金湘歌劇詠敘調《你又回到了我手上》的收攏性樂段與開放性樂段

【摘要】詠敘調《你又回到了我手上》第一樂段通過“起、承、轉、合”的句法使得樂段的頭尾相呼應并構成收攏性樂段，第二樂段運用了并列句法構成開放性樂段。開放性樂段相對收攏性樂段結束感不強，樂段相對不穩定，運用開放性樂段寫作能使演唱的情感比收攏性樂段表現得更加強烈。

【關鍵詞】金湘；《你又回到了我手上》；起承轉合；并列句法

金湘先生創作的歌劇《熱瓦普戀歌》是一部表現新疆維吾爾族人民愛情故事的作品，編劇為金湘和李稻川，導演為李稻川，中央歌劇院樂團演奏。金湘歌劇《熱瓦普戀歌》第二場第二首歌曲《你又回到了我手上》是女主角阿娜爾古麗和男主角塔西瓦依的詠敘調，在詠敘調中加入了“啞巴”亞森江的演唱。“金湘是中國當代嚴肅音樂創作領域的代表性作曲家之一，其作品時代特色鮮明，具有強烈的藝術感染力，引起許多學者的關注。”這首詠敘調曲式結構為再現單二部曲式，由引子、A段和B段構成，詠敘調沒有尾聲。“2010年8 月14日，中央歌劇院委約的《熱瓦普戀歌》在國家大劇院歌劇廳首演。《熱》劇的問世，既為中國歌劇舞臺奉獻了一部力作，也標志著金湘在歌劇創作上的又一個里程碑。”

一、詠敘調《你又回到了我手上》劇情簡介

這首詠敘調是《熱瓦普戀歌》的第二場第二首歌曲，第一場的劇情講述了女主角阿娜爾古麗和男主角塔西瓦依的感情遭到老爺于素甫的反對，老爺一氣之下砸爛了陪伴塔西瓦依多年的熱瓦普，在第二場第一首歌曲《我的情，我的魂》中塔西瓦依唱出了他對自己熱瓦普的熱愛。這首詠敘調講述的是阿娜爾古麗為了安慰塔西瓦依將她媽媽的嫁妝里的一面熱瓦普送給了塔西瓦依，阿娜爾古麗懷抱著熱瓦普唱著“塔西瓦依阿哥，魯莽的大大不該將你的心愛的熱瓦普摔碎，阿娜古麗流著淚向你賠不是。這是我媽媽心愛的嫁妝，一直掛在我家的墻上塵封多年，我將它送給你讓它安撫你破碎的心！”塔西瓦依凝視著熱瓦普唱著“我的心肝，我的寶貝，像做夢一樣你又回到我手上（歐）”。

二、詠敘調《你又回到了我手上》起承轉合句法的收攏性樂段

詠敘調《你又回到了我手上》的結構為再現單二部曲式，共有56個小節，由引子、A段和B段構成。“‘有機綜合已成為當代音樂創作的一大特色，例如音樂結構上的‘有機綜合。”引子由9個小節，用4/4拍的拍號記譜，引子是“啞巴”亞森江的歌唱部分，亞森江的歌唱只有“吔”、“呃”、“來”和“嗚”四個字。引子伴奏的低音聲部在第一小節最后一拍演奏一個F音，之后高音聲部同時演奏be1音、bb1音和f2音，“啞巴”亞森江從這一小節的第二拍開始在f2音上演唱“吔”字三拍，接著下行級進到be2音再下行級進到d2音，這兩個音都用“呃”字演唱，再向上大跳到a2音用“吔”字演唱三拍，之后連續下行級進兩次到#f2音，休止三拍后從#d2音上開始演唱兩拍半，接著是一個三連音節奏型的十六分音符演唱，都用“來”字演唱，最后一個字“嗚”停留在#d2音上演唱四拍。之后伴奏部分連續的下行演奏到最后的長音延長引子部分結束。

第一樂段是阿娜爾古麗的演唱，由五個樂句和一個連接組成，拍號變成了2/4拍，第一樂段的第一、二、五樂句是用同一材料寫成，第二、三樂句也運用了同樣的樂思，這使得第一樂段體現了 “起、承、轉、轉、合”的結構。“‘起承轉合是曲式結構中的常見常用形式。所謂的‘起，是指核心樂思首次陳述；‘承，是其重復鞏固；‘轉為對比變化；‘合，則是各種因素的總結、再現或升華。”

第一樂句是“起”句，從f2音開始下行級進到be2音同音反復一次后連續下行級進到c2音，再向上小跳到f2音后又一次連續下行級進演唱，下行級進到g1音后上行級進回到c2音，之后向下小跳到a音，在上行級進到bb音后下行級進到a音再連續上行級進一直到d2音演唱四拍，第一樂句結束。

第二樂句是“承”句，是第一樂句的變化重復，也是從f2音開始演唱連續下行級進到c2音后向上大跳回到f2音再連續下行級進到bb1音，同音反復演唱一次后下行級進兩次到g1音之后連續上行級進回到c2音，再向下小跳到a1音，接著上行級進到bb1音再下行級進兩次到g1音后上行級進到a1音演唱四拍，第二樂句結束。

