中國近現代音樂史中“新音樂運動”的概念及發展歷程探究

余文博

余文博/合肥師范學院音樂學院講師，碩士(安徽合肥230000)。

一、“新音樂運動”的概念

目前國內學術界對“新音樂運動”的概念有“廣義”和“狹義”之分。“廣義”指19世紀末以來，有別于中國固有傳統音樂的一切愛國的、民主的、反帝反封建的、有利于社會進步的音樂，其代表人物有蕭友梅、黃自等。“狹義”指以中國共產黨領導的、以聶耳、冼星海等為代表的音樂家所從事的左翼音樂運動。

在查閱《中國音樂詞典》《中國大百科全書(音樂舞蹈卷)》這兩部國內權威辭典時筆者發現，對“新音樂運動”兩部辭典的表述并不一致。《中國音樂詞典》中對“新音樂運動”的表述是:“二十世紀三十年代興起的，由中國共產黨領導的左翼音樂運動以及抗日戰爭、解放戰爭時期的革命音樂運動。”它強調了“新音樂運動”的革命性。而《中國大百科全書(音樂舞蹈卷)》中對“新音樂運動”的解讀是:“1935年以來國民黨統治區內由中國共產黨領導的革命音樂運動，是左翼音樂運動的繼續和更廣闊的發展。”并進一步列出了一個條目，即“新音樂”和“新音樂運動”。由此可見，這兩部權威性辭典對“新音樂運動”的闡釋在時間以及活動區域上是不盡相同的。

另外，國內有學者在對各“新音樂運動”概念中時間、活動區域、內容等方面的介紹、比較、分析后，紛紛提出了自己的觀點。筆者認為，向延生先生在《音樂辭書條目“新音樂運動”釋義的再思考》一文中所提出的觀點較為適合:“新音樂運動”是從左翼音樂運動開始，逐漸從上海擴展到其他地區的抗日救亡群眾歌詠運動，它還包括抗日戰爭和解放戰爭時期在國民黨統治區、抗日根據地、解放區中由中國共產黨領導開展的所有音樂活動。“新音樂運動”的時間下限，應在1949年。

二、“新音樂運動”的發展歷程

1931年的“九一八事變”如同一聲驚雷，炸醒了沉默中的中國人民。音樂界與其他姊妹藝術一樣，開始投身于抗日救國的音樂創作和活動中。1937年，當抗日戰爭全面爆發時，在全國范圍內，抗日救亡運動開展得如火如荼，“新音樂運動”應運而生并迅猛發展，特殊的時代賦予了音樂家們神圣而崇高的使命。在抵抗外來侵略的歷史時期，人們對音樂作品的要求有了一定的轉變，音樂創作開始與政治需求有了更加緊密的聯系，音樂的功能性極盡彰顯，而音樂創作的任務性越來越明確，一切不利于抗戰的音樂似乎都不應該再提倡。音樂家章枚，就曾發出充滿激情的號召:“學音樂的藝術家們，有眼睛的就看吧!有耳朵的就聽吧!看看這是什么時代?聽聽前線是什么聲音?朋友，如果你那支《秋怨》還未作好，就不必做下去了，我們需要一支《馬賽曲》。如果你不是靠你的鋼琴或提琴吃飯，那你那支Hungarian Dance No.5或Sonata in E－flat Major就不必急忙練下去了，我們需要Trumpet(軍號)，我們需要Drums(鼓)!我們更要唱，不是唱Cavalleria Rusiacana里什么‘La tua Santuzza Piangetimplora!’我們要—‘起來，不愿做奴隸的人們!’”

