從《春天的芭蕾》引《秋天的楓葉》

胡廷江，中國當代青年作曲家，中國音樂學院青年教師。2000年考入中國音樂學院，師從于金湘教授學習作曲。其作品大多以民族聲樂曲為主，如《春天的芭蕾》《瑪依拉變奏曲》《秋水長天》《秋天的楓葉》《炫鏡》等。本文主要對胡廷江兩首作品：《春天的芭蕾》《秋天的楓葉》進行分析研究，可以看出作曲家對民族音樂的熱愛和與西方音樂技術融合的大膽嘗試，更表達了對大自然的熱愛。

一、源于自然、源生活的情感態度

無論是描繪季節還是生活，胡廷江善于觀察大自然、觀察生活，春的萬物復蘇、秋的憂傷懷舊，在作曲家眼里都可以譜成一首首動聽的樂曲，而這些音樂元素都源于對大自然和生活的觀察與模仿。

《秋天的楓葉》是胡廷江近期創作的一首極具中國風味兒的作品，那醉人心脾的音樂一次次浸入于暢想之中，前奏旋律的弦樂模進，將樹葉飄落的姿態描寫的唯妙唯肖，就如柴科夫斯基的鋼琴曲《十月秋之歌》，通過音級的連續下行，對秋葉飄落的形象描繪的淋漓盡致，旋律在小調式的進行中，越顯說服力。弦樂模進、音級下行、小調式的展開，這些形象的音樂語言表現了樹葉的飄落，秋天的成熟，將生活融入音樂，抒發情感。《秋天的楓葉》是《春天的芭蕾》之后的作品，大家都會認為二者是一卵同生的姐妹篇，但作曲家解釋并非如此。《秋天的楓葉》創作之初只是內心的情感所致，秋天是北京最好的季節，少沙塵，空氣爽朗，溫度適宜，景致迷人，作曲家驚嘆于紅葉之美而創作此曲。……