鐵打的新聞 “娛樂”的靈魂

郭彩容

（廈門廣播電視集團 廈門衛視，福建 廈門 361012）

鐵打的新聞 “娛樂”的靈魂

郭彩容

（廈門廣播電視集團 廈門衛視，福建 廈門 361012）

新聞，經歷過幾十年的發展，早已不滿足于曾經的“新近發生事實的報道”這樣的定義。一條新聞猶如一道菜，除了原料新鮮，還必須色香味俱全，方能吸引眾人，引人入勝。現階段如何將一條新聞如名菜般細細熬煮，悉心烹飪，一系列“娛樂”性包裝，自然必不可少。

新聞；包裝；娛樂；故事；鄉村

新聞從業人員了然于心的一句話，自然是：新聞是指是新近發生的事實的報道，這是1943年陸定一提出的新聞的定義，把新聞最核心也最原始的屬性清楚表述。但現如今，一條新聞是否能有效傳播，讓更多需要該新聞資訊的受眾們看到或聽到，包裝很重要，靈魂很重要，如何打造出新聞的性格與靈魂，如何在眾多新聞資訊中體現你所做的那條新聞的個性與特色，每一條新聞都需要像一道美味一般，悉心打造。

一、現場同期聲，不能失去的原材料

大量的現場同期聲，是一條新聞最根本的基礎，如果沒有現場，沒有當事人發聲，任憑配音員多字正腔圓，主持人多“煽風點火”，也無法讓人用內心去直擊現場最原始的新聞素材，聽不到當事人怎么說，看不到當事人什么樣的表情，自然就無法去聯想，去認同，去討厭或者去同情。這些相信作為一個新聞從業人員最基本的素養里就都能學習到這一點。而我真正想說的是，現場的這些原材料，如何去把它翻炒，如何讓它更有味道，味道更好？這就需要對現場原始的素材進行一定的符合新聞道德及原則的加工。例如，一個瞬間發生的爆炸，可能爆炸時間僅僅1秒，而這一秒對這條新聞而言，卻是至關重要，那么，重復幾遍，甚至在特殊情況下通篇新聞重復也不是沒有可能。而對于一些關鍵的細節或者畫面，需要放慢或者放大，都需要記者用心去掂量。在與臺灣同業的交流中，曾看到他們報道一架失事飛機的新聞，就一張失事飛機的照片，覆蓋了整條新聞近一分鐘。在最新情況只有這一張照片的情況下，有幾家媒體敢于整條新聞就用這張照片作為素材，將照片進行無數重的解剖，用飛機的一個個畫面細節進行分析報道，而竟然整條新聞不會干巴巴，顯得很專業，也很吸引眼球。抓住了重點，而不去顧左右，對于現場，對于原材料的處理，能保持原味的新聞包裝手法，顯得特別重要。

二、講故事，有情節，人情冷暖讓新聞有生命

曾獲普利策新聞獎的美國記者富蘭克林說過：“用故事化手法寫新聞，就是采用對話、描寫、場景設置等，細致入微地展現事件中的情節和細節，突現事件中隱含的能夠讓人產生興奮感，富有戲劇性的故事。”隱含在新聞中的故事性，喚醒的將是受眾的興奮感。

“新聞有故事”，成為記者在新聞采寫中運用得越來越多的一種方式，都說以情動人，要在一分鐘的短新聞里加入一個故事，尤其考驗記者的功力。以一個民生政策為例，如果只是將政策一五一十地表述清楚，老百姓聽著常有“頭都大了”的錯覺，好像跟我有關，又好像我也沒怎么搞懂。但是，如果以一個市民為實例，政策實施前后他可能有什么樣的受益或者變化，這樣類故事化的處理，就顯得深入淺出；而這，也僅僅是第一層的故事化。如今的故事化，還有更多的處理方法，一個表情的特寫，一句話的表達，一個動作的暗示，一種穿著打扮等等，都具備故事化語言，這一點就好像文藝電影的效果，似乎不是那么明顯，但是，卻有將一些故事化的情緒表達處理在新聞的字里行間。我一直覺得電影里的燈光語言很是厲害，一個從下往上打的光和一個從上往下打的光，所表達的完全是兩種不同的情境，而對于一條新聞，同樣的一個人，假設同樣的全景鏡頭，如果鏡頭前有一圈頹敗的蜘蛛絲，或者鏡頭前是一盆鮮艷的吉祥結，所表達出來的故事和情節，完全是不一樣的，雖然新聞鏡頭我們講究快和準，但在這之余，如果能注入一些細節的表達情節或故事的鏡頭語言，這樣做出來的新聞，顯然比沒有這些細節的新聞來的有人情味，有故事性，也更有可讀性，并且更加耐心追尋。似乎給了新聞一種故事的生命。

三、自娛不代表自樂，有一個詞語叫“感染”

