淺析湯姆·漢克斯的影視表演藝術(shù)

摘要：影視表演藝術(shù)是以演員為表演主體（角色），在特定的情境（創(chuàng)作者所要求的）中力求創(chuàng)造一種具有愉悅大眾和獨特審美價值的藝術(shù)活動。因此，影視表演藝術(shù)的核心就是解決演員自身與角色的矛盾，并且最終使演員的表演達到一種藝術(shù)與生活的統(tǒng)一，甚至是高于生活的一種境界。本文以湯姆·漢克斯的表演為例，通過對他在不同類型影片中所塑造形象的分析，主要從形體動作，心刻畫動和語言動作等方面來揭示其在影視作品中的表演藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：影視表演；形體真實；心理刻畫；語言動作

關(guān)于影視表演的真實性問題，一方面，僅從影視表演藝術(shù)中的“表演”二字來看，影視表演是一種摻雜了許多個人主觀因素的行為，是對生活中特定對象的“模仿”。因此，影視表演就是演員對“有趣對象”（角色）的一種“再現(xiàn)式的模仿”。但是，另一方面，影視表演藝術(shù)卻又通過演員的表演無時無刻不在掩飾其“虛假”的一面。因此，我們可以得出，影視表演作為一種獨特的藝術(shù)形式，它的最終目的就是：通過演員的表演和一系列場景、事件的合理安排，讓觀眾在特定觀影時間內(nèi)暫時性的忘卻演員的真實身份，而跟隨著演員所扮演的角色“冒險”和“體驗”。

一、演員對角色形體動作的準確把握

（一）形體真實

黑格爾說“演員應該滲透到藝術(shù)作品中整個人物性格中去，連同他的身體形狀、面貌、聲音都了然于心，他的任務就是把自己的和所扮演的人物融為一體。”[1]演員的外形和體態(tài)是確定的，與所塑造的角色不可能百分百的相似。因此，有些演員會盡自己最大的努力去改變自己的形體，以求達到與所詮釋角色的最大“真實”。湯姆·漢克斯在《費城故事》中為了達到艾滋病患者的瘦弱的體型，他將體重減了30磅（約合27斤多），并親自與同性戀者、艾滋病人接觸。為了把握艾滋病人的絕望心態(tài)，他每天都要忍受著內(nèi)心的煎熬進行造型訓練。正是如此真實的體驗和感受，他所演出的不僅是一個病人，更是一個堅強奮斗著的人。也正因如此，湯姆·漢克斯獲得了第66屆奧斯卡最佳男主角獎和第44屆柏林電影節(jié)最佳男主角銀熊獎。

（二）動作真實

所謂動作真實，不僅僅是指演員在表演的肢體動作上要準確、不做作，也可以延伸為一種行動的真實性表達。湯姆·漢克斯最吸引觀眾的不是他俊朗的外表，但是他善于以他特有的平易近人和不著痕跡的表演個性吸引著觀眾。《阿甘正傳》中他飾演的阿甘來到巴布的故鄉(xiāng)開船捕蝦，泰勒丹來找他，他站在船上和岸邊的泰勒丹打招呼時僵硬、滑稽的雙手，縱身跳下船的動作，游泳的姿勢，和他上岸后羞澀扭捏的喜悅等等，都被他塑造的惟妙惟肖。觀眾被眼前這個他所扮演的阿甘折服，并且已經(jīng)沉浸在他所營造的阿甘的世界中了。

二、演員對角色心理活動真實的演繹

斯坦尼斯拉夫斯基認為“通過演員的有意識的心理技巧達到天性的下意識的創(chuàng)作”，即演員在創(chuàng)作一個角色時需要真正的體驗角色的內(nèi)心。一名優(yōu)秀的演員，要做的不僅是在外部的形體動作上真實的與角色統(tǒng)一，更加重要的是能夠通過表現(xiàn)角色的心理活動而推動角色的行動。