第三樂句用了新材料寫成，是“起、承、轉、合”中的“轉”句，但是在節奏型和旋律走向上和前兩樂句略有相似的地方。第三樂句開始也是用同音反復演唱，從bb1音開始連續下行級進兩次到g1音，再向下大跳到d1音演唱一拍半后向上小跳到#f1音后連續上行級進兩次到a1音，在向上小跳到c2音，之后連續下行級進到g1音，再上行級進到a1音演唱兩拍，第三樂句結束。

第四樂句是第三樂句的變化重復，也屬于“轉”句，和第三樂句一樣從bb1音開始，沒有同音反復直接連續下行級進兩次到g1音后再同音反復演唱一次，之后向下大跳到d1音后向上小跳到#f1音后連續上行級進兩次到a1音后再下行級進到g1音上，向上小跳到bb1音演唱一拍后再在b音上演唱兩拍然后上行級進到c2音再上行級進到d2音演唱四拍第四樂句結束。

第五樂句是第二樂句的再現，屬于“起、承、轉、合”中的“合”句。第五樂句從第四小節開始與第二樂句不同，第五樂句的第四小節從d2音開始演唱一拍后向下大跳到d1音同音反復演唱一次，在向上小跳到g1音演唱兩拍半第五樂句結束。器樂部分在第五樂句的第四小節到第五小節出現完滿終止（見例1-a），第一樂段是收攏性樂段。第五樂句之后是一個1小節的連接，由一個連續上行級進的四音組和一個二分音符自由延長的震音構成，連接結束后第一樂段結束。第一樂段通過“起、承、轉、合”的句法使得樂段的頭尾相呼應并構成收攏性樂段，標志著這一樂段終止，下一樂段將用新材料寫作。

三、詠敘調《你又回到了我手上》并列句法的開放性樂段

詠敘調《你又回到了我手上》的第二樂段是塔西瓦依的演唱，由三個樂句和一個連接構成。第一樂句從d2音上開始演唱三拍之后上行級進到be2音同音反復演唱一次，在向下大跳到g1音同音反復演唱兩次之后向上大跳到d2音，接著下行級進到c2音后上行級進回到d2音，再向下大跳到d1音，之后向上小跳到f1音后連續下行級進兩次到d1音，之后的兩小節沒有唱詞只有器樂聲部，兩小節后有一個終止第一樂句結束。

第二樂句是第一樂段第三樂句的變化再現，第一樂段第三樂句是從連續下行級進開始，第二樂段第二樂句是從連續上行級進開始。第二樂段第二樂句從#f1音開始連續上行級進兩次到a1音后同音反復演唱一次第一小節結束，第二小節將第一小節的旋律重復演唱一次，第三小節從g1音開始連續上行到bb1音之后同音反復演唱一次，第四小節從a1音開始連續上行到c2音后同音反復演唱一次第二樂句結束。

第三樂句從d1音開始演唱一拍后向上大跳到a1音演唱一拍半后連續上行級進兩次到c2音后向下小跳到a1音再連續上行級進到d2音，同音反復演唱一次后向上小跳到#f2音之后連續下行級進到c2音再上行級進回到d2音第三樂句結束同時整首詠敘調結束。

第二樂段第二樂句是第一樂段第三樂句的變化再現，構成了這首詠敘調的再現單二部曲式結構，第二樂段的第一樂句和第三樂句都是用新材料寫成，在這首二部曲式結構的詠敘調中體現出了并列原則。第二樂段的結尾沒有終止式（見例1-b），這一樂段運用了并列句法構成開放性樂段，開放性樂段相對收攏性樂段結束感不強，樂段相對不穩定，意味著音樂將繼續發展。

四、結語

金湘歌劇詠敘調《你又回到了我手上》由女主角阿娜爾古麗和男主角塔西瓦依的演唱構成，在引子部分加入了“啞巴”亞森江的演唱。引子部分“啞巴”亞森江的演唱只有“吔”、“呃”、“來”和“嗚”四個字，演唱節奏型也比較簡單。第一樂段是阿娜爾古麗的演唱，唱段旋律以級進和同音反復居多，旋律進行較平穩，樂段中的五個樂句體現了“起、承、轉、合”的結構。第二樂段是塔西瓦依的演唱，在第一樂段同音反復和級進的基礎上，第二樂段的大跳運用的較多。第一樂段與第二樂段是男女主角各自的唱段，在歌詞上形成了一種呼應，在第二樂段中再現了第一樂段的樂句，體現了這首詠敘調二部曲式結構中的并列原則。“好的作品總是思想性和藝術性的高度統一，是觀念與技術的有機結合。”詠敘調《你又回到了我手上》第一樂段通過“起、承、轉、合”的句法使得樂段的頭尾相呼應并構成收攏性樂段，標志著這一樂段終止，下一樂段將用新材料寫作。第二樂段運用了并列句法構成開放性樂段，開放性樂段相對收攏性樂段結束感不強，樂段相對不穩定，意味著音樂將繼續發展，運用開放性樂段寫作能使演唱的情感比收攏性樂段表現得更加強烈。

參考文獻

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作者簡介：馬琳（1993—），女，河南南陽人，華南師范大學音樂學院2014級碩士研究生，研究方向：作曲理論。