激情與沉穩

早年我喜歡張旭和懷素的草書，喜歡張旭《古詩四帖》那種整體氣勢如長江大河一瀉千里，急風驟雨的書風，它完全打破了魏晉時期拘謹的草書風格，所以明人本道生評價張旭“行筆如空中擲下，俊逸流暢，煥乎天光，若非人力所為”。懷素的草書則像他在《自敘帖》中說的“馳毫驟墨列奔駟，滿座失聲看不及”，處處充滿了激情，從整體節奏和整體意象與氣象來看，無不是滿含激情的產物。正是他們二人這種激情滿懷，才讓通篇文字充滿了活力和氣象，充滿生命和血氣。

前些年忽然又對黃庭堅的草書特別感興趣，覺得山谷的《諸上座卷》以及《李白憶舊游詩》等帖筆力強健，蒼勁挺拔，沉著堅穩，點畫與線條交錯，質厚品高。于是又開始創作一些大開大合的作品。

近年關于草書創作，更多地陷入了沉思，多以讀古書，看法帖，研究前人的書寫狀態，探索一些草書的“雅”與“俗”，“文”與“惡”，“韻”與“意”等，有空便提筆寫點小品和關于對草書思考的文字。

大草是書家功力、才情、氣質、修養以及綜合性素質的體現，是書寫過程中隨著情緒的波動而不斷體現書家創造性的展示。書法的線條是一種生命的狀態，寫出一種爆發狀態，這才可能叫力度。草書的整體應有瀑布的氣勢，既有跌蕩感，又要有從山間聽到水聲去尋找的感覺，然后找到瀑布，寫出一種寧靜的回聲與反響。

大草乃性情使然，要求書家在進入書寫狀態后，心手雙暢，但書家首先應當墨色濃厚，然后一筆書之，直到墨枯筆盡，意猶未了，使得在氣象上是濃墨重彩開始，字形則從靜如山岳啟始，再筆勢連綿，然后再淡墨、飛白，氣勢暢達，在通篇的布局上形成整塊的虛實結合，空靈之氣流溢行間。整個觀之，則滿紙高山大河，小橋流水，雄肆大氣，奔騰不息，激情蕩漾，滿紙云煙，氣象叢生。

除此之外，書家在進行大草創作時，筆下縱橫，輕重遲緩，或如淺斟低唱，或如急風驟雨，或如細雨微風，或如刀兵相見，皆隨機所適，出之自然。但書家的情感素質，線條的熟練程度，還是在節奏中以奔放，運筆忽徐忽疾等強烈地表現流露出來。人們在視覺上之所以對作品會產生濃淡枯濕，氣象滿紙的感覺，除了墨色的濃淡之外，還因為節奏的變化，形成疏密，形成對比的所在，使得線條形成波瀾氣勢。

古人說：書不入晉，終為野道。但書要入晉卻是有個通過時間的積累來完成追根追古，步向文氣與雅氣的階段，而此時恐怕已是“人書俱老”，而“人書俱老”的境界則是已經通會古今了。當一個人人書俱老的時候，書法就變成一種自然而然的表達，不再有故意造作感，或故意求險、求美，或求異于人，而是通會之后的“造化”而出。