淺談電視新聞現(xiàn)場報(bào)道中出鏡記者的素質(zhì)要求

吳曉青

（象山縣廣播電視臺(tái)，浙江 寧波 315700）

淺談電視新聞現(xiàn)場報(bào)道中出鏡記者的素質(zhì)要求

吳曉青

（象山縣廣播電視臺(tái)，浙江 寧波 315700）

在近幾年里，現(xiàn)場報(bào)道因?yàn)槠渥陨硇畔⒘看?、時(shí)效性強(qiáng)、現(xiàn)場感和參與性強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)成了電視新聞中非常重要的報(bào)道形式，也深受觀眾喜愛。這種形式在電視新聞中會(huì)成為一種發(fā)展趨勢(shì)。作為現(xiàn)場報(bào)道來說，出鏡記者是主角，報(bào)道的成功與否關(guān)鍵就在于記者能力的高低。想要做好現(xiàn)場報(bào)道，記者的素質(zhì)必須加以提高。

出鏡記者；電視新聞；現(xiàn)場報(bào)道

電視新聞隨著社會(huì)的發(fā)展不斷地進(jìn)行著創(chuàng)新。對(duì)于電視新聞來說，也不單單局限在錄像新聞、文字口播這些方式上。在報(bào)道中，出鏡記者需要把新聞事件直接、簡單、客觀地梳理給觀眾，讓人們對(duì)新聞事件一目了然。因此，將有聲語言很好地進(jìn)行傳達(dá)，完成對(duì)新聞敘事報(bào)道，是在現(xiàn)場報(bào)道中出鏡記者必須掌握的基本素質(zhì)。

一、在電視新聞中，出鏡記者是重要的組成部分

作為電視媒體來說，呈現(xiàn)給觀眾們的信息主要是以聲音和畫面為主，那么出鏡記者作為傳播者的角色就和信息同時(shí)出現(xiàn)在觀眾的感觀里。

（一）出鏡記者和其傳播的信息互相闡釋且相互影響

對(duì)于受眾來說，是把記者和信息作為一體給予接收的，所以說他們相互闡釋、相互影響，而且受眾會(huì)把一部分的注意力放在出鏡記者上。例如，在2008年汶川地震的報(bào)道中，寧波晚報(bào)的一名記者在采訪路上遇到一位老人，老人與下側(cè)的村民背道而馳，嘴里一直喃喃說：“要回家看看哈子?！睂?duì)此情況，記者擔(dān)心地告訴老人戴上口罩，慢點(diǎn)走。老人在漸漸走遠(yuǎn)的路上突然回頭，對(duì)記者說：“讓你們操心了?！庇浾哂行┛刂撇蛔∽约旱那榫w，就這樣在鏡頭前潸然淚下。在這一則新聞中，受眾就將新聞與記者一起記住了。

（二）記者出鏡的成敗關(guān)鍵在于角色定位是否準(zhǔn)確

在鏡頭面前，記者的職責(zé)就是代替和帶領(lǐng)受眾在新聞現(xiàn)場中獲得感知，要對(duì)鏡頭無法捕捉的信息加以發(fā)現(xiàn)，這就是出鏡記者的職業(yè)角色。還有，在出鏡記者作為普通人接觸事件的時(shí)候，避免不了要產(chǎn)生感動(dòng)、驚訝或者恐懼的情緒，這就是出鏡記者個(gè)性角色的表現(xiàn)。在出鏡過程中，需要記者對(duì)兩種身份不停轉(zhuǎn)換。

二、對(duì)于出鏡記者的素質(zhì)要求

（一）應(yīng)具備政策把握能力與政治素質(zhì)

對(duì)于出鏡記者來說，最忌諱的就是在新聞思維中只見樹不見林，看待問題過于片面。記者應(yīng)該具備大局意識(shí)，要對(duì)把握整體和透析局部有更高的要求。在穆青同志的《縣委書記的好榜樣——焦裕祿》的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)中談到“三個(gè)洞悉”：對(duì)全國宣傳動(dòng)向以及國際國內(nèi)形式的洞悉；對(duì)典型事件全部材料的洞悉；對(duì)有關(guān)反面材料的洞悉。這使正面宣傳有的放矢，應(yīng)該被我們學(xué)習(xí)、深思和銘記。

（二）出鏡記者在一定程度上就是電視媒體的代表

作為出鏡記者，語言表達(dá)能力和標(biāo)準(zhǔn)的普通話是基礎(chǔ)。然后就是口述現(xiàn)場的能力，讓身邊一切都可以開口說話，再做好一名觀察者、分析者和復(fù)述者?，F(xiàn)場報(bào)道中，出鏡記者要能夠?qū)ΜF(xiàn)場進(jìn)行觀察，然后生動(dòng)準(zhǔn)確地面對(duì)著鏡頭進(jìn)行現(xiàn)場的描述。因?yàn)槌鲧R記者文化素養(yǎng)和能力高低存在差異，所以出鏡要避免對(duì)事件的點(diǎn)評(píng)，保證新聞的準(zhǔn)確度；在需要點(diǎn)評(píng)的時(shí)候，盡量較多地采用專家意見。

