評析《有話好好說》的導演創作特色

王子源 孟祥梁

（西北師范大學 傳媒學院，甘肅 蘭州 730070）

評析《有話好好說》的導演創作特色

王子源 孟祥梁

（西北師范大學 傳媒學院，甘肅 蘭州 730070）

《有話好好說》是張藝謀早期電影的一部代表性作品，全片以一種偏紀實類的拍攝手法將當今焦慮、繁雜社會環境下的都市悲情式喜劇故事表現出來。本文通過分析鏡頭的紀實運用、詼諧喜劇式京味語言的體現和對比蒙太奇的情節設置三方面來表現導演在本部影片的創作特色。

《有話好好說》；鏡頭運用；京味語言；對比蒙太奇；情節設置

《有話好好說》是張藝謀導演根據述平小說《晚報新聞》改編而成的一部優秀電影。它講述了在當今焦慮、繁雜的社會環境下，一個“無賴”和一個知識分子因各自的立場和對事物認知程度的差異而發生的一系列啼笑皆非的都市悲情式喜劇故事。這部電影不同于張藝謀早期藝術性濃厚的文藝片，也不同于后期重金推出的商業片，是一部極具特色的都市詼諧式電影。從鏡頭的紀實運用、詼諧喜劇式京味語言的體現和對比蒙太奇的情節設置等方面可以看出導演創作上的功力，令觀者捧腹之余不禁引發深深的思索。

一、鏡頭的巧妙運用是本部影片的一大導演創作特色

本部影片大部分場景均采用紀實性手法拍攝。其中，跟鏡頭與搖晃鏡頭的使用可謂是一個亮點。

（1）跟鏡頭的運用。從影片開始，便采用了大量的跟鏡頭，汽車里、街道上、車站里，甚至男主角趙小帥（姜文飾）在馬路上騎單車追女主角安紅（瞿穎飾）時，運用了一系列的跟鏡頭，將趙小帥追安紅的那股執著勁兒淋漓盡致地表現了出來，再配之以動感的快節奏音樂，讓觀者仿佛隨著跟鏡頭在畫面中與趙小帥一起追安紅，給觀者以身臨其境的參與感。當趙小帥下樓去制止在樓下大聲嚷嚷的憨厚農民工（趙本山飾）時，將趙小帥在走廊內、樓梯上的一系列的奔跑進行了跟鏡頭拍攝，表現出了趙小帥此刻內心的急切、焦躁，就如同觀者也一起氣沖沖地跟著趙小帥下樓去找這個攪局的“老頭”算賬。影片中，當趙小帥拿刀在娛樂公司追砍劉德龍（劉信義飾）時，運用了一系列的跟鏡頭，配之以演員的精湛演技，環境中的碰撞聲、嘈雜聲等環境音響，將此刻的場景渲染得緊張、激烈，同時又深深表現出劉德龍的恐懼、張秋生（李保田飾）的擔憂、趙小帥的憤怒等人物心理狀態。

（2）搖晃鏡頭的運用。搖晃鏡頭的運用更是貫穿了全片，從一開始趙小帥狂追安紅到影片末尾張秋生“變瘋”都自始至終地運用搖晃鏡頭，將都市小人物趙小帥、張秋生等凌亂的生活和情感都深刻表現了出來。趙小帥狹小房屋內的凌亂場景；趙小帥和安紅內心對愛的沖動；張秋生與趙小帥一次次對話時內心情緒的波動起伏；甚至是劉德龍在打電話時所體現出來的情感不專一等都通過搖晃鏡頭表現出來。

所以說，跟鏡頭與搖晃鏡頭是張藝謀在這部影片中的一大創作特色。

二、詼諧、喜劇式的京味語言是本部影片的又一導演創作特色

印象中，詼諧、喜劇式的京味語言是馮小剛導演擅長的創作特色。像《甲方乙方》《不見不散》《一聲嘆息》等都是這方面的杰出作品，但當看到張藝謀導演的這部《有話好好說》，與馮小剛的一系列作品比較起來，也是有過之而無不及。影片中，京味語言重點表現在穿插的戲劇唱腔、調侃喜劇式的語言內容和那原汁原味的“北京味”。

