淺談肖邦鋼琴敘事曲的藝術(shù)特征

鄒越

【摘要】肖邦作為接觸的浪漫主義作曲家，用其一生創(chuàng)作了四首著名的鋼琴敘事曲。肖邦的鋼琴敘事曲具有濃郁的民族特征，融入民族憂患意識(shí)，并在敘事曲中采用了多種不同曲式結(jié)構(gòu)，追求突破創(chuàng)新，同時(shí)，充滿了鮮明的音樂(lè)標(biāo)題性，富含思想性，使得敘事曲成為浪漫主義時(shí)期最為經(jīng)典的器樂(lè)作品。

【關(guān)鍵詞】肖邦；鋼琴敘事曲；藝術(shù)特征

肖邦是19世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂(lè)的杰出代表，也是歷史上第一個(gè)將敘事曲運(yùn)用到鋼琴曲寫作的作曲家。敘事曲是一種將敘事、戲劇等形式的融入獨(dú)唱或者獨(dú)奏曲中的一種舞蹈歌曲。敘事曲富有敘事性，富有語(yǔ)言表現(xiàn)力。肖邦沖突了傳統(tǒng)的敘事曲題材形式，運(yùn)用新的結(jié)構(gòu)將傳統(tǒng)的典型規(guī)范打破，將聲樂(lè)作品中的敘事曲題材用于器樂(lè)敘事曲中，并運(yùn)用鋼琴曲創(chuàng)作中，形成了鋼琴敘事曲。肖邦作為敘事曲的創(chuàng)作。肖邦的的創(chuàng)作靈感更多地來(lái)源與民間，充滿了濃郁的民族性氣息，將敘事曲從社會(huì)的角度更為深入，更具有思想。肖邦創(chuàng)作了鋼琴敘事曲這一題材，構(gòu)建了屬于肖邦特色的音樂(lè)品性。肖邦敘事曲中大多展現(xiàn)了浪漫、詩(shī)意和抒情，對(duì)19世紀(jì)后期作曲家們產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

一、具有濃郁的民族特征，融入民族憂患意識(shí)

肖邦的鋼琴敘事曲往往帶有濃郁的民族性，他的創(chuàng)作直接涉及到了民族的靈魂，透露出濃濃的民族特征。

肖邦從小酷愛(ài)文學(xué)，成長(zhǎng)中肖邦對(duì)于波蘭、立陶宛的歷史和傳統(tǒng)均產(chǎn)生了濃厚的興趣，促進(jìn)了他對(duì)浪漫主義的理解，激發(fā)了肖邦內(nèi)心的思想，為其創(chuàng)作鋼琴敘事曲打下了基礎(chǔ)。肖邦根據(jù)《康拉德.華倫洛德》寫的《g小調(diào)敘事曲》，受亞當(dāng).密茨凱維支的《魔湖》影響而寫的《F大調(diào)第二敘事曲》、根據(jù)密茨凱維支《女水妖》寫的《bA大調(diào)第三敘事曲》《f小調(diào)第四敘事曲》等四首敘事曲中身受密茨凱維支作品的影響。密茨凱維支的作品充滿了民歌格調(diào)和民間語(yǔ)言，尤其是在體裁上均出現(xiàn)了由歷史事件或者當(dāng)?shù)厝嗣裆畹闹卮笫录?jīng)有償歌手改編而來(lái)的杜馬。肖邦運(yùn)用杜馬的特點(diǎn)，將敘事詩(shī)和曲完美的融合在一起，用音符將其娓娓道來(lái)，反映了波蘭人民的生活，也反映了波蘭的文化特點(diǎn)。

另外，當(dāng)時(shí)的波蘭正處于戰(zhàn)爭(zhēng)之中，戰(zhàn)爭(zhēng)出現(xiàn)了無(wú)法可歌可泣的民族影響，這也為向肖邦一樣的有思想有作為的波蘭人們思想崛起，用文學(xué)作品來(lái)表現(xiàn)自身愛(ài)國(guó)之情。這也為肖邦在之后的敘事曲的創(chuàng)作融入了民族憂患意識(shí)。如《g小調(diào)敘事曲》則創(chuàng)作在華沙其意包發(fā)之后，作品重慢了嚴(yán)肅氣氛，運(yùn)用疑問(wèn)音調(diào)來(lái)展現(xiàn)其當(dāng)時(shí)的悲憤的心情。主部則充滿了不甘、奮爭(zhēng)以及破滅，最終產(chǎn)生焦慮不安的情緒，充分展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)處于戰(zhàn)略之中的心理狀態(tài)。

