淺析莫奈《日出·印象》

孟祥勇　方益鳴

摘要：莫奈《日出·印象》是印象主義的代表作，畫家在畫面中拋棄了傳統(tǒng)的造型、明暗以及細(xì)節(jié)等表現(xiàn)技法，以光與色塑造物象本身，在光線的變化中追逐瞬間的視覺效果，給人以全新的視覺盛宴，可以說莫奈《日出·印象》不僅標(biāo)志著印象派的開啟，也為其后中西方油畫的發(fā)展拓展了更為廣闊的天地。

關(guān)鍵詞：莫奈；《日出·印象》；光線；色彩

《日出·印象》是印象主義畫家莫奈的開山之作，為1872年畫家在勒阿弗爾港口畫的一幅寫生作品。它最早出現(xiàn)在1874年第一屆印象畫展中，它的出現(xiàn)受到了當(dāng)時(shí)畫壇的強(qiáng)烈震驚，甚至受到了社會(huì)的公然攻擊，當(dāng)時(shí)的記者路易·勒魯瓦就以“印象”來諷刺它的產(chǎn)生，并指責(zé)莫奈“對(duì)美與真實(shí)的否定，只能給人一種印象”，此后，“印象主義”變成了以莫奈為首的青年藝術(shù)家的桂冠。

在莫奈《日出·印象》（圖1）中描繪的是日出時(shí)晨霧籠著港口的景象。畫家在稀薄的灰色調(diào)中勾畫出建筑、港口、吊車、船舶、桅桿等景象。通過畫家隨意、貌似凌亂的筆觸將海上朦朧的景象表現(xiàn)的淋漓盡致，平靜的海面上發(fā)射著天空和太陽(yáng)的顏色.岸上景色隱隱約約，模模糊糊看不清，給人一種瞬間的感受。從整體上來看在莫奈《日出·印象》中，畫家通過表現(xiàn)光與色，記錄著大自然中瞬間的變化，他完全拋棄了傳統(tǒng)繪畫中的輪廓、造型、明暗以及細(xì)節(jié)描繪，借助光與色的變化給人以美妙的瞬間視覺感受。

一、傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)技法的轉(zhuǎn)變

在《日出·印象》中，無論是行進(jìn)在海上的船舶、建筑，還是遠(yuǎn)處的吊車等物象，畫家都采用了相對(duì)概括性的表現(xiàn)方式，而不是過多的注重這些物象本身的形象，以及傳統(tǒng)繪畫中對(duì)于物象輪廓線、明暗以及細(xì)節(jié)上的細(xì)致刻畫，而是將這些物象統(tǒng)一在當(dāng)時(shí)光影的變換之中，畫中畫家用筆雖較為隨意、自然，但均被統(tǒng)一在稀薄的灰色背景中。在《日出·印象》中，近處行進(jìn)在海面上的三只小船，畫家所采用的視點(diǎn)為逆光，近處兩只小船僅用黑色勾畫出船以及人物的大致形象，不作過多的細(xì)致描繪，船身左前方簡(jiǎn)單的勾勒出船與人物的倒影；而在遠(yuǎn)處的第三只小船則是消融在淺藍(lán)色物象的倒影之中，若隱若現(xiàn)。遠(yuǎn)處的吊車、建筑等物象均看不到傳統(tǒng)繪畫中重造型、明暗、細(xì)節(jié)刻畫等表現(xiàn)技法，可以說當(dāng)時(shí)莫奈在《日出·印象》作品中完全采用了一種全新的表現(xiàn)方式，來展現(xiàn)眼前所看的景象，這種新的表現(xiàn)方式當(dāng)時(shí)的繪畫界中并不是完全能夠被認(rèn)同，故而造成了眾多的非議與排斥?？v觀《日出·印象》中所有的物象，只有冉冉升起的日出和近處的小船具有較為明顯的形象，其他物象均被畫家統(tǒng)一在晨霧彌漫的霧氣中。海面上波光點(diǎn)點(diǎn)，在橘紅色的陽(yáng)光下一切物象顯得十分的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，由遠(yuǎn)及近逐漸淡化的陽(yáng)光像金子般閃閃發(fā)光。

通常在我們第一次看到這幅作品是，往往關(guān)注的不是畫中的物象，而是統(tǒng)一的的灰色的晨霧，一切的物象在灰蒙蒙的晨霧中若隱若現(xiàn)，畫面最近處的小船較為清晰，而船上的兩位人物，一人站在船尾搖櫓；一位貌似為旅客坐在船中間位置。其后的兩只小船由近及遠(yuǎn)逐漸模糊，三只小船似靜似動(dòng)隱含在朦朦的晨霧之中。整幅畫面也只有最近出的小船和遠(yuǎn)處冉冉升起的太陽(yáng)較為清晰。就像印象派畫家所遵循的信念一樣：“畫你所看到的，僅僅畫你所看到的?！闭麄€(gè)海面以及天空中不是統(tǒng)一的藍(lán)色，而是有黃色、綠色、橙色等眾多的色彩融合在一起；天空中也是有眾多的色彩融合在一起，逐漸與海面融合在灰蒙蒙的晨霧之中。可以說莫奈在《日出·印象》中所采的新的表現(xiàn)技法是傳統(tǒng)繪畫中寫實(shí)逼真、細(xì)描細(xì)畫所不能比擬的，是完全不同的全新的表現(xiàn)技法，在光色變換中實(shí)現(xiàn)了物象的和諧與統(tǒng)一。加以采用富有韻律感的筆觸，隨粗糙、雜亂，但在畫面中給人以全新的視覺體驗(yàn)。