因此，大量音樂家熱情洋溢地創作了無數救亡音樂。這些音樂作品，內容豐富，體裁多樣，聲樂創作與器樂創作均有涉及，其中，聲樂作品最是成就斐然。在“新音樂運動”中所創作的歌曲、大合唱、秧歌劇和歌劇中，出現了無數膾炙人口的經典作品并廣為傳播，如《太行山上》《救亡軍歌》《大刀進行曲》《黃河大合唱》等。直到今天，最為激動人心、最能振發民族情感的，依然是那些在波瀾壯闊的血與火的洗禮中誕生的抗戰音樂。其偉大之處，并不在于它是否具有高超的創作技巧，而在于表現出的中國人民為民族解放而斗爭的自由精神。此外，“新音樂運動”不僅孕育了大量優秀抗戰音樂作品，更是興起了全國性的抗日救亡歌詠運動。

30年代初，從事專業音樂教育的學院音樂家們，積極投身到抗日救亡的大潮中。如，1933年3月31日至4月2日，黃自先生就曾率領國立音專“音樂藝文社”一行四十余人，在杭州舉辦了兩場“鼓舞敵愾后援音樂會”。音樂會以黃自創作的《抗敵歌》《旗正飄飄》二曲壓場，當時的場面是“悲壯激昂，聞者奮起”。之后，這種專業演出的音樂會頻繁出現在抗日救亡的宣傳活動中，成了抗戰宣傳的重要組成部分。在此基礎上，“新音樂運動”的重要載體—群眾性歌詠活動開始登上歷史舞臺，進一步擴大了抗日救亡運動的宣傳。

1934年以后，在左翼音樂運動的帶動下，無數群眾歌詠組織如雨后春筍，在全國范圍內紛紛組建，并積極踴躍地開展活動。隨后，“國防音樂”理念的推出，更是進一步推動了抗日救亡歌詠運動的發展。在1937年抗日戰爭全面爆發以后，無論城市還是鄉村，無論在國統區還是抗日根據地，“不管在后方，在前方，在都市，在農村，都充滿了抗戰歌聲”，“凡是不愿做亡國奴的人們都已經同聲響應”。如果說20世紀初葉的學堂樂歌主要是在兒童與學生中傳唱，“五四”以來的專業音樂創作主要是在知識分子和音樂學子中產生影響，那么“新音樂運動”則是中國近現代音樂史中，第一次將新的音樂帶入最廣泛、最基層的群眾中。當然，“音樂幫助了抗戰，同時抗戰也幫助了音樂”，因為“抗戰無情地把音樂家從琴室里趕到了街頭，但街頭的一般人士卻因了抗戰得到了更多的與音樂家接觸的機會”。音樂成了連接民眾與抗戰精神的最直接的手段。陳洪先生曾經非常感慨地說道:“有許多平時不容易辦到的事情，一到非常時期，倒好像水到渠成似的，馬上便辦到了，目前的‘歌運’便是一個好例子。從前有過許多人高喊著‘音樂民眾化’，‘音樂到民間去’等口號，可是音樂始終和民眾發生不了什么關系。近來不需要什么人費一點力，光說上海一處有過六十多個歌詠團，就全國而言，有數十萬人在怒吼著‘救亡歌曲’。”據香港《生活日報》1936年6月16日的報道，上海青年會民眾歌詠會在6月7日上午10時于西門公共體育場舉行的第三屆大會唱中，參加會唱的會員達七百多人，前來聆聽大會唱的居然高達五千多人。在這些聽眾里，有學生、軍人、體力勞動者和商人，甚至還有一些娛樂界的明星。當時的情景，令記者情不自禁地描繪道:“各色各樣的人靜靜地坐在地上，傾聽雄壯的歌聲，這真是個偉大的熱烈的群眾場面啊!”

民族意識空前高漲的民眾們，隨時可以爆發出抗日的怒吼與救亡的歌聲。當時，章枚先生曾舉過一個事例，來說明救亡歌詠的無處不在:在北平的電影院里，在電影放映前或散場時，只要偶然在哪個角落里發出歌聲，這歌聲便會漫延為全場觀眾的齊唱，甚至在散場后又會一直唱到街上去。豐子愷先生則以自己旅途中的所見所聞對抗戰歌詠作了最好的描述:“抗戰以來，文藝中最勇猛前進的，要算音樂……可以說:‘有人煙處，即有抗戰歌曲’。”因此，在抗日救亡的非常時期，歌喉成了“最大眾化的樂器”，歌詠運動則變為“發揚民族精神”“復興少年中國”最好的利器。如此浩大的救亡歌詠運動，令當時的國民政府意識到了音樂的重要功能。不少政府官員認為，“新音樂”是最能響應當局所提倡的“精神總動員”口號的舉措。在這一精神的影響下，國統區的民眾歌詠活動也開展得風起云涌，高潮迭起。其中，最令人嘆為觀止的應該就是陣勢龐大的“千人大合唱”救亡歌詠活動。正如一些群眾對歌詠運動所作的詩性描述:“一個人的聲音是輕微無力的，千萬人的集體聲音，便有著響徹云霄，排山倒海的氣概了，這象征著整個民族一致團結抗敵的偉大力量。”在中國的音樂史中，從沒有出現過如此震撼的情景—音樂最深切地滲入最廣泛的群眾里，發揮著如此巨大的作用。

