京劇鑼鼓經部分鼓點的語義和語用功能解讀

【摘要】京劇鑼鼓伴奏不僅僅只是單一的樂器伴奏，京劇鑼鼓經的各種鼓點所構成的系統的語法性是其獨特的特征。鑼鼓經的獨特語法系統也為語言學中非言語語言研究提供了依據。本文筆者詳細分析部分京劇鑼鼓經鼓點的語義特點，以此希望大家對京劇鑼鼓點語義功能擁有一個大概的了解。

【關鍵詞】鑼鼓經；鑼鼓鼓點；語法；語義

京劇鑼鼓，是京劇舞臺的節奏載體。它的起源，上可追溯到遠古時期的“戛擊鳴球，擊石拊石“，下可在廣場藝術中尋到其清晰的發展脈絡。京劇鑼鼓作為京劇舞臺藝術的一個門類，以其獨有的節奏及套路性組合運用，為東方乃至世界戲曲的繁榮昌盛作出卓越貢獻。中國戲曲多達三百多種，絕大多數都有打擊樂運用。其中鑼鼓樂器的類型，音色的調配，演奏的手法，鑼鼓的“點，牌，套”等方面，形式多樣，豐富多彩。

京劇鑼鼓是綜合的京劇藝術門類之一。鑼鼓的主要功能主旨是烘托，塑造鮮明的舞臺人物形象。每一個京劇鑼鼓鼓點皆有其特定的功能屬性。這些鑼鼓基本功能，通過一定的表演，變奏，組合起來，擔負起京劇舞臺所賦予的使命。京劇鑼鼓構成的基礎是演奏員（鼓師）和樂器。傳統的京劇樂隊由“武場”（打擊樂）和“文場”（管，弦樂）兩部分組成，統稱“場面”。京劇“文場”由京胡，京二胡，月琴，南弦子，笛子，海笛，阮，嗩吶等樂器組成。“武場”以單皮鼓，檀板為領奏；以大鑼，鐃鈸，小鑼構成主奏器樂組成。附屬樂器由小鈸，齊鈸，湯鑼，碰鐘，大鈸，大鐃，南梆子等組成。京劇的鑼鼓經由京劇“武場”樂器奏出。京劇鑼鼓貫穿京劇舞臺唱，念，做，打，舞方方面面，演奏變化令人激動而目不暇接，其功能絢麗多彩地展示在京劇舞臺之上。京劇鑼鼓的基本功能可分為三類：（1）配合表演，京劇舞臺人物表演和現實生活表現有一定差距，是抽象的。京劇表演是高度抽象的，程式化的。體現出一種特定的節奏，這種節奏由鑼鼓節奏承載著。在京劇舞臺上，無論是環境的營造還是人物性格的塑造都依托在鑼鼓節奏之中。這也是京劇藝術風格的體現；（2）導引開唱，京劇唱腔（板腔體）從腔調上講，主要是“西皮”和“二黃”。還有眾多的支脈腔型，如“南梆子”，“四平調”，“昆曲”及一些民間小調。從板式上說，它涵蓋了“散、慢、中、快”各種板式。京劇舞臺上這些類別不同的各種板式唱腔，無一例外地由打擊樂所起始導引。嚴格地講，開唱鑼鼓已成為京劇唱腔不可分割的一部分；（3）營造氛圍，京劇舞臺營造氛圍的鑼鼓有三種類型：第一：特色烘托（這一類大致有四種表現形式：（1）“三擂鼓”式：（2）“寫意性的擬音”比如雷雨，河水，射箭，叩門；（3）發兵等隆重氛圍的“大字曲牌”式；（4）同一鑼鼓音色變換式。第二：幕間提示，京劇舞臺運用【撤鑼】，【圓場】，【急急風】等節奏，以不同力度，速度，音色的變換，提示京劇舞臺幕間的各種氛圍及其銜接，轉換的任務。第三：程式反襯：京劇舞臺藝術特點是程式性。鑼鼓程式既有它可塑造的一面，又有它獨屬功能的一面。巧用程式鑼鼓基本功能，運用程式反襯來提示北京，使京劇舞臺藝術創造增加新要素。

