［十面埋伏］八談（選摘）

【專業(yè)評論】

關(guān)于攝影

公平地講：[十面埋伏]最大的長處是電影整個攝影技巧的講究。這源于張藝謀的創(chuàng)作態(tài)度的“認真”，和張藝謀的深厚的電影攝影的功力。

我不同意這樣的說法：[十面埋伏]從攝影角度講，比[英雄]沒有進步。或者說：[十面埋伏]的攝影風格和[英雄]一樣，太突出、做作，太為形式而形式。

其實，[十面埋伏]（包括[英雄]）的攝影處理，是這部影片的風格所決定的。……[十面埋伏]、[英雄]是“風格化”的，是地地道道的商業(yè)電影。所謂“風格化”就是遠離生活，極盡渲染，夸張人物。這種電影需要攝影的造型、色彩、用光等等手段去補充和渲染。……從整個中國電影的橫向比較來看，相比其它國產(chǎn)影片的攝影處理，[十面埋伏]的攝影還是講究和比較出色的。

關(guān)于武俠片與言情片

許多人在討論[十面埋伏]到底是一部武俠片還是一部言情片。我覺得單純地討論[十面埋伏]是武俠片還是言情片意義不大。因為，很多電影定義的本身就是莫名其妙和滑稽可笑的。電影是藝術(shù)。藝術(shù)怎么能像物理、數(shù)學、化學一樣，去進行精確的定義呢？……

其實，武俠片中的一個要素就是要穿插情感。暴力（武打）和愛情（乃至色情）都是觀眾有興趣觀看的事件。同時，這兩類事件的性質(zhì)又是相互對立的：陽剛與陰柔，壯烈與抒情。電影制作者把這兩類迥然不同的內(nèi)容，交叉在一起展示，會給觀眾完全不同的觀看享受。同樣，這種相互對立的內(nèi)容的交叉表現(xiàn)，體現(xiàn)在影片的節(jié)奏上，會使影片的節(jié)奏一“緊”一“松”，一張一弛，變化有致。

在武俠電影中，武打的節(jié)奏和情感的節(jié)奏是互相對比的節(jié)奏：一個陽剛，一個陰柔，就像一個硬幣的兩個面。一部成功的武俠片里面，一定有劍拔弩張的男人的武打，也一定要有纏綿悱惻的女人的愛情。電影[十面埋伏]也是如此，在武打中糅進了愛情。

關(guān)于劇作

電影[英雄]的最大毛病是缺乏“故事”，是在故作深沉、煞有介事地說“思想”。影片[十面埋伏]沒有再犯[英雄]的毛病。可以看出導演想在這部影片中，加強電影的故事性，加強電影的戲劇沖突。但是，……如果用和面作比喻，[十面埋伏]的面（劇本）是“生”的，根本沒有揉“熟”。

[十面埋伏]劇本首先的毛病是人物的造作和虛假。[十面埋伏]的核心是寫愛情。表現(xiàn)一個女人和兩個男人的復雜的愛情心理。一個女人同時愛上兩個男人，她的矛盾，她的困惑，她的幸福，這其實是一部很有意思的愛情電影。但是，在[十面埋伏]中，一切都是造作的。……

[十面埋伏]的另一個毛病是故事的“想當然”。當然，[十面埋伏]是一部商業(yè)電影，我們不能用藝術(shù)電影的生活真實來苛求它。商業(yè)電影的前提不是“真實”，但是，商業(yè)電影絕對不等于胡編亂造。商業(yè)電影應(yīng)該或者必須“出人意料”，但是，一味地出人意料、胡亂地出人意料，出人意料似脫韁的野馬不行。總之，要有駕馭“出人意料”的馭手。這個馭手就是──“合情合理”。“合情合理”不等于“真實”，而是一般意義上的合乎邏輯。商業(yè)電影的觀賞特征是：“意料之外，情理之中。”可是，[十面埋伏]的許多處理根本不在情理之中。

……實際上，看電影的過程，是電影編劇和電影觀眾的一種智慧較量的過程。好萊塢的電影編劇，為了使電影中的情節(jié)點更加精彩，他們在寫劇本的時候，會把所有的情節(jié)點制作成卡片，掛在墻上。然后不斷調(diào)整這些卡片。一旦編劇覺得自己想到的下一個情節(jié)點是“2”不是“3”的話，就會把這個點拿下來。這也正是好萊塢電影故事扎實飽滿，好萊塢電影好看，好萊塢電影占領(lǐng)世界主要電影市場的重要原因。

很多中國電影很可笑，下一個情節(jié)點不僅沒有到“3”，甚至沒有到“2”，只到了“1.5”。所以，觀眾看電影的時候，就會十分得意，十分快活，就會笑聲不斷。因為他覺得自己很聰明，起碼比電影的編劇和導演聰明。

關(guān)于思想

其實，[十面埋伏]中也是有思想的。如在電影開始的時候，導演用字幕交代故事發(fā)生的時代背景，那是一個中國最輝煌的時代——唐朝。開頭部分的字幕顯然告訴觀眾：[十面埋伏]具有歷史的厚重和時代的觀照。但是，看完電影之后，我們沒有看出盛唐時代的歷史背景和整個電影的故事之間有多大的關(guān)系。甚至在電影的最后，在電影結(jié)束的時候，影片制作者都忘記了向觀眾再提一下盛唐時代。

這從另一個側(cè)面表現(xiàn)出[十面埋伏]的劇本是在倉促情況下拼湊出來的。正因為是拼湊的，編劇要在影片中出現(xiàn)各種各樣的“點”，比如愛情點，武打點，乃至上面我們提到的歷史點。打一個比喻：電影[十面埋伏]就像一個不高明、不自信的廚子，為了自己的菜好吃，把所有好吃的東西都扔到一個鍋里。

關(guān)于主流電影

我們不能夠因為是主流商業(yè)電影，不是藝術(shù)電影和探索電影，我們就放低了對電影的要求。打個比方來說，如果電影生產(chǎn)是制造航天器的話，藝術(shù)電影、探索電影就是航天飛機。航天飛機的意義在于人類探索宇宙的秘密，探索人類外層空間活動的可能。那么主流商業(yè)電影則是我們的商用飛機，商用飛機的目的不用一一例舉。簡單說，使用商用飛機已經(jīng)是今天人類社會生活的重要組成部分。

商用飛機的制造當然要最好。如同商用飛機的制造一樣，美國的主流電影做得非常精致、非常講究。我們不能用深刻的思想內(nèi)涵和豐厚的藝術(shù)含量去要求好萊塢的主流電影，我們應(yīng)該注意的是：好萊塢電影的精致和到位。在好萊塢，編劇們往往用5年、10年的時間做一個劇本。他們專門有人去完成故事大綱和創(chuàng)意，專門有人去編情節(jié)線、作情節(jié)點，甚至專門有人去寫臺詞。一切工作都是非常細致。細致的工作才會出現(xiàn)一個無懈可擊的劇本。

蘇牧：北京電影學院教授，電影著作《榮譽》作者。