金繕：坦然接受生命中的不完美

李明敬

金繕的本意就在于面對不完美的事物用一種近乎完美的手段來對待。雖然用金不是太多，但是金代表一種姿態，一種態度，用世上最貴重的物質來面對缺陷，精心修繕，面對缺陷不去試圖掩蓋，欲蓋彌彰，而是坦然的接受生命中的不完美，在無常的世界中恪守心中那份對美的向往。

金繕這門藝術

對于愛好收藏的人來說，金繕應該并不陌生。顧名思義，金繕就是用金修補、整治。更進一步解釋就是用天然大漆（天然樹脂）黏合器物的碎片或是填補缺口后，再在漆上施以金粉或金箔進行裝飾，使破碎的物品在復原的基礎之上有了一種殘缺的線條美，多用于瓷器。金繕源自日本的傳統瓷器修復技術，和中國傳統瓷器修復技術——鋦瓷類似，本質上是漆藝的范疇。

金繕修復看起來并不難，需要的東西也不多，但卻完完全全是一個細致的手工活。調漆、補缺、打磨、修整，整個修復過程一般需要一到兩個月的時間。很多人看到的都是金漆的裝飾效果，很少人會關注漆在結構基礎上起到的作用，漆的黏性大、穩定，關鍵是調制的膠合漆是天然的沒有化學污染。金繕表面的金漆使用的是金粉或者金箔，價格是市面上普通成品金價格的兩倍，且國內買不到，只能從日本購回。使用黃金而不是其他金屬，是因為黃金與任何顏色都可以搭配，且這種可搭配性不是為了與器物本身協調，而是為了刻意保持距離，而這種距離保持的恰到好處，就使得金繕從器物本身的形態上跳脫出來。

很多珍貴的文物、把玩可能會出現這樣或者那樣的破損，如何讓這些東西重新煥發出原來的光彩，金繕修復就是最好的選擇。金繕修復適用范圍很廣，用于瓷器和紫砂器居多，除此以外也可以用作于竹器、象牙、小件木器、玉器等。

金繕是美的創造

王姍從事金繕的時間還不到一年，她是從一本書中看到博物館的考古學者用這門技藝修復了一個掉了耳朵的陶罐。簡單的幾條金線，竟然串起了歷史與今天，在復原器物的同時，既還原了先前的美，也融入了現代人對美的追求。那一條條纖細的金色線條順著沖線（瓷器受到沖擊形成的裂紋）流淌，在深色碗盞的映襯下分外搶眼，仿佛一道道劃破黑夜的閃電。而淺色杯碟上的金線，看上去則像沐浴著金色陽光的汩汩細流，溫婉輕柔。器物原本的傷口，因為金的加入，變得醒目卻不突兀，還有了別樣的殘缺美。

“喝茶人幾乎都喜歡這樣的美，在日本稱作侘（cha四聲）寂。”侘寂是日本美學意識的一個組成部分，主要指殘缺之美，不完善的、不圓滿的、不恒久的，也有樸素、謙遜、自然的意思。王姍將金繕的回暖歸于茶文化的普及。茶人惜物，因為只有珍貴的東西，才需要修補。為了達到最完美、最日式的效果，王姍從福建尋來大漆，從日本購入金粉，對著日文書邊學邊做。王姍很反感采用化學金，這與她的初衷和調子不符合，她寧愿多花點時間等從日本飄洋過海來的每克600元人民幣的蒔繪（漆工藝）金粉。

王珊說：“做漆就是一件神奇的事，或許是陰干的時間不夠，或許是干活時聽的音樂不對，也有可能中途接了個電話，來了條微信……心情差一點點，就容易裂。漆有自己的生命力。”有的杯子金繕修復處花枝招展，那是因為王姍在金繕的地方手繪了圖案。“因為杯子摔得不怎么藝術，金繕后的線條有些呆滯，于是點綴了幾片瓜葉。”王姍很清楚自己不是學術性的考古修復者，她也戲稱有時金繕的地方看起來像帶金的狗皮膏藥，所以她想讓金繕再美一些。在她眼中，金繕不僅是一種技藝，更是一種審美，一種完善，一種創造。通過金繕，王珊其實最想表達的是，每個人，尤其是年輕人的生活方式應該找到一個好載體，美化自己，美化生活。話說殘缺既是美，金繕過的瓷器能夠體現出另外一種不一樣的美！