京劇鑼鼓經作為京劇舞臺節奏伴奏載體，雖然如此，其語法系統也是不容忽視的。京劇鑼鼓經的語法特點獨特而豐富，它獨特的語法特點可以為現今語言學，社會學界所致力研究的非言語語言提供了可能。京劇鑼鼓經由鼓板，大鑼，鐃鈸，小鑼構成，并通過獨奏，雙奏，合奏產生語匯基礎要素，通過不同的交織形式構成節奏動機材料，形成句式的鑼鼓語法要素。再通過對這些相同或不同語匯要素的重復，擴展，緊縮，派生，變奏組合，構成了一套完整的京劇鑼鼓語法系統。

對京劇語義和語用的研究可以抓住京劇鑼鼓創作的核心材料，是鑼鼓的基礎部分。要了解京劇鑼鼓經的語法系統就必須從京劇鑼鼓經的鼓點入手。不同的鑼鼓鼓點有不同的語義。要了解京劇鑼鼓經就得先了解不同鑼鼓鼓點語義。京劇鑼鼓鼓點的命名原則有五點：（1）依擊打數量命名鑼鼓，如【一擊】，【二擊】，【五擊頭】；（2）依結構位置命名鑼鼓，如【帽兒頭】，【導板頭】，【墊頭】；（3）依節奏特點命名鑼鼓，如【撤鑼】，【散長錘】，【攔頭】；（4）依表演形態命名，如【搜場】，【望家鄉】，【叫頭】；（5）依曲牌命名鑼鼓，如【水底魚】，【四邊靜】，【滴滴金】。為了形成對京劇鑼鼓節奏語法的認識，本文對部分京鼓劇鑼鼓鼓點的語義和語用功能進行解讀，通過這些解讀可以讓讀者對京劇鑼鼓經的語義有一個大概的了解，同時更好的了解京劇鑼鼓經獨特的語法系統。

一、沖頭

京劇舞臺上的【沖頭】鑼鼓功能可概括為：配合人物的上場，下場，烘托人物年念白中激動情緒的語調，及塑造人物于此情節中的身段表演。作為背景節奏，于靜場時（通過演奏變換和節奏間的對比運用）營造出某種氛圍，將觀眾審美情趣帶入一定境界，完成舞臺情節和時空轉換，過渡任務。

京劇舞臺運用【沖頭】鑼鼓有一個約定俗成的法則：（1）劇中主要人物的出場很少用【沖頭】鑼鼓，特別是主要人物在該劇的第一次出場絕對不能用；（2）某一場的靜場（即場上任務全下或最后一個人下場），同樣不用【沖頭】鑼鼓送下。

二、長尖

京劇鑼鼓【長尖】是京劇舞臺伴邊沿的鑼鼓。烘托塑造京劇舞臺人物中那種既有分量，又因情節而不允許慢條斯理的表演情節，如京劇舞臺上的“起霸”表演程式。

三、長絲頭

【長絲頭】鑼鼓，是鼓師在垮板的演奏狀態下，及時地完成伴送人物上，下場所需【沖頭】節奏的一種特殊、【長絲頭】鑼鼓使唱腔與伴送人物表演的節奏結合得更加諧和，更加自然順暢。

四、扭絲

在京劇舞臺上開起【散板】唱腔，是【扭絲】鑼鼓的基本功能。由于良好的節奏感，使其基本功能不斷地得到延伸，擴展，變奏，配合了舞臺人物于唱前所做的一些特殊表演。在京劇舞臺上，【扭絲】的慢式演奏，外化著穩重；鏗鏘式演奏，烘托著豪放；弱式演奏，暗示著蒼衰；中庸式演奏，塑造媚雅。往往是演員未開口演唱，觀眾的情緒已受到鑼鼓不同演奏氛圍的感染。總之，【扭絲】節奏是一個不可多得的節奏。特別是鑼鼓終止段的各種變奏，為演員演唱之前的“亮相表演（程式）提供了保障。