（1）戲劇唱腔。穿插的戲劇唱腔在影片中共出現三次。第一次是張秋生去趙小帥家找他索賠摔壞的電腦時出現的，這一段戲劇唱腔不僅交代了張秋生買電腦的背景和不易，同時也含蓄地表達出劇中人物不易表達的經歷和情感，暗示這臺電腦勢必成為影片中一條重要的道具線索。后兩次的出現均是用來交代趙小帥的生活背景和情感經歷，使劇中人物的情感含蓄地表達出來，并且為觀眾解開了之前埋下的懸念。通過戲劇唱腔式的語言還增加了觀眾的觀影興趣，使影片變得更加“活潑”。

（2）調侃、喜劇式的對話內容及原汁原味的“北京味”。調侃、喜劇式的對話內容可謂是在影片中出現的最多、作用最明顯的表現。正因為全片充斥著調侃、喜劇“不講理”的對話，才導致本部影片主題“有話好好說”的體現與表達。當張秋生第一次在醫院找趙小帥索賠電腦時的那段話，“電腦撞在電線桿上，你應該找電線桿去陪啊”，“我拿你的電腦去打人，別人打我，你應該找打我的人去陪啊”極具調侃、無賴。在其后的劇情發展中，大部分都是在張秋生和趙小帥的對話中進行的，而趙小帥則將調侃無賴式的語言發揮到極致，直至將張秋生這個知識分子逼“瘋”。這從另一方面表現出兩個人對不同事物的認識差異，對價值與道德理解的不同。而最終“無賴”戰勝了“知識分子”，這不也正是導演對當今社會上一部分人群的調侃和譏諷嗎？

貫穿影片的語言還有一風格，那就是北京味十足，讓觀眾在觀看影片時感到新奇有趣。此外，那句“安紅，我想你”也成為了一句經典話語。所以說，戲劇唱腔、調侃喜劇式的語言內容和那原汁原味的“北京味”被導演用得恰到好處，成為本部影片的又一大導演創作特色。

三、對比蒙太奇的情節設置彰顯導演創作特色

縱觀影片，對比蒙太奇的情節設置可謂是比比皆是。所謂對比蒙太奇，是指通過鏡頭之間在內容或形式上的強烈對比，產生相互強調、相互沖突的作用。在影片中，窮與富、有文化與沒文化、專一與花心、勇敢與膽怯等情節內容方面被表現得十分到位。趙小帥與張秋生在餐館對話的那場戲中，對比蒙太奇的情節設置體現得最為真切，兩個人因為文化修養、個性情操的不同，對同一個問題的理解不同，各抒己見，不認可對方觀點，兩人先后就“唱歌女的打扮評價”、“女子無才便是德”、“左右豬蹄的猜測”展開了激烈的辯論。我們看到了張秋生的文化才能，也看到了趙小帥的頻頻歪理，同樣的問題，截然不同的理解，張秋生的知識術語我們大都聽不懂，而趙小帥的“歪理”我們卻大都心領神會。我們到底該信誰？誰又是正確的？這應該就是導演為我們留下的問題吧，但這一糾結矛盾的情節設置正是導演通過對比蒙太奇表現出來的，這無疑是導演在這一部影片中的顯著特色。

四、結語

導演通過鏡頭的紀實運用、詼諧喜劇式京味語言的體現和對比蒙太奇的情節設置等創作特色為我們展現了一部較為優秀的作品，這同樣也是張藝謀突破自己之前一貫拍攝手法創作出的一部典型代表作品。

J905

A

1674-8883（2015）22-0060-01

王子源（1995—），男，甘肅蘭州人，西北師范大學傳媒學院，研究方向：廣播電視。孟祥梁（1993—），男，山東濟南人，西北師范大學傳媒學院，研究方向：廣播電視。