二、多種不同曲式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，追求突破創(chuàng)新

肖邦敘事曲的創(chuàng)作基于傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)上，對(duì)傳統(tǒng)曲式進(jìn)行改良，追求創(chuàng)新，通過(guò)不同傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)不斷變化和處理，形成特有的古典主義形式特點(diǎn)的藝術(shù)特征。肖邦《g小調(diào)敘事曲》采用奏鳴原則來(lái)表現(xiàn)戲劇性內(nèi)容，創(chuàng)新了由傳統(tǒng)奏鳴曲式規(guī)范的構(gòu)思，突破了傳統(tǒng)奏鳴曲式規(guī)范無(wú)法滿足音樂(lè)形象的發(fā)展。因此，肖邦運(yùn)用主題變奏的方式，將此曲編的更為復(fù)位創(chuàng)作構(gòu)思和音樂(lè)形象的發(fā)展。值得一提的是，再現(xiàn)部中的再現(xiàn)主題通過(guò)音樂(lè)性格形成變化再現(xiàn)，是的其余呈示部和展開部之間形成一種變奏又回旋的關(guān)系，出現(xiàn)了再現(xiàn)部中， 副部先再現(xiàn)、主部后再現(xiàn)的集中對(duì)稱的結(jié)構(gòu)。又如《F大調(diào)第二敘事曲》，肖邦采取了奏鳴曲式主題對(duì)比和回旋曲式相結(jié)合的方法，將創(chuàng)作構(gòu)思和音樂(lè)形象再一次鮮明。肖邦采用ABAB的雙重復(fù)二部曲式，將兩者之間的對(duì)比形象逐一呈現(xiàn)，你追我趕，互不相讓的曲式，讓人感到到敘事曲的第一主題和第二主題的音樂(lè)想象幾乎都是相對(duì)獨(dú)立的。總的來(lái)說(shuō)，肖邦在曲式結(jié)構(gòu)上的運(yùn)用是大膽的，創(chuàng)新的，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹Ｐぐ畹臄⑹虑哂薪y(tǒng)一的結(jié)構(gòu)形態(tài)，縝密的邏輯性以及合理的曲式布局，這無(wú)一不顯示了肖邦在鋼琴敘事曲上的用心。

三、充滿了鮮明的音樂(lè)標(biāo)題性，富含思想性

波蘭的詩(shī)歌作品與歷史都有著聯(lián)系，充滿了濃郁的愛(ài)國(guó)色彩，對(duì)肖邦思想產(chǎn)生了很大的影響。在肖邦的四首敘事曲中，有兩首是受到密茨凱維支的影響。《F大調(diào)第二敘事曲》一開始呈現(xiàn)了一個(gè)牧歌式的音樂(lè)段落，寧?kù)o、和諧、美滿，慢慢地傾訴著古代立陶宛的田園牧歌式的生活。但在其后的音樂(lè)中，呈現(xiàn)焦慮、驚慌、無(wú)措的情緒，再現(xiàn)了被侵略的悲慘場(chǎng)景。在之后又緩慢地表現(xiàn)了后代立陶宛人們?cè)谧穼ぶ糯⑻胀鹛飯@牧歌式的生活，尋找著當(dāng)年傳說(shuō)中的遺跡，突出了人們對(duì)于未來(lái)的恐慌。從中我們不難發(fā)現(xiàn)，肖邦的敘事曲受到了當(dāng)時(shí)文學(xué)作品的影響，具有標(biāo)題性的特征。肖邦的這一首鋼琴敘事曲具有強(qiáng)烈的對(duì)比沖突性，也帶來(lái)了極大的戲劇性，音樂(lè)情緒的跌宕早就了音樂(lè)悲劇性色彩。《F大調(diào)第二敘事曲》表現(xiàn)了肖邦對(duì)于音樂(lè)形象的完美刻畫，充分融入了浪漫主義色彩，體現(xiàn)出了肖邦在敘事曲創(chuàng)作中的深厚思想內(nèi)涵。

四、結(jié)論

肖邦在鋼琴音樂(lè)發(fā)展史上無(wú)疑是個(gè)里程碑式人物，他熱愛(ài)民族民間音樂(lè)，熱愛(ài)民族文化，追求永恒的創(chuàng)新。強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)精神影響著肖邦的創(chuàng)作，加重了肖邦音樂(lè)悲劇性的成分，用音樂(lè)來(lái)表達(dá)自己的愛(ài)國(guó)之情。肖邦短暫的一生奉獻(xiàn)給了鋼琴，大膽追求創(chuàng)新，勇于挖掘音樂(lè)內(nèi)涵，將敘事曲融入到鋼琴音樂(lè)題材中，賦予其不同的音樂(lè)魅力。肖邦的四首鋼琴敘事曲對(duì)于器樂(lè)獨(dú)奏作品來(lái)說(shuō)是不朽的魁寶，影響了無(wú)數(shù)的音樂(lè)家和作曲家。

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