鐃鈸技術(shù)在京劇演奏中的作用

【摘要】在京劇演奏中，打擊樂器是其中的一個(gè)重要部分。通過豐富的節(jié)奏、完整嚴(yán)密的樂器組合以及多變的演奏方式，使得京劇打擊樂器有著良好的表現(xiàn)力。在京劇演奏中，打擊樂一般貫穿在各種表演動(dòng)作中，將念白、唱腔等之間進(jìn)行銜接，營(yíng)造出戲劇氣氛，對(duì)人物的內(nèi)心活動(dòng)進(jìn)行渲染。本文中對(duì)鐃鈸的演奏技術(shù)進(jìn)行了分析，并對(duì)其在京劇演奏中的作用進(jìn)行了研究。

【關(guān)鍵詞】鐃鈸技術(shù)；京劇演奏；作用

引言

在京劇的發(fā)展歷程中，在打擊樂的演奏和運(yùn)用上也獲得了較大的發(fā)展。這些都是我國(guó)的民族傳統(tǒng)文化，要不斷的研究并繼承，促進(jìn)京劇的發(fā)展和進(jìn)步。京劇在我國(guó)也有著眾多的愛好者，隨著京劇宣傳力度的加強(qiáng)，人們對(duì)京劇的愛好和理解也更徹底。在京劇中，鐃鈸技術(shù)有著重要的作用，是整個(gè)京劇的核心基礎(chǔ)之一。

一、鐃鈸在京劇中的地位

京劇中的打擊樂器主要由四種樂器組成：板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼。一般情況下，這四種樂器都有相對(duì)應(yīng)的專職演奏員，各個(gè)打擊樂器有各自不同的作用。例如板鼓演奏員通常會(huì)用鼓點(diǎn)或者手勢(shì)對(duì)鑼鼓點(diǎn)進(jìn)行提示，控制整個(gè)京劇過程中的輕重緩急，以及各個(gè)鑼鼓點(diǎn)之間的承接轉(zhuǎn)換。不僅要根據(jù)京劇中的規(guī)范進(jìn)行，還要保證有即興發(fā)揮的因素。每個(gè)樂器都有著不可替代的作用。

而鐃鈸更是以特殊的音色、多變的演奏方法在打擊樂中占有一定地位。鐃鈸在京劇中大多用來演奏反拍，并且鑼鼓點(diǎn)之間的銜接大多是建立在鐃鈸位置上，是京劇打擊樂中的重要組成部分。在京劇打擊樂的理論中，大多數(shù)人都認(rèn)為如果鐃鈸的演奏較為成功，那么這場(chǎng)打擊樂就顯得較為出色；反之，如果鐃鈸發(fā)揮失常，即使板鼓、大鑼、小鑼的演奏員演奏出色，也難以為這場(chǎng)打擊樂潤(rùn)色。因此，這就對(duì)鐃鈸演奏員提出了較高的要求，必須要具備良好的節(jié)奏感、迅速的反應(yīng)能力，而扎實(shí)的基本功、過硬的演奏技術(shù)更是基本要求。

我國(guó)京劇鐃鈸技術(shù)大多是通過拜師學(xué)藝的方式進(jìn)行傳承。由傳授者進(jìn)行示范，學(xué)習(xí)者進(jìn)行學(xué)習(xí)，并沒有系統(tǒng)的文字理論對(duì)其進(jìn)行總結(jié)。而有一些關(guān)于京劇打擊樂方面的論述，大多也只是以介紹鑼鼓經(jīng)為主，對(duì)于打擊樂的實(shí)際演奏并沒有進(jìn)行系統(tǒng)的概括。因此，有必要進(jìn)行總結(jié)介紹，從而更好的促進(jìn)我國(guó)鐃鈸技術(shù)的水平。

二、鐃鈸技術(shù)演奏技巧

（一）演奏姿勢(shì)

演奏姿勢(shì)是否標(biāo)準(zhǔn)直接影響到鐃鈸的演奏效果，關(guān)鍵在于能夠?qū)⑹滞蠛褪终七M(jìn)行運(yùn)用。首先要將撥步和穿入鐃鈸頂端小孔的皮圈打成結(jié)扣，并將剩下的布端折疊成三角形。演奏時(shí)，將食指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)彎曲，使其成為一個(gè)J形，再用第一節(jié)隔著折疊成三角形的撥步扣在撓扣外側(cè)的下端，用拇指第一節(jié)進(jìn)行對(duì)捏。中指也要處在彎曲狀態(tài)，在食指外側(cè)撥步的位置緊靠食指，無名指和小指相互緊貼。在持鐃時(shí)，要保證掌背平、掌心空的原則[1]。

