約翰斯塔米茨交響曲的研究

王慧琦

【摘要】約翰斯塔米茨作為前古典主義中的作曲家，在當時音樂的發展上創造出了巨大的貢獻，它不但對巴羅時期的音樂特色進行了繼承，同時他也給貝多芬和莫扎特等諸多著名作曲家進行音樂創作提供了強有力的根基，起到了承上啟下的重要作用。約翰在當時正處在由巴羅克向古典主義過渡的關鍵時期，在此階段，他發展形成了具有特色的新型音樂體裁與風格，其藝術價值極高。下面，本文主要對約翰斯塔米茨的交響曲展開簡要的論述。

【關鍵詞】約翰斯塔米茨；交響曲；研究

在西方音樂的發展過程中，交響樂一直扮演著重要角色，甚至到現在，它都在發揮著重要的作用。在交響樂的發展過程中，有很多的音樂家嘔心瀝血，為交響樂的發展貢獻著自己的力量，例如貝多芬和舒伯特等等。但是在交響樂已逐漸完善和成熟的現在，我們除了看到上述作曲家們的努力成果外，更應該要銘記住這位作曲家，他不但把早期交響樂的雛形建立了起來，同時他的演奏方式也得到了世界各國的認可，他就是約翰斯塔米茨。

一、早期的交響樂形式

在早期的古典主義時期，曼海姆樂派是其中最具代表性的音樂流派，跟交響樂形式的產生有著重要的關系。

（一）交響樂與歌劇

交響樂其產生跟歌劇緊密相連。在十七世紀中，歌劇樂隊僅是跟樂器結合在一起，樂器只是歌劇中的伴奏，在意大利著名的作曲家蒙特威爾第所創作的歌劇中，首次運用多達40人的樂隊進行伴奏，使之在歌劇中開始占據較為重要的地位。在這之后，斯卡拉蒂又開始對管弦樂隊進行改良，讓弦樂在樂隊中占據中心地位，同時創立了“快板至慢板至快板”這種形式，漸漸地樂器開始擺脫歌劇單獨分裂出來。這便是交響樂的前身。在此基礎上，曼海姆樂派首次對交響樂的形式跟構造進行探索，也就是在三個樂章的前提下把速度較快的第四樂章也加入其中，使得樂曲擴大了規模，同時對第三樂曲中的“小步舞曲”加以改良，轉變成了新型的具有三聲中部的小步舞曲，這跟海頓中的第三樂章還有所不同。此后，交響曲形式便得以形成，一直被沿用到現在。

（二）交響樂與建筑

尤其是在十八世紀，音樂和建筑之間的關聯得到了明顯的體現。在十八世紀中，其建筑代表不乏為凡爾賽宮和盧浮宮等，但在這一階段，音樂中的主要代表就是器樂，特別是創作的交響樂。根據對這一時期的建筑進行分析不難發現，這一時期的建筑主要強調對稱，充分體現出了對稱美。而我們再來觀賞器樂，在交響樂的發展中，約翰斯塔米茨在先前的交響樂結構下，又把帶有三聲中部這一特點的小步舞曲加入其中，形成四個樂章。由此可看出，約翰斯塔米茨的交響樂其形成和發展，是跟歷史潮流相符合的，此外，由于樂章結構發生了改變，那么在和聲語言和配器以及調試調性等方面便都會發生改變，這樣就會相應的帶動音樂要素的完善和發展，同時對古典主義時期中的音樂造成深刻影響。而這也正是我們對約翰斯塔米茨的交響樂進行探究的社會歷史價值。

二、約翰斯塔米茨

雖然約翰斯塔米茨僅有40年的人生，但是，它的交響樂對維也納階段古典主義時期那些作曲家產生了深刻的影響，他給交響樂發展帶來了不可磨滅的貢獻。約翰斯塔米茨所創作出來的音樂作品涉及面較為廣泛，其中主要以交響樂為主，他不但把早期的交響樂中四個基本的樂章結構進行了確立，同時還表現出了獨特的音樂手法。通過他這一生創作我們可以看到，他終生都在致力于音樂的創作，而他有這樣的成績，跟他在捷克時的學習緊密相關，他把捷克音樂融入進了德國的曼海姆，為曼海姆的管弦樂隊在今后的發展中奠定了基礎。

三、約翰斯塔米茨交響樂的發展

（一）交響樂的創作情況

在早期交響樂的創作中，約翰斯塔米茨所創作出來的作品有21部。在這些作品中最早的就是在他離開布拉格學校后6年所創作的4部交響樂。當他進入曼海姆成為宮廷的小提琴手之后，他才真正意義上的進入到早期交響樂的創作中。在他創作的早期交響樂中，其中大部分都以第一樂章為重點，雖然這一樂章跟后面的樂章相比在邏輯上還不是十分嚴謹，但是已經能看出交響曲的形式。早期的交響樂其結構一般采用主調和下屬調以及屬調之間相互轉換，但是，在四個樂章中C大調交響曲的第三號作品里，當C大調已經向平行小調a轉換時，第三樂章運用A大調進行曲式的發展，在最后一章中再轉向C大調，這樣從A大調向C大調曲式發展，在當時是尤為罕見的。

（二）交響樂的組織邏輯

在創作交響樂的過程中，約翰斯塔米茨具有很高的音樂水平，不但在交響樂發展上扮演著重要角色，同時也給十八世紀交響樂整體發展提出了新的方向。首先，我們可以看到，其動機主題較為簡單，動機也被叫做樂思，雖然它在交響樂中占據的成分最小且長度很短，但卻是交響樂的核心，同時也掌控著全曲的命運。也就是說全曲都以它為中心而展開，它不但出現在第一樂章里，同時也以各式各樣的形態出現在整部交響樂里，創作動機不但能夠成分體現作曲家創作的靈感，更主要的是它可以反映出當時社會的發展趨勢；其次就是調式調性，這一點在音樂作品里一直占據著重要位置，起到很好的向心力，如果音樂中缺少了調性，那么這首音樂就會不穩定，沒有中心，在約翰斯塔米茨的所有作品中，調式布局都很合理，使得音樂具有豐富的戲劇性，縱觀其創作歷程我們發現在不同時期，調式布局也各不相同。在早期，總體的結構是這樣的：由主調到屬調再到主調與由主調到下屬調再到主調，到了中期，調性的關系雖以早期的為主，但是約翰斯塔米茨已經開始使用主調到同主音大小調再到主調這樣的關系，而在晚期交響樂作品中，約翰斯塔米茨則基本把近關系調作為主導。

四、結語

總而言之，約翰斯塔米茨在音樂歷史的長河中起到了承上啟下的過渡作用，他為交響樂所付出的貢獻是巨大的，盡管在音樂中的其他領域他都有所接觸，但是他在交響樂上的成就是在所有領域中最高的。現在交響樂已經在世界各地流傳開來，并成為音樂領域里不可或缺的部分，因此，對約翰斯塔米茨交響樂進行探究，就顯得具有十分必要的史學價值。

參考文獻

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指導老師：孫偉。