個性美·動作美·含蓄美

戲劇作為一種綜合舞臺藝術，是借助文學、美術、音樂、舞蹈等藝術手段來塑造人物形象、反映社會生活的。用人物語言來刻畫人物形象，可以說是劇本在表現手段上的一個獨具特點。除了部分舞臺說明以外，人物的內心世界、喜怒哀樂、矛盾沖突等等，都是依仗人物語言來實現的。《雷雨》正是在激烈緊張的戲劇沖突中運用富有強烈藝術魅力的語言來展現人物的心靈交鋒的。《雷雨》中的人物語言有以下三個特點：

一、高度個性化

曹禺筆下的人物，語言個性化的特點非常突出，語言符合人物的身份、地位，成為了人物性格、心理的外化。如第一幕中對魯貴語言的刻畫，那奸猾的笑容，猥瑣的語言，把一個奴才的嘴臉表現得淋漓盡致，給觀眾留下了很深的印象。再如下面的對話：

周樸園 （忽然嚴厲地）你來干什么？

魯侍萍 不是我要來的。

周樸園 誰指使你來的？

魯侍萍 （悲憤）命，不公平的命指使我來的！

當周樸園發現站在他面前的就是三十年前被他拋棄的侍萍時，他的語氣馬上變得非常的冷，非常的硬。這符合他資本家殘忍冷酷的本性，甚至周樸園后來還在想用什么方式來解決這件事。他說：“好！痛痛快快的！你現在要多少錢吧！”這也符合他資本家、生意人的身份。

語言是靈魂的表現，人物語言不需修飾，本質而又本能就是高度的個性化。個性化語言的好處是：作家通過它展示人物的性格特征，讀者也可以通過它來直觀（實際上是“直聽”）人物的性格。

二、富于感染力的動作性

戲劇語言的動作性，是指劇中人物不僅在說話，而且說的話也總是在暗示著或鮮明地表現著劇中人物的一系列動作，從而展現出人物的性格特征，起推動或暗示故事情節發展的作用。它不是靜止的，它是人物性格在情節發展中內在力的體現。如：魯侍萍帶著幻想，對周樸園不斷地提醒、暗示，她那些每每在情節快要中斷時候的語言，不單是合情合理地表現了她的心思，最重要的是恰到好處地起到了暗示和推動情節發展的作用。最典型的例子要看下面兩個：

例1：

魯侍萍 哦。——老爺沒有事了？（暗示）

周樸園 （指窗）窗戶誰叫打開的？（直接推 動;節外生枝。）

例2：

魯侍萍 老爺，沒有事了？（望著樸園，淚要 涌出。）（暗示）

周樸園 啊，你順便去告訴四鳳，叫她把我

樟木箱子里那件舊雨衣拿出來，

順便把那箱子里的幾件舊襯衣也

撿出來。（直接推動;多么重要的

襯衣！）

可以想見，如果沒有接下去魯侍萍開窗戶的動作，如果沒有她精確地說出襯衫的件數和繡有“梅”字的襯衫，試問情節如何發展下去？周樸園的語言，就是典型的動作語言。它的作用，從某種角度看，推動了情節的發展。而這一點，正是作者的高明之處，也是一個劇作者必備的基本功。

三、潛臺詞耐人尋味的含蓄美

潛臺詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實際上是語言的多意現象。“潛”，是隱藏的意思，即語言的表層意思之外還含有別的意思。通過潛臺詞可以窺見人物豐富的內心世界。優秀劇作的語言總是含蓄、蘊藉，耐人尋味的。在《雷雨》中，優秀的潛臺詞比比皆是。

如《雷雨》第二幕周樸園與侍萍相見那場戲，周樸園嚴厲地責問： “你來干什么？”“誰指使你來的？”這兩句從潛意識中冒出來的話，是有內心語言和潛臺詞的。前一句話“你來干什么？”的潛臺詞有兩層意思：其一，你大可不必到這兒來;其二是一種威脅之意，你想來敲詐我嗎？后一句話“誰指使你來的？”的潛臺詞是：不是你，那一定是魯貴指使你來敲詐我的。這兩句潛臺詞，對于表現周樸園的性格起到了很重要的作用。