２００３年意大利優秀電影巡展

作為孕育出費里尼、安東尼奧尼、維斯康蒂、貝托魯奇等電影大師的國度，隨著大師身影的遠去和褪色，和在幾大電影節上的鮮有作為，使得曾經數度輝煌并引領過世界電影風向的意大利電影，這幾年來落寞不少，不再是評論家和影迷掛在嘴邊的寵愛名詞，但[青春年華]、[外欲]、[我不害怕]等富有意大利特色的優秀電影的出爐，令人看到意大利電影在寂寞中的平穩走向。

一部名叫意大利的史詩[青春年華] The Best of Youth

導演：馬可·圖利歐·吉歐達納

主演：路易茲·卡西奧、阿爾西奧·波尼

類型：劇情

級別：R

映期：2003年6月22日（意大利）

2003年7月9日（法國）

片長：400分鐘

這部將近7小時的意大利家族史詩巨片，原來是一部由意大利電視臺投拍的電視電影系列劇，后來被分成兩個部分，通過院線放映。影片在去年戛納電影節上首映，榮獲“一種關注”單元最佳影片獎。在意大利國內上映時，引起轟動，一舉包攬了意大利電影金像獎、影評人協會大獎的最佳影片、導演、編劇、男女主演、男女配角等多個重要獎項。

各國影評人，尤其是歐洲影評人，全都毫不吝惜對[青春年華]的贊美，一致認為該片和讓·雷諾阿、薩耶吉特·雷伊、維斯康蒂的代表作一樣，既有深刻的社會歷史剖析，又充滿了溫厚的人文關懷，是近年最難以令人釋懷的影片之一。在這部典型的意大利家族影片中，人們很容易發現維斯康蒂的[洛可兄弟]、科波拉的[教父]，以及馬丁·西科塞斯某些影片的影子，只是它的風格相對輕松和親切，甚至還有點像肥皂劇。

對于觀眾來說，6小時40分鐘的觀影過程不只是一次生理挑戰，而是穿越意大利40年歷史記憶，驚心動魄的旅程，是和一些境遇、思想、心靈迥異的生命相識相知的人生經驗。盡管在歐美，[青春年華]只在藝術影院中放映，但它絕不沉悶，情節跌宕，節奏鮮明（每10分鐘就有一件戲劇性的事情發生，每30分鐘就有一個重要歷史事件重演），加上主要演員精彩的表演和頗為養眼的外型，觀眾很容易忘記時間的存在。

在意大利，該片在票房上的成功主要歸功于觀眾的口碑，而不是獲獎和評論。“人們奔走相告，掏錢上電影院去看這部6小時的影片，其實它很快就會在電視臺免費播出。最令我吃驚的是，一二十歲的年輕人比50歲多歲的中年人更喜歡這部影片，這些孩子很想了解父母那一輩怎樣度過動蕩的青春歲月，”現年54歲的導演馬可·圖利歐·吉歐達說。

故事

1966年，羅馬，大學生馬特奧·卡拉蒂和尼古拉·卡拉蒂是一對親兄弟。和許多戰后出生的意大利年輕人一樣，他們充滿了天真的理想主義和叛逆精神。哥哥馬特奧是一家精神病院的義工，他愛上了一個名叫吉奧吉婭的女精神病人，那只是一種柏拉圖式的精神戀愛，發現吉奧吉婭被精神病院虐待之后，馬特奧和弟弟尼古拉一起把吉奧吉婭從精神病院中解救出來，并把她送回家。可是吉奧吉婭的父親不想要女兒，他叫警察帶走吉奧吉婭，把她關進另一所精神病院。

吉奧吉婭的悲慘命運徹底改變了兄弟兩人的人生觀，從此走上截然不同的人生道路，卡拉蒂家族也因此四分五裂。馬特奧放棄了文學，參軍退伍后成了一名忠于職守的警察；醫科學生尼古拉成了一名精神病專家，致力于使精神病人回歸社會。游學歐洲的尼古拉回到意大利，和才華橫溢的鋼琴家吉莉婭結婚。吉莉婭是個激進的左派，在女兒薩拉4歲的時候離家出走，加入反政府的恐怖組織“紅色旅”。馬特奧和攝影師彌爾拉產生了短暫的愛情，最后卻因自己的同性戀傾向，拋棄了彌爾拉和兒子安德利亞。尼古拉的姐姐喬萬娜成了一名捍衛工人利益的正義激進的律師，后來卷入西西里的反黑手黨運動。尼古拉的妹妹弗蘭西斯卡嫁給了尼古拉最好的朋友卡洛，一個成功的銀行家，但卡洛卻上了吉莉婭所在的“紅色旅”的暗殺黑名單……

卡拉蒂家族見證并經歷了意大利從1966到2002年的所有重要事件，在動蕩不安的歲月中，馬特奧和尼古拉這對兄弟一次次地在歷史浪潮中相遇和對峙，又一次次地在痛苦中分離。他們站在各自的立場上參與了60年代的學生運動，卷入了70年代的“紅色旅”恐怖活動和西西里的反黑手黨運動，分享了1982年意大利足球隊勇奪世界杯冠軍的喜悅，目睹了90年代的黑手黨暗殺事件以及腐敗政府的倒臺……卡拉蒂家族中所有的人，包括他們周圍的朋友都必須在親情、友情、道德和政治之間進行艱難地抉擇和抗爭。最后，內心充滿焦灼和矛盾的馬特奧自殺身亡，尼古拉和彌爾拉相愛并結合。銀幕上，死去的馬特奧悄悄地站在尼古拉和彌爾拉身后，張開雙臂，擁抱著他們。

