佳能EOS 5DMark II的順勢而為

在經歷了初創期之后，按照以往符合規律的C-N定律，尼康已經亮劍了，那么佳能也需要迎戰，這兩個廠家就如同房地產界的任志強和潘石屹，在對手和基友這個難以判定的界限中，他們通過默契的博弈推動著這個領域的發展。通過一個功能的添加就可以在荒蠻之地開疆拓土，而且對于無主之地的果實，任何人都享有天然的權利，剩下的就是誰更強壯，誰更機智了。

兔子基因

正如我之前所說的那樣，我們的國人往往喜歡在反義詞練習中捕捉那些帶有正能量的部分，喜歡高、喜歡大、喜歡上，喜歡看上去令人愉悅的多位數，在各個領域我們都在為這種民族迫切壯陽的心理付出著代價，當然數碼影像領域也不例外。喜歡做數據分析的日本人已經摸透了大家的想法，所以1080顯然比720更加吃香，這樣我們的一代機皇就要出現了，它就是佳能EOS 5DMark II，很多人叫它“無敵兔”，我也這么叫它，不是因為我喜歡這個名字，因為打字輸入它的型號名是一件繁瑣的事情。

說“無敵兔”是一代機皇其實有點過了，但是我們也知道，有些皇帝是以文治武功著稱的，有些皇帝則是以后宮佳麗無數出名的，總之這個兔子是兩者兼顧的，它的誕生推進了一個行業，業務級別的視頻制作受到刺激蓬勃發展；它的誕生同樣也終結了一個影像分支，MINI 35這種介乎于DV和電影之間的方式就此命喪兔手了。而且基于無敵兔，佳能嘗到了動態視頻功能的甜頭，在接下來的數碼相機中大力弘揚這種精神，輕便小巧的單反、有翻轉屏的單反、可以使用SD卡存儲的單反、可以連續對焦的單反，在它們的身上全部加入視頻拍攝功能，佳能在用一點點的細節提升來迎合視頻拍攝者。同時，這些使用者也在憑借人性化的創新方式打造著操控感和易用性。佳能550D、650D、60D、70D等機型已經組成了單反高清視頻拍攝的產品體系，你可以選擇全畫幅、APS-C，甚至EOS M系列這樣微單產品，這些型號的產生都在強化著視頻拍攝特性，甚至單獨在機身上放置了一個適合視頻錄制的按鍵，這其中的心思也是可見一斑的。

基于無敵兔的廣受歡迎，佳能整合了光學和數字影像這兩個研發團隊，佳能的數字電影攝影機隨之推出，它們稱之為Cinema EOS。這一部分的內容我會在之后闡述，這里說出來只是證明“無敵兔”這個家伙的繁殖能力，的確具有兔子的基因呀。

情緒泛濫

在使用過程中，坦白說“無敵兔”的口碑是毀譽參半的。相機的工業設計影響連續拍攝動態畫面的穩定性，相機鏡頭的工業設計影響對焦和跟焦的連續性，相機的芯片計算方式和存儲分區影響著連續記錄的時間長度，相機感光元件的特性影響著掃描速率，相機的以視覺為主體的設計特性，影響著機器的音頻記錄單元等。一時間大家都因為大感光元件而喜歡著“無敵兔”，但是又需要在使用中克服足夠多的問題，真是一半海水一半火焰。這就仿佛開著一輛大排量的汽車，但是我們總為剎車和油離配合的不順暢而苦惱，但是我們壓抑許久，我們天天開0.8排量的QQ，我們需要像模像樣地開著悍馬兜一圈，即使不去阿富汗那樣的地方，至少我們可以去趟六環外散散德行，這種爽是打心眼里出現的，是欲望，是激情，是不能用理智控制的。所以“無敵兔”就這么泛濫開來了。

當然我也是其中的一分子，我還記得第一次摸到“無敵兔”的感覺，那簡直就是一次跨世紀的握手，我和“兔子”如同彼此仰慕的晁蓋和宋江，如同彼此惦念的潘金蓮和西門慶。總之，語言的描述面對這些事特別的蒼白，雖然這第一次充滿了別扭的操控感，但是這必須形容成文學中的云雨，動作簡直就是翻云覆雨，心情簡直就是雨過天晴。你要知道我們手里的這個東西，這個叫相機的東西，在拍視頻時帶著一身不靠譜的氣質，但是它的畫幅足夠大，遠遠大于S35的電影畫幅，對于畫質和電影感畫面的渴求，可以犧牲操控感。“無敵兔”的出現讓我一直反思一個問題，什么樣的設備才是適合消費者的？我看著遠方煞有介事地想到了現在，依然沒有定論，其實從怪誕行為學的角度分析，這就是個怪誕的行為，但是它不但發生了，還進行的很好。

附件精神

視頻拍攝者的高貴在此時體現了出來，大家對于附件開發的熱情異乎尋常，在有段時間里，我像一個工程師一樣接打著各路神仙派送來的電話，我們在討論如何做支架？如何做解決收音問題？如何跟焦？如何使用濾鏡片？甚至還在不靠譜地想要重新刷寫芯片程序，解決記錄時間和HDMI視頻輸出畫幅的問題。現在回想一下，好在身邊的笨蛋太多，沒有干成這件事，否則我現在估計正在中關村專注地焊接著電路板，而錯過了真正創作的好時機。

