王蘋與中國社會主義女性電影*
——主流女性主義文化、多維主體實(shí)踐和互嵌性作者身份

[美]王玲珍著 王玲珍肖畫譯

（1.美國布朗大學(xué) 東亞系，羅得島州 普羅維登斯 RI 02912，美國；2.中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué) 新聞與文化傳播學(xué)院 中文系，湖北武漢 430073）

王蘋與中國社會主義女性電影*
——主流女性主義文化、多維主體實(shí)踐和互嵌性作者身份

[美]王玲珍1著 王玲珍1肖畫2譯

（1.美國布朗大學(xué) 東亞系，羅得島州 普羅維登斯 RI 02912，美國；2.中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué) 新聞與文化傳播學(xué)院 中文系，湖北武漢 430073）

女性電影；社會主義女性主義公共/官方空間；社會主義實(shí)驗(yàn)性電影；多維主體實(shí)踐；互嵌/偶合作者身份

這篇文章主要研究社會主義中國第一位女導(dǎo)演王蘋和她的主流代表作品《柳堡的故事》（1956），重新定義女性作者概念并著力質(zhì)疑和批判現(xiàn)存女性主義電影理論和中國電影研究中兩個(gè)重要結(jié)論：女性電影是個(gè)體邊緣實(shí)踐并自然具有顛覆性；社會主義電影是鐵板一塊的政治宣傳品,沒有藝術(shù)價(jià)值。具體地說，這篇文章首先勾勒對中國現(xiàn)代女性電影起著至關(guān)重要作用的早期社會主義女性主義公共/官方空間的形成；然后通過梳理多重歷史背景，簡要揭示對女性電影發(fā)展不容無視的社會主義早期電影的公共生產(chǎn)模式和能動實(shí)驗(yàn)性；最后通過分析王蘋的電影重審社會主義時(shí)期女性文化實(shí)踐的多維主體性，將其視為鑲嵌于多重歷史力量互動作用中的一個(gè)具有機(jī)動/偶合性的呈現(xiàn)。

subversive effects;and the dismissal of Chinese socialist cinema as monolithic and purely propagandistic with no aesthetic values. More specifically,this essay（1）traces the formation of socialist feminist public/official space in the political-economic system of early socialist China,which plays the key role in initiating Chinese women's cinema;（2）stresses the importance of the public mode of film production and experimental nature of early socialist cinema in developing women's cinema;and reconfigures women's cultural agency as multi-dimensional and contingent,embedded within interactions among a multiplicity of historical forces.

“女性電影”（women's cinema）是西方女性主義學(xué)者于20世紀(jì)60年代晚期結(jié)合符號學(xué)、心理分析學(xué)和意識形態(tài)學(xué)等理論而提出的女性主義電影研究和實(shí)踐的新概念。……