接受不完美

在金繕圈里，鄧彬可以稱為“中國金繕修復第一人”。從鄧彬第一件修復的壓箱底的金繕成品，到正在修復的各式瓷瓶、紫砂、茶盞、香盒，一種曾經隔著日本海的古老工藝，一段凝固歷史的破碎時光，都在鄧彬的金繕作品中復活了。

鄧彬的得意之作是南宋龍泉青瓷膽瓶。“這件南宋龍泉膽瓶口沿有一塊缺損，大約還留存了一小半，幸虧有這部分可以作為修復的依據，不然就很難推敲出本來的樣子。金繕有時候需要把漆堆得比旁邊稍微厚些，有一種‘包住的感覺，但這件不可以這樣，而是需要做到和瓷器的線條完全一致，平滑無礙。缺損部分的左邊釉面上還有兩條長短不一的沖線，我在思考如何處理這個位置的時候忽然想到了宋徽宗的瘦金體，所以用這樣一種書法的筆畫來表現，也斟酌了筆勢和整個金面弧線的關系。整個修復過程先用杉木做胎，然后用漆灰黏合杉木胎和膽瓶缺損處，等漆干燥后再上金。”鄧彬的第一件金繕作品就這樣誕生了。這件作品不僅讓物主很滿意，也驚艷了金繕圈。

還有一個作品堪稱經典，那就是青花瓷碗。青花瓷碗屬于薄胎瓷器，這對修復者來說是噩夢。物主早先曾送去鋦瓷，但是被退了回來，因為太薄了，無法下釘子。作為金繕也是很難處理的，胎壁過薄，接觸面有限，要想保證牢固度就有困難，而且木頭無法做到這么薄，何況還有曲線弧度。最后鄧彬選擇用絹做了夾苧工藝，絹的面積比缺口略大，這樣可以增加接觸面積，雖然漆層薄，不過還是很堅固的。缺口下端還有一段沖線，所以鄧彬把它處理成一片仰著的荷葉，杯子的另外一端還有一條沖線，再把上端稍微點了一點，有點小荷才露尖尖角的意思。這種能讓器物“重生”的創作，就跟書法家每一次落筆一樣，粗細、頓挫都顯得尤為關鍵。

每一件器物的破損都是無法預料的，有的破碎成好幾個部分，有的甚至缺少了一些部件。通過金繕，器物得以重新恢復實用與美觀。有時候，不突出也是一種突出，不完美也會是一種完美。坦然的接受生命中的不完美，在無常的世界中恪守心中那份對美的向往。

金繕修復：

材料：生漆、黑漆、蛋白或糯米粉、金粉或金箔

工具：括刀、砂紙、圭筆、吹風機、電窯爐和美工刀

過程：

（1）?????? 調漆：調制膠合漆，大致有兩種配方可以選則一是黑漆加蛋白，二是黑漆加糯米粉。將它們攪拌直到漆成黏稠狀，在這時如果用吹風機邊加熱邊攪拌可以加速混合反應。

（2）?????? 補缺：如果是瓷器有缺口就直接用調和好的膠合漆填補缺口，如果是瓷器已經斷裂就用膠合漆將瓷器的碎塊黏在一起，再進行填補。

（3）?????? 打磨：經過數次填補待干后，最終達到表面最平整的效果，并用小刀刮除表面多余的黑漆。

（4）?????? 修整：填補完成后，用砂紙打磨令表面平整圓潤過渡。一般這里都要經過多次反復的打磨直到光滑，修補處再涂抹一層紅漆覆蓋。最后還需要修整其實最大的工作是要耐心等待，等到漆干后，用金粉覆蓋裂痕處，并去除未貼附的部分金粉。

【修復對象】：龍泉青瓷膽瓶（南宋）

【修復周期】：約40天

【修復材料】：天然生漆、杉木、泥金

【修復對象】：青花瓷碗

【修復周期】：約45天

【修復材料】：天然生漆、絹、泥金

【修復對象】：巨輪珠紫砂壺

【修復周期】：約45天

【修復材料】：天然生漆、木、泥金