其次，在肢體標(biāo)準(zhǔn)方面，要求坐姿端正，兩腳放松，呈兩肩寬自然著地，保證坐姿著力點(diǎn)和兩腳成穩(wěn)定的三角形狀態(tài)。保證全身放松，大臂自然下垂，和身體保持一定距離，小臂要屈肘平伸，通過上下的方式持鐃。

（二）演奏方法

鐃鈸在演奏時(shí)是通過上下對(duì)撞發(fā)出聲音的，當(dāng)右手在上時(shí)被稱為“上把”，左手在下時(shí)稱為“下把”。在演奏之前，將上下?lián)軐?duì)齊，并微微張開，放于胸腹之間，和身體拉開約25公分的距離。右小臂以肘關(guān)節(jié)為軸心，向右肩上提；同時(shí)左小臂同理，向左膝下拉。當(dāng)上下?lián)芾_時(shí)，要保證和軀體呈45度斜線。在演奏時(shí)，使“上把”向下，“下把”向上，在碰撞后要順著慣性使上下?lián)芊珠_，變?yōu)檠葑嗲暗臓顟B(tài)。在進(jìn)行演奏時(shí)，不能太過用力，否則會(huì)對(duì)鐃鈸的音色造成影響，難以發(fā)揮較好的水平。

三、鐃鈸在京劇中的作用

鐃鈸在京劇中屬于打擊樂器，主要是對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行潤(rùn)色，描寫人物心理活動(dòng)，刻畫人物的性格，配合演員的表演，因此要更具有多樣性和表現(xiàn)力。鐃鈸的發(fā)音激昂雄奇，和板鼓、大鑼、小鑼相搭配，能夠提高京劇的表達(dá)效果。打擊樂在京劇中是最能體現(xiàn)出故事情節(jié)和情感的。在我國(guó)戲曲的發(fā)展初期，往往都有一段農(nóng)村草臺(tái)的階段。為了激發(fā)觀眾的好奇心，往往需要打擊樂發(fā)出較大的聲音，演員往往使用的也是音量較大的唱法，在過去科學(xué)設(shè)備發(fā)展家落后的年代，打擊樂的最主要作用不外如此[2]。

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，在禮堂、劇院以及各類擴(kuò)音設(shè)備的輔助下，僅僅追求大音量的打擊樂就顯示出其局限性。打擊樂器如果聲音過輕，又難以表現(xiàn)出獨(dú)特的音色，沒有特點(diǎn)，難以發(fā)揮其作用。想要發(fā)揮出打擊樂的作用，還是要將情緒融入其中，通過打擊樂表現(xiàn)出情感色彩，讓觀眾了解其內(nèi)涵。打擊樂在京劇中有著舉足輕重的作用，在戲曲表演中，常常是貫穿全場(chǎng)，對(duì)劇情的發(fā)展起著把控作用。營(yíng)造出京劇所需要的多種環(huán)境氣氛，表達(dá)不同的情況。不僅可以演奏出千軍萬馬、慷慨激昂的場(chǎng)面，也能對(duì)角色細(xì)膩的心理活動(dòng)進(jìn)行描述。因此，打擊樂在戲曲表演中有著突出的藝術(shù)作用，是整場(chǎng)戲曲的核心部分，而鐃鈸又是影響打擊樂效果的核心部分，對(duì)烘托舞臺(tái)氣氛有著不可替代的作用。

四、結(jié)語

在我國(guó)京劇的發(fā)展中，打擊樂有著舉足輕重的作用，而鐃鈸是其中的基本組成部分之一。鐃鈸的音色激昂雄奇，其演奏效果直接影響到另外三種京劇打擊樂器的效果。鐃鈸在京劇中大多用來表現(xiàn)一些反拍，以及鑼鼓點(diǎn)之間的銜接，控制著整場(chǎng)戲曲表演的節(jié)奏。京劇中打擊樂是較難掌握的藝術(shù)之一，由于個(gè)人藝術(shù)見解的不同，在演奏上也各有區(qū)別，但其核心仍是要以觀眾的審美為標(biāo)準(zhǔn)，獲得大眾認(rèn)可，從而促進(jìn)我國(guó)京劇藝術(shù)的發(fā)展，弘揚(yáng)我國(guó)傳統(tǒng)文化。

參考文獻(xiàn)

[1]楊倩.京劇打擊樂構(gòu)成元素及其變異初探[D].沈陽音樂學(xué)院，2014.

[2]李明明.中國(guó)民族打擊樂鐃、鈸之辨[J].安慶師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2013，02：60-61+63.

作者簡(jiǎn)介：王玉剛（1975—），男，漢族，演奏員，研究方向：戲曲打擊樂。