德彪西鋼琴作品的踏板運(yùn)用

[摘要]德彪西是法國(guó)音樂(lè)史上最具有代表性的印象派作曲家和演奏家，其在對(duì)早期音樂(lè)精華吸取和繼承的基礎(chǔ)上堅(jiān)持創(chuàng)新，形成了具有自身鮮明個(gè)性的音樂(lè)風(fēng)格，為后續(xù)新古典音樂(lè)的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。鋼琴踏板是鋼琴演奏的靈魂，踏板的運(yùn)用既有技術(shù)性，又具有表現(xiàn)性。踏板的運(yùn)用是一個(gè)復(fù)雜而又微妙的問(wèn)題，對(duì)鋼琴的音色有著重要的影響。在德彪西的鋼琴作品中，印象派音樂(lè)的神奇和美妙的表現(xiàn)與德彪西對(duì)鋼琴踏板的嫻熟和獨(dú)特的技法運(yùn)用有直接的關(guān)系。德彪西對(duì)鋼琴踏板的運(yùn)用在古典派、浪漫派的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，顯示出德彪西為代表的印象派音樂(lè)作品的個(gè)性，充分展現(xiàn)了德彪西鋼琴作品的奇妙之處。本文對(duì)一代印象派音樂(lè)大師德彪西鋼琴作品的踏板運(yùn)用進(jìn)行探討。

[關(guān)鍵詞]德彪西；印象派；鋼琴作品；踏板；運(yùn)用

鋼琴大師魯賓斯坦將鋼琴踏板比作鋼琴演奏的靈魂，可見(jiàn)踏板在鋼琴演奏中的重要地位。對(duì)于一名鋼琴演奏家來(lái)說(shuō)，音樂(lè)作品的演奏不僅在于對(duì)音樂(lè)的理解，琴鍵技法的嫻熟，更在于鋼琴踏板的利用。可以說(shuō)，合理恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用鋼琴踏板，對(duì)演奏者樂(lè)曲彈奏的音色、風(fēng)格、聲音都有直接的影響，直接關(guān)系到音樂(lè)色彩和意境的展現(xiàn)。鋼琴踏板的運(yùn)用伴隨著鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展而發(fā)展，經(jīng)歷了一百多年的演變，最終以現(xiàn)今鋼琴上所具有的三個(gè)踏板的形式而存在。

一、鋼琴演奏中踏板的合理運(yùn)用

在鋼琴演奏中，合理恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用踏板是將音樂(lè)作品中的情感充分呈現(xiàn)的重要表現(xiàn)手段。鋼琴踏板的表現(xiàn)性使其能夠讓演奏者將作品中蘊(yùn)含的情感和意境，隨著自己的理解和感受充分的表達(dá)，通過(guò)音樂(lè)向聽(tīng)眾傳達(dá)，引起聽(tīng)眾的共鳴。同時(shí)，鋼琴踏板的合理運(yùn)用能夠表現(xiàn)出作品創(chuàng)作時(shí)期的時(shí)代風(fēng)格和特點(diǎn)。不同的演奏者對(duì)同一首音樂(lè)作品有不同的理解和感受，而這個(gè)不同演奏者的個(gè)性之處正是通過(guò)演奏者的琴鍵技巧和踏板運(yùn)用所表現(xiàn)出來(lái)。可以說(shuō)，鋼琴踏板的運(yùn)用是鋼琴演奏者關(guān)于音樂(lè)方面綜合能力的表現(xiàn)，體現(xiàn)出演奏者在音樂(lè)方面的造詣和藝術(shù)修養(yǎng)。運(yùn)用鋼琴踏板的主要目的在于對(duì)音樂(lè)作品的內(nèi)容加以表現(xiàn)，踏板是重要的表現(xiàn)手段，對(duì)演奏者的樂(lè)曲演奏技術(shù)有著高要求。鋼琴踏板是表現(xiàn)性和技術(shù)性的統(tǒng)一，二者相輔相成，共同作為鋼琴踏板運(yùn)用的特征存在，缺一不可。即使是最精美的鋼琴演奏，踏板運(yùn)用得不合理，都會(huì)使演奏效果和風(fēng)格大打折扣。

在德彪西的鋼琴作品中，在其琴鍵技法上有需要一掠而過(guò)的觸摸，有需要精巧的踏板運(yùn)用技法。在其連續(xù)進(jìn)行的不協(xié)和和弦中，二分之一或四分之一的延音踏板使用，更產(chǎn)生了奇妙的音響效果，鋼琴踏板的運(yùn)用猶如音色的調(diào)色板，為其作品增加了特有的色彩。德彪西的作品充滿了新穎，其中奇妙的踏板運(yùn)用起到了關(guān)鍵的作用。

二、德彪西鋼琴音樂(lè)作品的風(fēng)格特點(diǎn)

