夢龍

“摩擦摩擦,似魔鬼的步伐……”當這樣的歌詞開始被人們口口傳唱的時候,我們不得不感慨,一個屬于草根的藝術(shù)時代已經(jīng)悄然來臨。
“龐麥郎的歌簡直不堪入耳,咿咿呀呀不知所云,更像是迷途少年嗑藥后的夢囈!”“余秀華的詩簡直就是垃圾,押韻意境要啥啥沒有,完全就是山野村婦的分段日記!”“專業(yè)人士”如此評價他們的作品,卻擋不住他們大紅大紫的現(xiàn)實。與之形成鮮明對比的是,那些“科班出身”、掌握專業(yè)樂理知識、擁有高超創(chuàng)作技巧、受過十幾年職業(yè)訓練的藝術(shù)家的作品,無人問津。
是大眾的審美出了問題么?
連個書桌都沒有、在孩子的背上寫詩的李淑蓮,四處打零工、在切水果的間隙聽音樂的龐麥郎,他們的故事,更能打動大眾。他們的故事讓人們想起了身邊那些熱愛藝術(shù)卻不得志的人,或者那個人就是自己。龐麥郎們的成功讓草根看到了希望,心里那點兒屈于生活壓力而塵封了多年的夢想,或許再一次被點燃。人們支持龐麥郎們,就是在支持自己,因為這些草根追逐夢想流行于世的勵志故事里,有自己的影子。
沒有媒體的包裝,余秀華或許沒那么出名;沒有唱片公司的推廣,龐麥郎或許沒那么火爆。他們的故事可能挺奇葩,但是,誰又能否定他們的執(zhí)著呢?真正在土地上刨食的余秀華,在城市當建筑工的龐麥郎,他們在別人打麻將的吆喝聲中投入地創(chuàng)作,這是任誰也不能否定的事實。對于他們,再困難的環(huán)境也阻止不了他們對夢想的瘋狂追逐,他們的故事不能不撩撥起草根內(nèi)心雪藏的夢想,只待成詩。