小提琴音階和樂曲練習(xí)的基本方法及要求

馬光文

【關(guān)鍵詞】 小提琴;基本練習(xí);方法;要求;音階;練習(xí)曲

【中圖分類號】 G642 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】 A

【文章編號】 1004—0463（2015）04—0113—01

凡是談到技巧問題都會和基本功有密切的聯(lián)系。我們知道，舞臺上的小提琴演奏家對音樂完美的詮釋，會讓多少觀眾為之傾倒，然而正是因?yàn)樗麄兡陱?fù)一年、日復(fù)一日的反復(fù)練習(xí)，才能有舞臺上閃光的一瞬間。筆者經(jīng)過這些年對小提琴的演奏和教學(xué)積累了一些具體的練琴心得，在這里分享給大家，讓我們一起共勉。

一、對音階練習(xí)的要求

正確的持琴與運(yùn)弓是保證好的音色的前提條件，身體的相對緊張和絕對的放松可以達(dá)到琴人合一的境地，另外大腦注意力的絕對集中和對音樂全身心的感受能力是練習(xí)者必須具備的素質(zhì)。

具體來說，音階練習(xí)是最先應(yīng)注意的問題。然而許多學(xué)生卻不重視音階的練習(xí)，認(rèn)為它枯燥無味，這種認(rèn)識是不正確的。精確的音準(zhǔn)、嚴(yán)格的節(jié)奏、豐滿的發(fā)音這三者是演奏好小提琴最基本的要求，而音階練習(xí)是達(dá)到上述要求的基礎(chǔ)和保證。小提琴的音階練習(xí)有著和小提琴演奏一樣悠久的歷史。音階可以用來發(fā)展音準(zhǔn)，建立手的框架;還可以用來發(fā)展左右手的多種技巧，在訓(xùn)練弓法、發(fā)音、力度、揉音等技巧方面都起著至關(guān)重要的作用。如果在一生的學(xué)琴之路上，一直能堅持不懈地重視音階練習(xí)，重視空弦、練習(xí)曲等基本功練習(xí)，就能牢固地掌握小提琴演奏的最基本技巧，從而打開一個好的小提琴演奏家的成功之門。

如果我們把練習(xí)和演奏嚴(yán)格地區(qū)分開來，那么，每天練習(xí)的內(nèi)容和安排通常的做法是：音階和練習(xí)曲占三分之一、練習(xí)樂曲占三分之一、演奏樂曲占三分之一。在每天剛開始練琴的時候，學(xué)生可先用充沛的精力來進(jìn)行較為乏味的技巧訓(xùn)練。接下來可把學(xué)的這項(xiàng)技巧恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到樂曲中，并解決樂曲中的技術(shù)問題;最后可以完全投入到音樂中，進(jìn)行一些帶有消遣性質(zhì)的演奏。

海菲茨曾說過這樣一句話，“若只有半個小時練琴時間，我會拉二十分鐘音階。”可見在小提琴練習(xí)中，音階練習(xí)是多么得重要。我有一點(diǎn)小心得就是：如果說你是一個演奏員，因?yàn)榉泵Φ墓ぷ骱脱莩鋈蝿?wù)使你不能保證足夠的時間來練習(xí)音階的時候，請不妨運(yùn)用演出樂曲中的困難技術(shù)片段來代替音階和練習(xí)曲來練習(xí)，也就是說多花時間在演出曲目的難點(diǎn)上反復(fù)練習(xí)，同樣能起到單純的練習(xí)音階練習(xí)曲的作用。另外，還有一個重要的方法就是慢練，只有通過慢速的練習(xí)才能達(dá)到預(yù)想的效果。

二、對練習(xí)曲和樂曲練習(xí)的要求

我們首先要反對忽視音樂和練習(xí)曲的錯誤傾向，而另一個極端——忽略演奏樂曲的做法也是不可取的，即使從技巧的觀點(diǎn)來看，這種聯(lián)系也是非常重要的，因?yàn)樵诖诉^程中會暴露很多隱藏的技巧弱點(diǎn)。在練習(xí)樂曲時要注意兩種不良的習(xí)慣：第一種是在練習(xí)過程中完全拋開音樂，把樂曲當(dāng)做音階來練習(xí)，這樣很容易導(dǎo)致毫無感情地演奏;另一種是過分專注于音樂內(nèi)容，卻不能冷靜地解決樂曲中的技術(shù)問題。

此外，這三者在內(nèi)容上也不是孤立的，是互相關(guān)聯(lián)的，如果某一天主要練習(xí)的樂曲是A大調(diào)的，為了熟悉調(diào)性，這一天的音階練習(xí)也可以選擇A大調(diào)。有時候?qū)W生在練習(xí)曲和樂曲中遇到的問題也可以移植到音階中解決，如采用多種的弓法來演奏音階，當(dāng)在樂曲中遇到復(fù)合型的技術(shù)問題時也可以借助于專門的練習(xí)曲來練習(xí)。

小提琴演奏的基本練習(xí)、音階練習(xí)、練習(xí)曲練習(xí)和樂曲的練習(xí)作為平時四個層次的練習(xí)材料是缺一不可的。學(xué)生在練習(xí)各種基本練習(xí)和音階的時候，可以將各種基本技巧（比如音階、琶音等）以記憶的形式儲存在大腦里面，以待將來隨時可以調(diào)用。而在樂曲中只要將已經(jīng)形成的各種技巧稍稍加以修改，并根據(jù)音樂的內(nèi)容進(jìn)行一定的藝術(shù)加工便可以直接為藝術(shù)服務(wù)了。

練習(xí)永遠(yuǎn)應(yīng)該是有意識的活動，而表演卻需要用內(nèi)心深處的下意識活動來進(jìn)行音樂創(chuàng)造。這里的表演是廣義的，不一定要站在高高的舞臺上才是表演，練琴時只要存在自己的演奏會被別人聽見的意識便會自然地包含表演的成分，這是在練習(xí)時應(yīng)該極力避免的，就這一點(diǎn)說來，練琴最好能有一個較為封閉的場所。

總之，在小提琴演奏中，無論是音階的練習(xí)還是練習(xí)曲的練習(xí)以及樂曲的練習(xí)，這三個方面都是缺一不可的，都是十分重要的。學(xué)生只有堅持不懈地進(jìn)行最基本的練習(xí)，才能輕松自如地掌握手中的樂器，而且在這個基礎(chǔ)之上，還要做到在擺脫技巧困擾的前提下，用一顆藝術(shù)家的心靈去感受、去詮釋音樂，這才是最終需要做到的。

編輯：王金梅