二、瞬間視覺下的光與色

莫奈完全忠實(shí)于大自然的一切景象，經(jīng)常與戶外寫生，可以說長(zhǎng)時(shí)間的戶外寫生使其完全拋棄了傳統(tǒng)繪畫中的物象固有色，他認(rèn)為物象本身的色彩是依賴于光的反射，因而物象的色彩會(huì)伴隨著光線的變化而發(fā)生變化，這種變化是短暫的、瞬間的視覺上的感受。畫家一生致力于對(duì)物象在不同的光線、環(huán)境等因素下的瞬間變化，長(zhǎng)時(shí)間在大自然中的觀察與創(chuàng)作，使得畫家對(duì)光與色十分的敏銳，試圖通過色彩真是的展現(xiàn)出某一物象瞬間的視覺感受。在《日出·印象》中畫家表現(xiàn)的是1872年勒阿弗爾港口看日出的場(chǎng)景。整幅畫面的物象在光的映照之下，搭配以豐富的筆觸刻畫給人以無限的想象，十分的幽靜空靈。莫奈在長(zhǎng)期探索自然中物象光、色的變化，常常在同一個(gè)地方不同的時(shí)間對(duì)同一場(chǎng)景連續(xù)創(chuàng)作多幅作品，從自然地光色變化中展現(xiàn)自我所看到的物象瞬間的視覺感受。莫奈曾說：“作畫的時(shí)候，要忘掉你眼前是哪一種物體，想到的只是一小方藍(lán)色、一小塊長(zhǎng)方形的粉紅色、一絲黃色。”[1]同時(shí)他否認(rèn)物體的固有色，認(rèn)為物體本身的色彩是伴隨著光線的變化而發(fā)生變化，在不同的時(shí)間段物體的色彩是不同的，給人的視覺感受也是截然不同的。

在《日出·印象》中，畫家著重表現(xiàn)物象在光色變化中的瞬間視覺效果，而不是刻畫出物象而不是物象本身所固有的色相，在這里光即便是色，以一種富有韻律感的筆觸表現(xiàn)出光線下的物象，可以說在莫奈的作品中光即色，色即物，一切的物象都是在不同的光線中呈現(xiàn)出來。在他看來大自然中光的變幻莫測(cè)，是物象產(chǎn)生變化的根源，以他自己的話說就是：“太陽(yáng)落的那么快，我追不上它……”。

其實(shí)畫家在創(chuàng)作這幅作品時(shí)也創(chuàng)了一幅黑白作品，就像他們所說的一樣，“如果你弄個(gè)《日出·印象》的黑白版本（圖2），會(huì)發(fā)現(xiàn)太陽(yáng)基本消失了……沒錯(cuò)，太陽(yáng)本身沒有光，只是憑色彩的映襯，才制造出這樣的效果！”

莫奈作為印象主義的開創(chuàng)性畫家，不僅富有創(chuàng)作性開創(chuàng)了西方油畫表現(xiàn)的新天地，也為今天我們進(jìn)行富有東方情懷的油畫作品的創(chuàng)作提供了可借鑒的方面。縱觀東西方藝術(shù)的轉(zhuǎn)變，只有符合時(shí)代的藝術(shù)才是真正的藝術(shù)作品，只有開創(chuàng)性的藝術(shù)作品才能開啟新的天地。當(dāng)今中國(guó)油畫的發(fā)展正在經(jīng)歷著一場(chǎng)新的額革命，無論是從傳統(tǒng)中走來，還是從寫意油畫中創(chuàng)新，都需要我們?cè)诓粩嗟靥剿髦谐砷L(zhǎng)，在成長(zhǎng)中發(fā)展。

【注釋】

[1]尤振華文.莫奈[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1998

【參考文獻(xiàn)】

[1]張堅(jiān).馬奈·莫奈·雷諾阿[M].廣州：暨南大學(xué)出版社，2002

[2][法]西爾維·帕坦（Sylvie Patin）.莫奈：捕捉光與色彩的瞬間[M].上海：上海譯文出版社，2004

[3][法]莫奈（Claude Monet）].日出印象——莫奈[M].北京：北京出版社，2005

[4]張廣軍.《莫奈：印象派光影繪畫大師 great master of art in the would.續(xù)》[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2010

[5]白仁海.西方繪畫大師經(jīng)典作品：莫奈[M].濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2010

[6]玲瓏.色彩與光的完美表達(dá)：莫奈作品欣賞[M].北京：新世界出版社，2013

作者簡(jiǎn)介：

孟祥勇，男，漢族，山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。

方益鳴，男，漢族，山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師。