（三）出鏡記者要與攝像師共同配合駕馭現(xiàn)場

在采訪前，做好準(zhǔn)備工作，豐富知識(shí)儲(chǔ)備。記者要與攝像師充分溝通，在拍攝之前讓攝像師對(duì)記者的采訪思路和意圖都有所了解，達(dá)到共同駕馭現(xiàn)場。在記者采訪的過程中，很容易給觀眾呈現(xiàn)一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)照的狀態(tài)，對(duì)于背后和周圍的現(xiàn)場有所忽略。其實(shí)，在現(xiàn)場可以采取多種出鏡形式來報(bào)道新聞事件，從而增加真實(shí)性和現(xiàn)場感。2011年7月23日晚上的甬臺(tái)溫鐵路動(dòng)車事故中，浙江臺(tái)新聞?dòng)浾吒哏蜃隽?小時(shí)全程記錄溫州動(dòng)車事故救援過程的現(xiàn)場報(bào)道。在報(bào)道中，記者高珧以出色的現(xiàn)場駕馭能力和良好的記者形象給觀眾詳細(xì)跟蹤報(bào)道了事故處理的現(xiàn)場情況。在報(bào)道中，她充分與攝像師配合，完成了對(duì)整個(gè)現(xiàn)場施救的報(bào)道。通過該案例可以看出，充分與攝像師配合，能夠做到更好地給觀眾講解出現(xiàn)場的實(shí)際情況。現(xiàn)場報(bào)道，首先就需要做到身在現(xiàn)場，并與攝像師配合，充分調(diào)動(dòng)觀眾的聽和看，促進(jìn)觀眾對(duì)新聞現(xiàn)場報(bào)道情況的了解。

（四）出鏡記者要具備快速的現(xiàn)場反應(yīng)力和駕馭現(xiàn)場的能力

對(duì)于現(xiàn)場報(bào)道嫻熟的駕馭，是對(duì)完成報(bào)道的基礎(chǔ)所在。然而，現(xiàn)場的駕馭能力包括在時(shí)間、空間有限的情況下對(duì)選材、選題、構(gòu)思報(bào)道的總結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，以及如何開頭、結(jié)尾，快速地找到適合采訪的對(duì)象和最能表現(xiàn)氣氛的談話場景，再進(jìn)行現(xiàn)場報(bào)道。對(duì)于現(xiàn)場新聞報(bào)道中隨時(shí)出現(xiàn)的突發(fā)情況，出鏡記者要做好充分的心理準(zhǔn)備，根據(jù)實(shí)際情況調(diào)整采訪思路，隨機(jī)應(yīng)變，把握全局。

（五）出鏡記者要具有獨(dú)特的報(bào)道思路

一個(gè)好的現(xiàn)場出鏡記者，要做到觀眾可以忽略記者的存在，現(xiàn)場為主而不是記者為主。那么記者要做的就是，選擇具有新聞性的出鏡地點(diǎn)。讓觀眾直觀地明白記者究竟想帶領(lǐng)我們看什么，要做到播現(xiàn)場大于在現(xiàn)場。其次就是對(duì)當(dāng)下發(fā)生的新聞理念進(jìn)行突出介紹，對(duì)時(shí)間、環(huán)境、事件把握及時(shí)，對(duì)觀眾的需要進(jìn)行判斷。然后就是記者要在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間說適當(dāng)?shù)脑?，尊重客觀事實(shí)，為觀眾帶來最真實(shí)的報(bào)道，對(duì)觀眾負(fù)責(zé)。關(guān)于新聞可以提前了解的信息盡量做到掌握。對(duì)于新聞事件的判斷力是來自于現(xiàn)場信息的捕捉和相關(guān)背景的把握，兩者缺一不可。最后，現(xiàn)場報(bào)道中記者的情緒方面要與現(xiàn)場的環(huán)境相協(xié)調(diào)，注意把握尺度。

三、總結(jié)

電視新聞中的現(xiàn)場報(bào)道，體現(xiàn)了新聞的實(shí)時(shí)傳播以及電視直觀形象凸顯，這使電視新聞的可信度得到了提高，對(duì)觀眾“眼見為實(shí)”的心理要求進(jìn)行了滿足。現(xiàn)場報(bào)道的系統(tǒng)工程情況復(fù)雜，要在實(shí)踐中不斷總結(jié)和創(chuàng)新。這就需要出鏡記者的素質(zhì)不斷提高，從而給觀眾帶來更好的新聞。

［1］ 劉賽.如何培養(yǎng)出鏡記者的語言素質(zhì)——以廣播電視學(xué)專業(yè)為例［J］.青年記者，2015（12）：86-87.

［2］ 本刊記者.第六屆中國（寧波）農(nóng)民電影節(jié)開幕［J］.中國電影市場，2013（11）：1.

G214.2

A

1674-8883（2015）22-0089-01

吳曉青（1986—），女，浙江寧波人，文學(xué)學(xué)士，初級(jí)記者，就職于象山縣廣播電視臺(tái)，研究方向：廣播電視新聞學(xué)。