在肖邦和李斯特的鋼琴作品中，就已經(jīng)有印象主義的萌芽，但是真正將印象主義音樂(lè)風(fēng)格創(chuàng)作出來(lái)的是法國(guó)作品家德彪西。印象主義音樂(lè)的產(chǎn)生是在后期浪漫樂(lè)派和民族樂(lè)派的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)印象主義文學(xué)和繪畫(huà)的發(fā)展的影響演變而來(lái)。以德彪西為代表的印象派音樂(lè)受法國(guó)當(dāng)代社會(huì)背景的影響，以社會(huì)特征和美學(xué)觀為基本出發(fā)點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)法國(guó)音樂(lè)特有的典雅明亮的特點(diǎn)，以真實(shí)的藝術(shù)形象展現(xiàn)為目標(biāo)，再加以發(fā)展和創(chuàng)新。印象派音樂(lè)強(qiáng)調(diào)對(duì)激情的控制，崇尚明亮柔和，情感表達(dá)含蓄不張揚(yáng)，通過(guò)豐富多彩的色調(diào)變化引起聽(tīng)眾無(wú)限的想象，豐富變化的同時(shí)給人一種朦朧的感覺(jué)。

以德彪西為代表的印象派音樂(lè)是法國(guó)音樂(lè)史上鮮明的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。德彪西認(rèn)為音樂(lè)不僅僅是演奏者內(nèi)心情感的抒發(fā)和表述，更是對(duì)瞬間印象的描繪和展現(xiàn)，帶給聽(tīng)眾的是聽(tīng)覺(jué)上和心靈上的享受和共鳴。德彪西的音樂(lè)作品，打破了以往音樂(lè)作品中將音樂(lè)素材做合乎音樂(lè)邏輯的結(jié)合，而是采取平面并列的方式，如同繪畫(huà)一般將不同的色彩、不同的音響并列存在，以響度來(lái)呈現(xiàn)。鋼琴在眾多獨(dú)奏樂(lè)器中，和聲和音色的變化最為精細(xì)，因此對(duì)于印象派音樂(lè)作曲家來(lái)說(shuō)，鋼琴是其認(rèn)為最能表達(dá)印象派風(fēng)格特點(diǎn)的樂(lè)器。印象派音樂(lè)具有巨型化、交響化的特點(diǎn)，給人們帶來(lái)一種全新的音樂(lè)享受和藝術(shù)感受，讓人們緊張的精神狀態(tài)和疲勞的聽(tīng)覺(jué)得到了放松。在印象派鋼琴音樂(lè)作品中，無(wú)論是節(jié)拍還是力度，無(wú)論是速度還是音色，都是以音樂(lè)色彩為基本要求，對(duì)于印象派鋼琴作品的彈奏，需要演奏者具有靈敏的色彩度，打造出夢(mèng)幻般的音樂(lè)氛圍。

在作品的創(chuàng)作手法上，德彪西對(duì)后期浪漫主義音樂(lè)大膽改革，開(kāi)拓創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)音樂(lè)美學(xué)觀念的束縛，開(kāi)辟了音樂(lè)美學(xué)的新路。德彪西音樂(lè)作品類(lèi)型廣泛，特別以鋼琴作品最為著名。德彪西在鋼琴作品方面，無(wú)論是鋼琴曲目的擴(kuò)充，還是鋼琴作品內(nèi)容的范圍都做出了突出的貢獻(xiàn)。

三、德彪西鋼琴作品踏板的運(yùn)用

德彪西在鋼琴作品的演奏中將孤立的大小三和弦、平行和弦、五聲音階、全音音階等等加以運(yùn)用；對(duì)于不協(xié)和音的處理，德彪西大膽地打破常規(guī)，對(duì)其進(jìn)行自由化的處理，使色彩更加精細(xì)。印象派音樂(lè)創(chuàng)造的是一種朦朧的氛圍，旋律若隱若現(xiàn)，為了達(dá)到這種藝術(shù)效果，在鋼琴踏板的運(yùn)用上也在探索著連奏踏板與長(zhǎng)踏板之間的平衡點(diǎn)問(wèn)題。這對(duì)于鋼琴?gòu)椬鄟?lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)新的嘗試。德彪西的鋼琴作品在踏板的運(yùn)用上與其他作曲家不同，曾有一位音樂(lè)家在對(duì)德彪西的鋼琴?gòu)椬噙@樣評(píng)價(jià)：他以一種全新的方法使用鋼琴踏板，造就了作品詩(shī)一般的藝術(shù)效果。德彪西的鋼琴作品踏板使用全新而微妙，他的腳可以輕松的斜搭在踏板上，卻產(chǎn)生了奇妙的音樂(lè)效果。德彪西在樂(lè)譜中關(guān)于踏板的提示并不多，只有個(gè)別的作品中有少量的踏板使用標(biāo)記，而且也僅限于對(duì)制音器踏板、弱音踏板而沒(méi)有持續(xù)音踏板的標(biāo)記。這只能說(shuō)明生硬的符號(hào)無(wú)法標(biāo)示出德彪西對(duì)踏板的運(yùn)用，從他的音樂(lè)作品中我們仔細(xì)推敲，可以發(fā)現(xiàn)他對(duì)踏板標(biāo)記的暗示。德彪西開(kāi)發(fā)鋼琴?gòu)椬嘀械姆阂粜Ч朔N效果的產(chǎn)生需要鋼琴琴弦的充分的振動(dòng)，踩下制音器踏板。鋼琴演奏者只有對(duì)德彪西的作品深入的理解，仔細(xì)的推敲研究，才能發(fā)現(xiàn)在其音樂(lè)作品旋律中隱藏的踏板運(yùn)用。