在《費城故事》中湯姆·漢克斯飾演的安迪和JOE在同性戀化裝舞會結(jié)束后兩人的談話的片段，這是影片的高潮。以前由于工作、生活的原因，安迪一直努力的掩飾自己。患艾滋病被解雇之后的他，更是對社會深深的絕望。而現(xiàn)在，這是一次有人傾聽的心靈的獨白，他發(fā)出了生命中的最強音即對生命的珍視，對平等和愛的渴望。安迪在這段酣暢淋漓的宣泄中，不僅讓JOE深深地感受到了愛與生命的重要，也讓觀眾受到前所未有的震撼。湯姆·漢克斯之所以能夠表演的這么震撼人心，主要是他從根本上把握住了安迪的心理，從而在表演中，他能夠真正的在歌劇聲中恰到好處的向JOE講述，向觀眾訴說。音樂結(jié)束后他熱淚盈眶，這就是湯姆漢克斯在劇中的第二自我（安迪）與真實的自我融為一體的表現(xiàn)。

三、演員對角色語言的準確表達

斯坦尼提到“分析就是認識，然而在我們的語言中，認識就意味著感受。”[2]影視表演藝術(shù)也是一種關(guān)于聲音的藝術(shù)，涉及到演員主要是指演員對語言的掌控能力。而這種掌控能力的強與弱，直接影響演員情緒的表達和對角色的塑造。除此之外，語言不僅是思想、情感的符號化形式，還暗含了行為邏輯和人生觀等一切人物性格氣質(zhì)的組成部分，對一個人行為方式和思維方式的直接接觸大大縮短了演員的第一自我與第二自我之間的距離。[3]在演員的表演創(chuàng)作過程中，正確恰當?shù)剡\用語言，對表演起著十分重要的作用。因此，演員對角色的感知能力影響語言的準確表達。

在《荒島余生》的超過三分之二的時間是發(fā)生在荒島上的，也就是說，這絕大部分時間里都是湯姆·漢克斯的獨角戲。此外，導演還加入角色排球“威爾遜”，對他的表演更具有挑戰(zhàn)力。因為威爾遜是個沒有生命的排球，他不會講話，在這里湯姆漢克斯要一個人承擔兩個角色的表演任務。但是，他卻完全將查克形象刻畫的直入人心。

四、影視表演藝術(shù)要達到生活與藝術(shù)的統(tǒng)一

影視表演藝術(shù)歸根結(jié)底是一門藝術(shù)，雖然藝術(shù)源于生活但是藝術(shù)一定要高于生活。這種“藝術(shù)高于生活”在這里也是指從演員的表演中、從影視作品的內(nèi)容中體現(xiàn)出來的，一方面對觀眾心靈的啟迪和感染作用，更深一層的另一方面，這種啟迪升華為對社會文化進步的一種推動作用。

拿《費城故事》來說，他表面上講述了一個患有艾滋病的同性戀安迪為捍衛(wèi)自己的尊嚴，不斷努力的故事。在看完整部影片之后，觀眾回到現(xiàn)實中，不禁在感嘆湯姆·漢克斯出色的表演的同時，發(fā)現(xiàn)了掩藏在影片背后的社會問題——艾滋病和同性戀問題。這部電影中，導演喬納森·德梅讓觀眾不僅看到的是安迪這個小個體的故事，而是整個美國對同性戀群體和艾滋病群體的一種理解，或者說是一種同情和一種態(tài)度的改觀。

綜上，影視表演藝術(shù)，對于演員來說，就是要求解決演員和角色的矛盾。而對于整個影視作品來說，其最終目的是達到生活與藝術(shù)的統(tǒng)一，然后在這種統(tǒng)一中去挖掘更加深層次的內(nèi)涵。本文在肯定了湯姆·漢克斯的表演的同時，主要講述了演員要對角色達到精確的認知，需要從角色的形體動作、心理刻畫和語言表達等方面綜合把握，才能做到忠實于角色塑造的同時又能給觀眾留下難以忘卻的印象。

【參考文獻】

[1]黑格爾.朱光潛譯.美學[M].商務印書館，1979

[2]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集（第四卷）[M].中國電影出版社，1979

[3]大光.漢克斯密碼湯姆·漢克斯傳[M].中國廣播電視出版社，2008

作者簡介：宋艷娜（1991-），女，漢族，山東莒縣人，山東師范大學戲劇影視學專業(yè)碩士研究生。