五、拗錘

京劇鑼鼓【拗錘】是開唱鑼鼓。它開起京劇【西皮流水】，【搖板】，【快板】腔型。【拗錘】鑼鼓節奏的創作及舞臺表現功能，則是源于外化人物復雜且不平靜的內心情感。它蘊含真一種待發的激情，塑造著人物交流（唱與唱之間）的激動狀態。外化著一種內心的沖動。它的這一獨特功能，悄悄不宜于舞臺人物上下場“臺步”烘托。

六、慢長錘

導引出【慢板】，【原板】，【二六】等腔型，是【慢長錘】鑼鼓的基本功能。在京劇舞臺上，沒有哪一個場面，哪一個人物不唱而用【慢長錘】鑼鼓的。但【慢長錘】鑼鼓的功能還不僅限于此，它的主體運行節奏，將一個唱腔形式向觀眾娓娓道來的表演情節段落，連接極其完美順暢。對烘托人物演唱前的表演，展現出獨特功能。【慢長錘】主體運行節奏，還可細膩地對復雜人物心態予以塑造。如人物于唱腔段落間表現的那種苦思良策，踱步徘徊，忽而從紛亂中似見良策，忽而又陷于冥思苦想之中……樂師通過對【慢長錘】節奏的強奏，弱打，掐音，加鑼和鼓黃織體變奏等演奏手法的變換，使得主體節奏呈現特有的旋律性節奏效果，極好地塑造了舞臺人物于此情節的表演。

七、快長錘

如果單單地把【快長錘】鑼鼓說成是開起【流水】，【搖板】等腔型的鑼鼓，那就未免過于簡單化了。【快長錘】雖為開唱鑼鼓，但它良好的運行段節奏，對于舞臺人物內心活動的渲染，塑造，外化，發揮著不可替代的動能與用途。營造舞臺一種氛圍狀態，配合人物身段表演，導引人物演唱。才是【快長錘】鑼鼓的完整功能與用途。可以這樣說，京劇鑼鼓運行段的演奏中，在表現和塑造威武瀟灑，剛柔并濟。激情豪邁的人物性格方面，莫過于【快長錘】節奏。京劇舞臺上包拯，馬超，蘇三這些性格迥異的人物，之所以都能運用【快長錘】節奏，他們的身份地位不同，所處情景不同，對事物反映的程度不同。但他們內心不平的節奏律動是一致的。

八、散長錘

【散長錘】是京劇開起【散板】腔型的鑼鼓。在京劇舞臺上，【散長錘】起始節奏非常準確地外化了人物心情沉重，步履緩慢及焦慮，茫然，無奈，恐懼等心理活動。在伴送人物于此種氛圍的上場（沿襲著【慢長錘】節奏功能）或舞臺上的表演時，可謂將這一心理節奏及在心理節奏及在這種心理狀態下所導致的形體動作，外化得淋漓盡致。

九、圓場

京劇舞臺上的【圓場】鑼鼓，具有一種打開僵局，使圓滿的“粘合劑”功能作用。其功能有：（1）打開舞臺和觀眾間的屏障；（2）人物上場，伴送其走到預定位置，并與觀眾進行交流；（3）人物大哭，大笑后，使其緩解，過渡，復原。（4）人物和另一人物相見，切入正題前寒暄入座的過程烘托。

對以上京劇鑼鼓經鼓點的語義功能分析可以看出，京劇鑼鼓經鼓點在或繁或簡的組合中，它們的語法組織規律既嚴謹又靈活。鼓師們對京劇舞臺表演，節奏組合及其變化方式充分理解，并將這一理解融于所操樂器之中，從而表達塑造出錯綜復雜表演情節，人物形象及舞臺氛圍。同時深入的探索京劇鑼鼓經的語法特點也是對非言語的語言特點的巨大貢獻。京劇鑼鼓功能及結構特點的組合，獨具一格而自成體系，不愧為世界民族藝術之林中之瑰寶。

參考文獻

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作者簡介：蘭壯，貴陽京劇院，中級伴奏員。