所謂“硬新聞軟著陸”，說的正是新聞的娛樂化。這一點，臺灣的同行走在大陸媒體前面，首當其沖的就是臺灣的政治新聞。一條有關連勝文選戰的新聞，竟然可以不規規矩矩的做，而是把七大姑八大姨都扯出來，可是一點都沒有違和的感覺。一條有關臺灣政壇丑聞的新聞，更是相當惡搞，大爺吐槽、明星MV插播、還“唱歌給你聽”，用盡各種娛樂手段讓政治新聞娛樂化，看起來很有趣，也很“解恨”，總覺得，有些新聞就是得這么“惡搞”才能有靈魂，有性格，一看就愛不釋手，非得一口氣看完才痛快。都說“演戲的瘋、看戲的傻”，其實在眾多過于嚴肅的新聞報道方式千篇一律背后，有這樣一種看似“瘋傻”的報道方式，更顯得它的與眾不同和靈魂差異。國內的一些媒體也嘗試著用比較活潑的方式來報道新聞，也正在慢慢地摸索這條道路。舉個例子，廈門衛視報道的2014年青奧會開幕，用“三個都教授”這個話題來炒作，應該算是新聞娛樂化的新嘗試。青奧會請來了真正的韓國當紅男星金秀賢，因為扮演都教授而紅遍亞洲；彭麗媛也曾說過年輕的習近平主席很像“都敏俊”，再加上原本就活潑有趣的現任聯合國秘書長潘基文，自稱現在像“都教授”，三大都教授聚會青奧會PK，瞬間讓大家覺得距離親近了起來，政治人物也顯得更加親民和有趣，有一些原本不知道潘基文為何人的受眾，瞬間也熟悉了潘基文。這就是新聞娛樂化的魅力。有些時候，這是編輯記者依據自己的喜好進行的一種“自我娛樂”，但恰恰是這樣的歸納和娛樂，感染了大眾，這種方式增強了新聞報道的客觀性與可讀性，使新聞報道充滿了趣味性和人情味，為新聞報道提供了一種新的思路和方式。”

四、Local的鄉村和草根，讓新聞與百姓更貼近

新聞價值學說中的“接近性原理”指出，要尋找所報道的事實與讀者在時間、地點、心理或者利益上的接近點。接近的因素越強，讀者閱讀的愿望也就越大。貼近性越高，讀者對這一消息的關心程度、注意和興趣就越大。

而我們當前所說的貼近性，也不再滿足于最原始的這種貼近性。鄉村的和草根的，越來越成為新聞接地氣的重點和殺手锏。新聞拍出來，就是給大眾看的，在眾多的大眾中，社會精英階層與普通大眾的比例是遠遠失衡的，而即使是社會精英階層，絕大多數也是來源于普通大眾，貼近普通大眾的生活、習慣、心理等等因素，就顯得很重要。縱觀如今大陸的綜藝節目，90%以上是草根相關的題材，目前最紅火的《爸爸去哪兒》，用真人秀的形式讓觀眾了解明星們私底下非常生活化的一面；還有《中國好聲音》，選手們無不出自草根，而每一位草根背后，總有一個動人的，草根的故事，讓選手的形象瞬間豐滿，甚至有時候蓋過了選手的歌聲。綜藝節目已經從“自己玩”自己樂，走到了“玩自己”讓大家樂的道路，而深入民間和草根，成為這些節目成功的主要因素之一。作為新聞，為什么不可以好好借鑒呢？

一個好的新聞作品，可能匯集了眾多過人之處。例如，題材重大、畫面表現有張力、整體結構布局精巧、善于捕捉細節等等，其實在這表象之下有一個共同的連接點——新聞視角，新聞視角左右著各要素的組合，也從根本上決定著新聞作品的優劣。如何從一個與百姓更貼近的視覺去組織語言，去組合新聞，做出讓百姓更愿意接受，也更吸引他們的新聞，最最草根的思路可能會是個不錯的選擇。

與“新聞角度”不同，“新聞視角”更強調觀察事物時的主觀能動性以及選擇時的價值取向，帶有濃厚的主觀色彩。如今新聞媒體已經慢慢從“宣傳本位”向“新聞本位”轉變，由“傳者本位”向“受眾本位”轉變，傳播者在主體意識中強化了“受眾視角”，新聞視角的貼近性和多樣性讓新聞更“可愛”。

最后還是要強調，新聞報道的真實性是一條新聞最根本的根本，但如今的新聞報道，實際上是一個很個性化和組織化的行為，用各種“娛樂”的方式去打造一條新聞的個性和“靈魂”，將可能帶來的是全新的新聞觀感。而在這其中，有一點不能放棄，任何方式都要以最快、最簡潔、最能滿足受眾需要的方式去處理，這是新聞報道的“真理”。

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1674-8883（2015）15-0087-02