四、德彪西鋼琴作品踏板運(yùn)用的關(guān)鍵點(diǎn)

因?yàn)樵诘卤胛鞯匿撉僮髌分刑ぐ鍢?biāo)記很少，這表明德彪西作品踏板的運(yùn)用是極其微妙的，很難用生硬的標(biāo)記來(lái)表達(dá)。因此要掌握德彪西鋼琴作品踏板運(yùn)用的技法，需要演奏者具有很高的音樂(lè)素養(yǎng)和綜合能力。要把握德彪西鋼琴作品踏板運(yùn)用的關(guān)鍵點(diǎn)：第一，德彪西鋼琴作品能夠達(dá)到精妙的藝術(shù)效果，巧妙的踏板運(yùn)用是作品成功的關(guān)鍵。演奏者在對(duì)德彪西鋼琴作品處理的過(guò)程中，必須對(duì)整個(gè)樂(lè)曲深入理解，加深整體印象，仔細(xì)聆聽(tīng)，認(rèn)真揣摩，風(fēng)格過(guò)于浪漫或者敲擊，都會(huì)使聲音失去平衡。因此，德彪西音樂(lè)作品的演奏必須限制在一個(gè)嚴(yán)格的框架當(dāng)中，通過(guò)完善的演奏技巧，對(duì)每一個(gè)聲部都采用恰當(dāng)?shù)囊羯珌?lái)進(jìn)行處理，從內(nèi)心中感受音樂(lè)，將旋律在自然的狀態(tài)下唱出來(lái)。第二，對(duì)鋼琴踏板運(yùn)用的學(xué)習(xí)，是聽(tīng)于耳朵的支配。德彪西音樂(lè)作品往往在低音處有踏板記號(hào)，踏板需要與低音和聲保持一致性，也就是說(shuō)保持和聲的同時(shí)也要保持長(zhǎng)踏板。第三，鋼琴踏板在使用的同時(shí)必須將音樂(lè)的旋律表現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于和聲以外的其他聲音的處理要更加柔和，但是洪亮度要比和聲音弱。第四，德彪西在運(yùn)用鋼琴踏板時(shí)，將半踏板、手指踏板、抖動(dòng)踏板等踏板方法綜合運(yùn)用在鋼琴作品的演奏中。當(dāng)需要清楚的自然音移運(yùn)，手指無(wú)法對(duì)內(nèi)聲部進(jìn)行聯(lián)接時(shí)，德彪西轉(zhuǎn)而采用踏板聯(lián)接，使音樂(lè)織體始終保持清晰。總之，演奏者對(duì)德彪西鋼琴作品踏板正確的運(yùn)用，必須具有精湛的演奏技法和全面的藝術(shù)素養(yǎng)，用耳朵聆聽(tīng)，用心去指揮自己演奏中對(duì)踏板的運(yùn)用。

五、結(jié)語(yǔ)

如今，鋼琴演奏的踏板技術(shù)已經(jīng)成為鋼琴演奏藝術(shù)中一項(xiàng)重要的技能，在鋼琴演奏中占有非常重要的地位。不合理的運(yùn)用鋼琴踏板，都會(huì)對(duì)音樂(lè)的演奏帶來(lái)負(fù)面的影響，使原本精美的演奏產(chǎn)生瑕疵，不能充分地展現(xiàn)作品的藝術(shù)效果。學(xué)習(xí)鋼琴踏板的運(yùn)用，首先要對(duì)其有正確的認(rèn)識(shí)，這是熟練運(yùn)用踏板的基礎(chǔ)所在。只有熟練地提高踏板運(yùn)用的技術(shù)，提高自身在音樂(lè)方面的綜合性素養(yǎng)，才能實(shí)現(xiàn)鋼琴演奏水平的不斷提高。德彪西是法國(guó)印象派音樂(lè)的代表，他的作品色彩斑斕，演奏精妙，這與他嫻熟地、創(chuàng)新地踏板運(yùn)用密不可分。演奏者要對(duì)德彪西鋼琴作品踏板正確的運(yùn)用，必須具有精湛的演奏技法和全面的藝術(shù)素養(yǎng)，用耳朵聆聽(tīng)，用心去指揮自己演奏中對(duì)踏板的運(yùn)用。

[參 考 文 獻(xiàn)]

[1] 初曉睿.試論德彪西鋼琴作品中的踏板運(yùn)用[J].遼寧工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)，2012.

[2] 王華.踏板在不同風(fēng)格、不同時(shí)期鋼琴作品中的使用[J].藝術(shù)百家，2011.

[3] 張代呂.試析德彪西為鋼琴而作之前奏曲的和聲特性[J].學(xué)術(shù)論壇，2013.

[4] 時(shí)茜.情深意濃色彩斑斕——德彪西印象主義音樂(lè)風(fēng)格分析[J]藝術(shù)教育，2012（10）.

（責(zé)任編輯：邢曉萌）