅鹘y(tǒng)審美觀的影響而對(duì)埃德蒙的牧師職業(yè)進(jìn)行極力的貶損，從而嚴(yán)重影響了她在其他人心目中的印象，例如，埃德蒙、范妮等都對(duì)她不那么認(rèn)可與喜愛了。相反，范妮雖然不夠活潑，還總是遭到別人的嘲諷與呵斥，但是，她卻有著聰明的頭腦，明晰事理，持有正確的價(jià)值觀，能夠突破金錢與地位的束縛而尋求自己的愛情與婚姻，最終獲得了圓滿的結(jié)局。從這個(gè)對(duì)比來看，作家的女性審美觀開始由最初的喜愛活潑熱情的女性轉(zhuǎn)向了鐘愛具有睿智獨(dú)立思想的女性，并引發(fā)了人們對(duì)于愛情婚姻的重新思考，認(rèn)為美滿婚姻應(yīng)該是物質(zhì)上的滿足，更是精神世界的平等。這表明了作家女性意識(shí)的進(jìn)一步發(fā)展。

3 女性的獨(dú)立觀

在傳統(tǒng)社會(huì)體制下，男性是社會(huì)的權(quán)威者，女性則是社會(huì)的邊緣人。為了維護(hù)自己的主導(dǎo)權(quán)，男性往往會(huì)對(duì)女性采取各種方式的壓制與控制。那么，簡(jiǎn)·奧斯丁面對(duì)這樣的女性處境，試圖通過自己的文學(xué)作品來表達(dá)自己的不滿，并想要在小說中塑造一些女性形象來改變這種不利的處境，弘揚(yáng)女性的獨(dú)立意識(shí)。那么，具體到小說《曼斯菲爾德莊園》中來說，作家對(duì)于原先的那種婚姻觀持否定態(tài)度，開始試圖把愛情因素與金錢因素完美的結(jié)合起來，不再局限于對(duì)于傳統(tǒng)女性在婚姻生活中的尷尬處境的嘲弄，更是在點(diǎn)破她們受到男權(quán)社會(huì)壓迫的基礎(chǔ)上，引導(dǎo)她們開始追求自己的女性意識(shí)，改變過去那種完全喪失自我的做法，改變那種扭曲的性格特征，而是要敢于從對(duì)男性的依賴中解脫出來，過上獨(dú)立的生活。因此，《曼斯菲爾德莊園》中的伯特倫夫人雖然不能幫助丈夫處理一些事情，但是，她由于有一個(gè)能干的姐姐，同樣能干得到丈夫的疼愛與兒女的敬重。普萊斯太太雖然生活困頓，但是，她依然敢于對(duì)丈夫的粗魯行為不屑一顧，她也通過自己的忍耐與努力來尋求家人的重新認(rèn)可與幫助，表明了對(duì)美好生活的向往與追求。從此處可以明顯看出，作家筆下的女性開始由原來的逆來順受轉(zhuǎn)變?yōu)橛兄?dú)立意識(shí)的女性，她們渴望夫妻平等，認(rèn)為女性不再是男性的附庸之物，也有自己存在的價(jià)值與追求。

結(jié)語

簡(jiǎn)·奧斯丁的作品《曼斯菲爾德莊園》是女性主義意識(shí)開始凸顯的一個(gè)重要標(biāo)志，它把女性的才智放在首位，把修養(yǎng)、自尊看成女性的核心價(jià)值。女性是與男性一樣能夠成為精神上的支柱。她們對(duì)父權(quán)制的權(quán)威提出了挑戰(zhàn)，堅(jiān)守自己內(nèi)心里對(duì)于真摯情感與美滿婚姻的追求，成為了傳統(tǒng)婚姻的反叛者，也成為了傳統(tǒng)賢妻良母的反叛者。因此，該部小說中的女性人物實(shí)際上就是作家本人從女性主義視角出發(fā)的婚姻觀、審美觀以及獨(dú)立觀的集中反映。

參考文獻(xiàn)：

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[4] 宋曉晗：《〈曼斯菲爾德莊園〉中的新女性形象》，《青年文學(xué)家》，2010年第15期。

（錢博潔，華中師范大學(xué)武漢傳媒學(xué)院講師）