兩個關鍵角色分析

尼古拉：他是永遠溫和、積極的理想主義者，憤而不怒，哀而不傷，幫助精神病人成為他對抗社會不公正的終身手段。他喜歡游歷，堅信融入大自然是撫平傷痕的最好方法。然而對于親人，他永遠處于自責狀態。他責備自己沒有阻攔吉莉婭加入“紅色旅”，作為精神病醫生，他沒有預見和防止馬特奧自殺，他在潛意識里請求馬特奧原諒自己愛上他的舊情人彌爾拉。

馬特奧：一個謎一般的角色，脆弱陰郁。身為家族長子，卻無法滿足父母對他的期望。解救心愛的女孩、精神病人吉奧吉婭的失敗，使馬特奧相信國家機器是不可侵犯的，他選擇穿上制服，成為維護國家機器的警察。他受命鎮壓學生運動，尼古拉和吉莉婭目睹了他傷害學生的情景，兄弟兩人從此疏遠。馬特奧有同性戀傾向，無法和任何異性保持長久關系。漸漸地，他對政府、對自己都感到失望、沮喪和憤怒，最后以自殺結束生命。

評介：[青春年華]成功三大要素

一：[青春年華]的片名，La Meglio gioventu， 取自意大利導演兼詩人帕索里尼的一部詩歌集，是意大利著名左派導演馬可·圖利歐·吉歐達納的最新影片，1995年自編自導的[誰謀殺了帕索里尼]是他迄今為止最尖銳的影片，這部紀實性故事片揭露了意大利政府和警方隱瞞了20年的左派導演帕索里尼被害真相，迫使警方公布案件始末。吉歐達納過去的影片大都是憤怒的反建制影片，毫不留情地批判傲慢、腐敗、和黑社會相勾結的意大利政府官員。談到自己的影片之所以不斷質疑和挑戰權威，吉歐達納說：“重要的不是政治，而是真相，我喜歡揭示真相?！盵青春年華]同樣是一部政治色彩鮮明的影片，但它卻婉約溫和了許多，影片中眾多或憂傷或歡鬧的情緒化場景和戲劇化安排，沖淡了歷史背景的尖銳寓意。

“家族”永遠是意大利影片最熱衷的創作主題，最典型的敘事載體。在[青春年華]中，卡拉蒂家族的遭遇是40年意大利國家境況的縮影，家族成員的命運及其關系折射出意大利政治社會的變遷，而家族本身就是一個小體制。尼古拉的父親安吉洛是一個商人，代表著自由、投機和冒險精神；母親安德莉婭娜是一個教師，代表著恪守社會責任和道德文化。馬特奧無法承受自由之“輕”，寧可進入體制，在不自由中尋求庇護，最后他的心靈還是被體制所歪曲。尼古拉和喬萬娜兼具自由精神和責任感，卻必須為自己的選擇付出刻骨銘心的代價，只有家族第三代的薩拉和安德利亞才有真正的自由。

在卡拉蒂家族中，可以找到不同時代、不同價值觀、不同境遇的意大利人標本，而他們之間的愛恨情愁反映了意大利不同階層、不同立場的人之間錯綜復雜的關系。將真實的歷史事件作為角色的個體經驗的背景，是史詩片慣用的手法。在[青春年華]中，推動劇情跳躍式前進的完全是歷史事件，馬特奧和尼古拉這對兄弟總是重逢在非常歷史時期，導演吉歐達納非常高明地將個體命運和社會變遷交織在一起，但是影片吉歐達納一向關心政治，影片中有關學生運動、對工人權益、女權運動、黑手黨等的探討顯得過于冗長。過于關注歷史也為影片帶來另一個弱點：在影片的第二部分，人物的內在性格發展趨于停滯，影片越來越熱衷于借助歷史事件創造戲劇性，因此第二部分看上去有點像肥皂劇。

二：[青春年華]匯集了意大利最優秀的新老兩輩影星，如年輕的威尼斯影帝路易茲·卡西奧（[穿過你眼神的愛]、[早安，黑夜]）、瑪雅·桑莎（[早安，黑夜]）、杰斯敏·亭卡（[兒子的房間]）、安德莉婭娜·阿斯蒂（[革命前夕]、[佐羅]）等等。“影片中有大量臉部表情的特寫鏡頭，這些全都仰仗他們的出色演技。”導演吉歐達納說，“他們大都是戲劇表演出身，有著斯巴達式的頑強和敬業精神?！?/p>

三：影片的成功還受益于寬容的制片方以及生動扎實的劇本基礎。熱衷政治的意大利RAI電視臺從1999年就開始投拍這部系列電視電影，他們給了吉歐達納完全的創作自由，以及足夠的資金和時間（該片的外景地多達240個，遍布從西西里到挪威的歐洲各地）。而吉歐達納對該片的興趣完全來自桑德羅·佩特拉利亞和斯泰法·魯利的優秀劇本。佩特拉利亞和魯利擅長編寫社會政治題材的劇本，曾和馬可·貝洛奇奧（[早安，黑夜]）合作拍攝介紹改良精神病學新試驗的紀錄片[解放了的瘋子]（Fit to Be Untied），80年代反映黑手黨的熱門電視劇[章魚]（La Piovra）以及[誰謀殺了帕索里尼]也是他們的作品。