中西音樂劇視域下的音樂劇振興

沈丹丹

[摘要]音樂劇從其形成之日起到現在經歷了上百年的歷史，受到了全球人們的喜歡和愛戴。自音樂劇被引入中國開始，一直都是中國的音樂舞臺上萬眾矚目的焦點。本文闡述中國音樂劇的發展過程及趨勢，與西方音樂劇對比分析，探究在音樂劇方面中國與西方所在存在的不同之處，以及音樂劇在中國的未來前景。伴隨中國物質文明、精神文明的飛躍，國際音樂交流逐漸便捷平常，音樂劇從事者隊伍的擴張，中國特色的音樂劇必然將蓬勃發展。

[關鍵詞]中國；西方；音樂劇；振興

音樂劇的起源可以追溯到19世紀末期的英國，是歌劇的一種，將對話與唱歌融為一體，以戲劇表演的形式表現在舞臺上。音樂劇具有極強的綜合性，把音樂、戲劇、舞蹈等融會貫通、交錯相融。廣大民眾十分喜歡音樂劇所配音樂，旋律優美。

中國現代音樂劇已經脫離了最初的照搬照抄，在西方音樂劇的基礎上取其精華加以創新，擺脫國外傳統音樂劇的束縛，融合中國人文特點，建立在中國民眾生活的社會環境下，形成中國民族特色的音樂劇新品種。但中國音樂劇在其發展中也有錯誤。我國著名音樂學家居其宏先生曾指出目前高等院校音樂專業過于關注西方音樂劇教學，從而對中國戲曲等優秀民族音樂課程有所忽略，在中國音樂劇發展的探索過程中，對于國外的優秀經驗要積極接納，不分好壞全盤接受是無法適應國內綜合環境的。在中國音樂劇的前進道路上，必須兼顧國外的領先的藝術思維和中國民族藝術的精髓。

一、中國音樂劇的發展歷程

中國最初的音樂劇代表作品是19世紀80年代初期的歌劇《芳草心》。《芳草心》由南京軍區前線歌舞團創作表演，盡管名義上成為歌劇，其所展現出來的藝術風格和具象表現，都無可厚非具備了傳統音樂劇的藝術特點，表演風格大眾化，富有幽默性，其劇的主題歌曲《小草》也為民眾傳唱喜愛。1985年的那首流行歌曲《酒干倘賣無》風靡一時，也是受沈陽市的歌舞劇《搭錯車》的影響，曾全國巡回演出上千場，無論男女老少都能哼唱幾句。從這以后，類似風格的作品層出不窮，卻缺乏新意，難以突破《搭錯車》所創的成功。一直到2000年，中國音樂劇還處于探索階段。21世紀后，《花木蘭》《再別康橋》等略有稍有成色的中國本土創作的音樂劇才逐漸涌現出來。上海大劇院自2002年引入世界經典名著《悲慘世界》的英文原版音樂劇起，每年都會演出一些國外經典音樂劇。20多年的發展，中國音樂劇由單一變為豐富。音樂劇的演出成本非常高，想要通過售票來維持收入是非常困難的。即便是當年的《搭錯車》也難以收回投資成本。可以說中國雖然走上了音樂劇的創作探索道路，卻仍然還是很不成熟，觀眾的反映也不夠熱烈。

二、中西音樂劇的差異

（一）內容上的差異

西方音樂劇的選取的內容題材五花八門、靈活多樣，多貼近國民生活，訴說著國民關心的事件與話題，致使觀眾很容易對音樂劇的題材內容所感動。而中國音樂劇卻生硬地穿上了“洋袍”，脫離了中國國情，很難獲得中國觀眾的認可。

（二）民族化的差異

美國音樂劇成功地關鍵在于其不斷地創新和民族化。美國優秀音樂劇例如《波吉與貝絲》普遍都十分重視體現純正的社會生活，運用富有濃郁風情的本土民謠和樂器，配上傳統的芭蕾舞蹈，充分迎合了美國觀眾的口味。

中國音樂劇成長也離不開民族化。民族是國家的根基，是藝術發展源源不竭的動力。至今，中國音樂劇在創作上還留有效仿西方的痕跡，很難有所突破，更談不上民族化。發展中國音樂劇，不能盲目效仿西方音樂劇，應將精力放在音樂劇思路表現形式和表現手法的拿捏上。在中國音樂劇的創作中，可以添加進富有中國元素的戲曲形式，使其與中國文化更好地融合起來。

（三）藝術性的差異

西方音樂劇與中國音樂劇相對比，音樂元素的樣式極為豐富，各種音樂風格的旋律如古典、流行、爵士、搖滾都能夠被融會貫通地合為一體，例如《貓》就是典型的范例之一。但是中國音樂劇則更多出自于中國古代傳統樂曲形式，與現代音樂相脫節，也就與觀眾存在代溝。即便是在中國音樂劇中融入了現代流行音樂后，也會給觀眾一種音樂大串燒的直覺。另一方面，西方音樂劇以娛樂大眾為宗旨，宣揚積極向上、活躍歡快地心理狀態，從而激發觀眾的藝術需求。但是中國音樂劇偏于政治色彩，偏好于反映社會問題，甚至有時過度嚴肅，使人排斥。如此一比便知，西方音樂劇更容易受關系喜愛。

三、中國音樂劇的振興之路

（一）與西方音樂劇的差距

中國音樂劇和西方音樂劇相比，就是一個“小孩子”。中國音樂劇與其他成熟劇終專業人才稀疏，從創作觀念、人才培養等都存在很大的不足。而且，中國音樂劇在被引入中國的那一刻，就進入了模仿階段。這種僅依靠效仿而缺乏自己民族特色的劇種，從最初就遺失了自我。中國音樂劇從業者對西方音樂劇的剖析不夠透徹，只是對西方音樂劇的形式上略見一斑，便起筆“照貓畫虎”。在中國音樂劇的劇本創作上經常淡化劇情和角色，導致情節俗套、任務性格特點不鮮明。

（二）當前中國音樂劇的趨向

具有中國民族特點的音樂劇在創作演出的過程中，基本呈現出三種各異的風格，即都市化風格、鄉土化風格和綜合化風格。“都市化”風格，指借用國際流行音樂劇，體現當代中國人的都市生活。“鄉土化”風格，指將中國原有的民族民間傳統藝術現代化，形成全新的現代歌劇。“綜合化”風格，指整體演繹風格上兼顧都市化和鄉土化兩大特點，并靈活運用西方音樂劇及我國傳統民族藝術的優良特性。

（三）振興之路漫長

中國音樂劇看似發展很快，實際上還需要付出很多努力。在中國音樂劇探索創作過程中必須脫離音樂和戲劇的正規劇作的束縛。西方與中國國情不同，西方所適宜的未必適合中國。音樂劇演員必須要經過正規系統地教學進行培養，對演員的綜合素質要求也很高。

四、結語

綜上所述中國音樂劇的發展方向歸根結底還是創新，創造出觀眾所喜歡音樂劇才是最成功地。