“最后的晚餐”

上海當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷程的實(shí)錄和書(shū)寫(xiě)，正逐步形成當(dāng)下的文獻(xiàn)，閱讀那些已出版已發(fā)表的林林總總，行云流水間不乏功利機(jī)巧以偏概全，又多是學(xué)術(shù)缺乏的模糊主觀甚于客觀。能夠嚴(yán)肅史實(shí)的稀少，能夠宏觀構(gòu)成又微觀梳理的幾乎沒(méi)有，形成此番不樂(lè)觀當(dāng)代文獻(xiàn)書(shū)寫(xiě)局勢(shì)的原因，首先是主流體制內(nèi)少有非主流文化發(fā)聲的正常文檔記錄，而能夠恪守系統(tǒng)學(xué)理、作非主流當(dāng)代藝術(shù)守望的親歷者屈指可數(shù)，再者，跨時(shí)三十余年的毀遺散落，狀如霧霾間尋隙清新，不啻是采風(fēng)飛揚(yáng)那般輕易。

何謂“當(dāng)代藝術(shù)”？籠統(tǒng)簡(jiǎn)直的釋義就是“今天”的藝術(shù)，也便于藝術(shù)史論中與“現(xiàn)代藝術(shù)”的區(qū)分，而區(qū)分的用意是界限“現(xiàn)當(dāng)代”之間的混淆度性。按史實(shí)，大上海不缺乏現(xiàn)代藝術(shù)的根基和精神，盡管經(jīng)歷數(shù)十年系列運(yùn)動(dòng)的磨難，哪怕仍然處于“文革”的陰影中，劉海粟依然是劉海粟，林風(fēng)眠也依然是林風(fēng)眠，曾經(jīng)教授我的關(guān)良仍然向我夸耀著他從德國(guó)帶回來(lái)的紅油料如寶石般的品質(zhì)，即使是一直受擠壓在上戲當(dāng)圖書(shū)管理員的閔希文先生，也總是熱情且謹(jǐn)慎地向同學(xué)們推薦著塞尚、馬蒂斯以及莫迪格萊尼。所以，出現(xiàn)于1979 年1月的《上海十二人畫(huà)展》并非偶然，沒(méi)有革命意味的妄為，是生活方式的再現(xiàn)和久違。

顯然，上海缺失的不是藝術(shù)的現(xiàn)代范疇，缺失的是自“后現(xiàn)代”起，尤其二戰(zhàn)后世界藝術(shù)中心從巴黎轉(zhuǎn)向紐約的“當(dāng)代藝術(shù)”形成及其過(guò)程。面對(duì)西方論及藝術(shù)“缺失”，極左的狹隘至今存在，可是幾乎所有關(guān)于上海當(dāng)代藝術(shù)形成的書(shū)寫(xiě)中，都未有了解和涉及。

為上海國(guó)際化都市的建設(shè)和發(fā)展，具體圍繞當(dāng)代文化“缺失”展開(kāi)的課題研究，早已經(jīng)成為市政府城市文化發(fā)展規(guī)劃的戰(zhàn)略層面，那是上世紀(jì)80年代中期，受政府委托，我是上海美術(shù)領(lǐng)域發(fā)展課題調(diào)研組的召集人，最后的調(diào)研報(bào)告是我總結(jié)完成，有關(guān)上述“缺失”乃至如何推進(jìn)是調(diào)研文的核心內(nèi)容。

中國(guó)的上海畢竟擁有國(guó)際化屬性，對(duì)于世界人文的動(dòng)向和融入具有超乎其它城市的敏感力，尤其“文革”后最初因私去往紐約的，大多都是上海畫(huà)家，如陳逸飛1981年赴美，陳丹青1982年赴美，以至于形成“紐約可以成立上海美協(xié)分會(huì)”的戲說(shuō)狀況，他們的紐約行大多都是為了藝術(shù)的當(dāng)代和未來(lái)。他們不斷向上海傳遞各類(lèi)藝術(shù)信息，難得回鄉(xiāng)一次，都會(huì)攜帶事先拍攝和準(zhǔn)備妥當(dāng)?shù)拇罅克囆g(shù)資料，尤其自制幻燈片用于業(yè)內(nèi)同行的觀摩和交流。因此，上海的當(dāng)代藝術(shù)起步很早，且大多是學(xué)術(shù)層面理性狀態(tài)的進(jìn)入和成熟，也因此最初1993年進(jìn)入威尼斯雙年展的十幾位中國(guó)藝術(shù)家中，將近半數(shù)是上海畫(huà)家。

藝術(shù)的當(dāng)代性和國(guó)際性不能缺位，是上世紀(jì)80年代我任職上海美術(shù)館期間的主要心思和職能，與我同心同責(zé)的另一位即是時(shí)任上海油畫(huà)雕塑院副院長(zhǎng)的當(dāng)代畫(huà)家周長(zhǎng)江先生，當(dāng)時(shí)的上海除了美協(xié)和中國(guó)畫(huà)院，事實(shí)上能對(duì)當(dāng)代藝術(shù)具實(shí)質(zhì)性推動(dòng)的唯有我倆所屬單位。就此，有那么幾年，我倆幾乎成為上海當(dāng)代藝術(shù)圈內(nèi)的管家和后勤（按現(xiàn)在的稱(chēng)謂是策展），除卻天性的熱忱和學(xué)識(shí)的同道，成就著體制內(nèi)的職責(zé)擔(dān)綱，也成就著上海當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的后援。

1988年底，至今被譽(yù)為中國(guó)首次行為藝術(shù)展項(xiàng)的“最后的晚餐”在上海美術(shù)館舉行，開(kāi)幕27分鐘，展覽即被勒令關(guān)閉。同樣，次年首屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大展在首都北京舉行，女藝術(shù)家肖魯朝鏡子開(kāi)槍的行為藝術(shù)之舉，也使得展覽被強(qiáng)制關(guān)閉。而這位女畫(huà)家，也來(lái)自上海。