然而，“新音樂運動”的發展，不僅需要抗戰音樂的創作與歌詠活動，也同樣需要救亡音樂的思想宣傳與理論研究，“新音樂運動”中的廣大音樂家們在此方面也同樣做出了重要的貢獻。無數進步刊物如雨后春筍般脫穎而出，如《新音樂》《大眾歌聲》《音樂藝術》《詩與音樂》等。其中，比較突出的是“新音樂社”的社刊《新音樂》。

“新音樂社”是在1939年10月15日，由李凌、趙沨、沙梅、林路等人在重慶發起組建的。之后，他們聯結了桂林、昆明、長沙、柳州、貴陽、上海、廣州、香港以及海外的仰光和新加坡的進步音樂工作者，以新音樂社分社的名義開展活動，使新音樂運動在極大的范圍內產生了廣泛的影響。

由新音樂社主辦的社刊《新音樂》，在極為艱苦與惡劣的形勢下，堅持出刊，發表了大量反映抗日救亡運動的文章，刊登了部分反映國統區民主運動的音樂作品，同時，展開了眾多有關“新音樂與新音樂運動”“音樂與抗戰之關系”等理念上的探討。這些音樂作品與文章在40年代均產生了積極而深刻的社會影響，為抗戰和民族解放斗爭做出了不可磨滅的文化貢獻，成為這一時期新音樂運動最為重要的輿論陣地。該刊發行量最大時曾達25000——30000份，成為國統區銷售量最大、影響最廣的進步音樂文化刊物。該刊的宗旨是:“接受‘五四’以來的新音樂及世界范圍內的進步音樂成果，創造新的民族化、大眾化的音樂藝術，使它能真正深入普通群眾中，真正能成為抗戰建國最有力的武器。”然而，廣泛的社會影響，也給《新音樂》帶來了巨大的災難。國民政府多次對該刊物發出警告，并屢屢對其查禁。但這些磨難，并未能阻止它的成長，盡管曾不止一次地被迫停刊，但《新音樂》的編者們一直堅持以不同名義、在不同地點繼續出版的靈活方式使它維持下來，直至新中國成立前夕在北平(即北京)正式復刊。

我國的“新音樂”在不同的歷史背景下，有著不同的內涵與性質。“新音樂運動”興起后，“新音樂”被視為一種“新興音樂”，并被賦予了新的定義與闡釋，“救亡”是其最崇高的核心命題。“新音樂運動”產生的直接原因是日本帝國主義的侵略，它并不是簡單的政治主張，而是愛國主義精神的自發體現，是一場以音樂為主導的革命運動。1931年“九一八”事變后，國內音樂家們深感民族解放斗爭的偉大意義，紛紛融入“新音樂運動”的洪流中，以黃自為代表的學院派作曲家們的活動，完全出自于個人的愛國熱情，雖稱不上“運動”，卻是“新音樂運動”的啟蒙階段;隨后的抗日救亡歌詠運動、“新音樂社”的音樂活動等，則充實了“新音樂運動”的內容，在抗日民族解放戰爭中起到了重要的作用。

“新音樂運動”在近現代中國音樂史上記錄了最絢爛的一筆，一方面激發了音樂家們的創作靈感與創作熱情，無數經典作品涌現，這些音樂佳作根植于生活土壤、發自于人民心靈深處，有著經久不衰的藝術魅力;另一方面，它還發展出群眾歌曲這種嶄新的藝術載體，為聲樂創作開辟了新的方向。因而，在“新音樂運動”蓬勃發展的十多年中，中國的音樂也歷經了一個輝煌的黃金時代。

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