淺談當代書籍設計中的原生態之美

蘇琬迪　蘇箐

摘 要： 書籍設計是一種人與書之間的互動，通過設計師的發現和創造，構建起人與書之間的橋梁。而書籍設計中的瑕疵美的運用這一現象，為設計師們打開了一個嶄新的窗戶，讓人們對美有一種新的認識。書籍設計中的瑕疵美運用，結束了以往書籍設計中的單一思維模式，為未來的書籍設計形態帶來了更多發展空間。

關鍵詞：書籍設計；原生態設計；設計重構

一、書籍設計的發展

中國的書籍設計古已有之，且達到相當的高度，中國古代書籍設計自稱體系，并且非常完整。原生態的審美也是古已有之，只是在當代各種各樣的設計中被掩蓋，因此原生態審美應被重新審視并重視。

隨著現代科技的發展和人們審美的提高，書籍設計在中國也形成了自己獨特的設計特點。隨著科學技術的飛速發展，越來越多的閱讀形式出現在人們的生活中。新媒體的出現，沖擊著傳統紙媒的發展，甚至有專家學者對于紙質書籍是否會消失展開了激烈爭論。書籍設計面臨機遇的同時也伴隨著挑戰，因此如何開拓創新，是目前一項最要的工作。

二、當代書籍設計中的“瑕疵”運用現象

原生態設計，即保留書籍設計的本真，即便保留一些“瑕疵”，這個“瑕疵”也不是帶有貶義性質的，而是一種殘缺美的體現。

中國書籍的發展和演變，已經經歷了兩千多年的歷史。這期間，中國經歷了很長一段時間線裝書的運用過程。線裝書的出現是配合我國獨有的宣紙和活字印刷而出現的一種裝訂形式，宣紙薄軟，易彎折，且古人讀書均為豎版，閱讀習慣為從右往左讀，而線裝書正是符合這幾個特點，將宣紙折疊印刷，一側用線裝訂好，閱讀過程中可以將書卷起，在手中從右往左旋轉閱讀。

現代書籍設計多為平裝和精裝，而書籍設計也配合現代設計習慣進行很多改動，但是在現代新媒體等藝術的沖擊下，書籍設計面臨著困境和挑戰，這就促使設計師不能固步自封，很多設計師開始將傳統文化和現代文化進行進一步融合，產生自己獨有的設計作品，其中將傳統元素運用的一種形式就是瑕疵美。例如：線裝書的露脊這一元素運用在當代書籍設計中，并且麻線的裝訂又不在一條線上，紙張裁切不整齊，邊角毛躁等。

三、書籍設計中瑕疵運用

《不裁》曾榮獲“世界最美的書”。德國萊比錫書展對評判世界最美的書的標準是形式和內容的統一、文字和圖像的和諧。而《不裁》這本書從設計上來講，更為注重的是人和書之間的關系，“它的設計采用的是毛邊紙，邊緣保留紙的原始質感，沒有裁切過。封面上特別采用縫紉機縫紉的效果，兩條細細的平行紅線穿過封面，書籍和封底，連成一體，材質極為普通，形式和內容融為一體”這是評委會給《不裁》的評語。

四、為什么書籍設計中“瑕疵美”的運用受人歡迎

當代設計中充斥著大量的繁瑣和精細，過度的設計使人們審美產生疲勞，而帶有“瑕疵”的原生態設計正好可以緩解這種疲勞，給人帶來一種耳目一新之感。

當代設計行業飛速發展，文化的傳遞和融合，無時無刻不在進行著。人類在發展過程中更加注重精神享受和審美體驗，設計作品是否達到受眾的審美標準，是否達到精神上的享受，是評判作品成功與否的標志。飛速發展的科學技術使多種多樣的印刷材質得以出現，刷新了人們對于書籍設計的傳統觀念。概念書籍也是在這樣的背景下應運而生，概念書籍的隨意性給書籍設計帶來了更多的載體和活力。書籍設計中的瑕疵美運用，為設計師提供了更多的可創造空間。

五、結束語

當代書籍設計中瑕疵美運用這一現象，帶給人們的不僅僅是視覺感受，更多的是帶給當代書籍設計的發展。在書籍設計的發展過程中，紙媒已經逐漸被新媒體所取代，紙媒無法與新媒體的便捷相競爭，但紙媒的活力不僅于此，設計師們必須掙脫傳統的枷鎖，打開通往創造的通道，為書籍設計的多元化發展不懈努力。

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（作者單位：昆明理工大學藝術與傳媒學院）