其實我們太把自己當回事兒了，我們看似創新的附件想法已經讓外國友人提前做出來了，人家更加務實，不喜歡用這些話題來約飯局耍嘴皮，人家說話的功夫就將電影系統的拍攝附件改裝在了“無敵兔”身上，Redrock、Zacuto這類的設備做得極為精致。它們解決了絕大多數的問題，但是當你查看價格時會發現，這些附件的造價昂貴，在它們面前，“無敵兔”好像才是真正的附件。

于是問題再一次出現，操控性等于高價格，這簡直就是對創作精神的又一次摧殘，好在我們的南方朋友幫助了我們，在山寨的大旗之下，站著一排精壯的漢子，他們的名字我就不一一列出了，以免被外國知識產權部門得到證據。總之在心中我還是感謝他們的，沒有他們，我和千千萬萬視頻制作者會再一次崩潰；沒有他們，哪里來的那么多微電影和病毒視頻呀。

天時、地利、人和，真是恰到好處地勾兌在一起了。這簡直不亞于在茅臺鎮能釀造出茅臺酒，這杯數碼影像的美酒不但醉人而且上頭，它是1080度的，它是36×24mm的，它是大畫幅的。咦，它是大畫幅的？

蹊蹺的大畫幅概念

這個大畫幅概念來的很蹊蹺，真感覺是喝多了說出來了一個詞，看似像是掏了心窩子，其實都是一腔廢話。這個大畫幅一定又是一個國人喜歡的反義詞，它是基于不靠譜的小畫幅概念產生的，又一次高大上的糊涂了一次。

在我心中大畫幅一直是那種頭頂冠布，把自己弄得像勘探隊員的那幫人擺弄的東西，他們工作在長城邊，工作在四大名山上，工作在藏區的村子里，或者在美國的大峽谷，總之感覺真的是勘探隊。除此之外，這個大畫幅就是小畫幅的反義詞了。

其實畫幅這個東西應該相當于一個人的名字，而相機或者攝像機的型號則是它的姓。如同120型相機，使用120型膠片，可以拍攝6x6、6x7、6x9尺寸的圖片，那么這個家伙中的一個可以叫做姓：120；名：6x9，號：大八張。而且在特定的型號中進行對比才有意義，用135和120比，那120當然是大畫幅了，但是這個所謂的“大”是相對概念，關鍵是沒有什么特別的意義，這就如同總喜歡拿林黛玉和薛寶釵相比較，看著特別熱鬧，特別懂紅樓夢，其實想想特別白癡，沒有意義。

現在這個大畫幅就出現了這種紅樓夢的虛幻和關公戰秦瓊的荒誕感，你用135相機的畫幅標準和電影35mm的畫幅標準做比較顯然有失公允，而且有點居心叵測的味道。本身在相機上拍視頻就是一筆糊涂賬，現在還有理論化就特別強詞奪理了，所以真的懶得解釋太多數據，想表達我的幾個觀點，至于這些觀點你能不能懂，我不管，大不了回頭再講，再糊涂賬面前就要耍混蛋。

1.視頻拍攝用不到那么大的畫幅尺寸（標準名稱應該是感光元件尺寸，大畫幅在這里應該稱作大尺寸感光元件）。

2.這是個歷史遺留問題，源自于相機和電影攝影機不同的過片、快門、操控方式。

3.大尺寸感光元件的確好處多多，但是并不是每一個像素在視頻拍攝過程中都采樣。

4.大尺寸感光元件的焦距轉換系數小，更利于使用這類設備得到良好的廣角端畫面表現。

5.有時候為了這個所謂的“大”增加預算并不劃算。

果實權利

補點知識之后，咱們再次跳回果實權利的最終話題。如果保有傳統的思維方式，是無法想象在135型相機上加入視頻功能的，當卡梅隆這樣的導演推崇65mm或70mm電影膠片的同時，“無敵兔”確實拯救了視頻創作行業，因為世界上只有一個卡梅隆。人人都可以看電影的今天，依然不能做到人人都可以拍電影。而我更愿意把“無敵兔”這類產品形容成卡丁車，它是F1的有效訓練方式，同樣也是一種娛樂方式，只要放松心態，全力創作，那么這類產品一定會幫助到有需求的人，而且這五、六年的時間中，很多影片的出現已經證明了這一點，比如我之前說的，國內出現大量的微電影和網絡欄目劇，這些劇組可以負擔的制作成本的根源就是“無敵兔”類的設備，這其中也包括婚禮視頻行業，從2009年開始，國內的婚慶發展形勢喜人，數據一路飆升，直到現在“無敵兔”依然是很多婚禮視頻工作室的標配器材，這就是在了解相機攝影機這類設備的器材歷史中，佳能EOS 5DMark II不能不被強調的原因。

對于果實權利來說，環境對于競爭者是公平的，用成語說叫做厚積薄發，用網絡思維的詞匯說就是引爆點。顯然在這個過程中，誰發現了新大陸并不重要，誰能在新大陸上拓土耕耘才是關鍵，為此我們需要向“無敵兔”致敬。