品讀《紅樓夢》中精彩的環境描寫

○ 梅運波

(菏澤學院附中，山東 菏澤 274000)

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品讀《紅樓夢》中精彩的環境描寫

○ 梅運波

(菏澤學院附中，山東 菏澤 274000)

《紅樓夢》中有很多精彩的環境描寫。如：化境入情、以境推情、環境諧和。小說中的環境描寫，歸根結蒂是為了表現人物的，它就必須是“人情化”的景象。人物，是生活在一定的社會環境和自然環境之中的，他的思想、性格，不可避免地要受到環境的影響；環境變換了，人物的思想、情感、意念也往往會有一定的變化。正是根據這一生活的事實，小說在情節的發展和人物性格的展現中，常用以境推情的技法，使環境描寫成為整個作品的重要環節。在現實生活中，人們總是習慣地按照自己的生活特點、經濟條件、興趣愛好、審美情趣來“創造環境”，總是千方百計地使環境和自己諧和一致，這樣的自然環境，實際上已是“人化”了的環境，“情化”了的環境。生活環境的陳設、格局等，常常反映出人物的氣質和性格特點。因此，優秀的作品在環境描寫中，常常運用環境和人物“諧和”的技法，使環境成為人物性格的外延。

《紅樓夢》； 化境入情； 以境推情； 環境諧和

在曹雪芹的經典名著《紅樓夢》中，有許多精彩的環境描寫。根據筆者的閱讀感受，將這部書當中的環境描寫手法略舉一二，以饗讀者。

一、化境入情

環境，是人物生活的天地，它就必須與人物發生著緊密的關系，小說中的環境描寫，歸根結蒂是為了表現人物的，它就必須是“人情化”的景象。

據此，小說就常運用“化境入情”的技巧，通過人物的視線和獨特的感受來描寫環境。這種寫法，由于透過人物特定的身份和心境來觀察世界，就自然地在環境的描寫上打上人物性格的印記，便于展現人物的性格特征。同時，也就比較自然地與整個情節的展開融為一體。比如，《紅樓夢》第六回中劉姥姥一進大觀園所看到的情景：

……上了正房臺磯，小丫頭打起猩紅氈簾，才入堂屋，只聞一陣香撲了臉來，竟不辨是何氣味，身子如在云端一般。滿屋中之物都是耀眼爭光的，使人頭暈目眩。劉姥姥此時惟點頭咂嘴念佛而已。于是來至東邊這間屋內，乃是賈璉的女兒大姐兒睡覺之所。平兒站在炕沿邊，打量了劉姥姥兩眼，只得問個好讓坐。劉姥姥見平兒遍身綾羅，插金戴銀，花容月貌的，便當是鳳姐了。才要稱姑奶奶，忽見周瑞家的稱她是平姑娘，又見平兒趕著周瑞家的稱周大娘，方知不過是個有些體面的丫頭了。于是讓劉姥姥和板兒上了炕，平兒和周瑞家的對面坐在炕沿上。小丫頭子斟了茶來吃茶。……劉姥姥屏聲側耳默候。只聽遠遠有人笑聲，約有一二十婦人，衣裙窸窣，漸入堂屋，往那邊屋內去了。又見兩三個婦人，都捧著大漆捧盒，進這邊來等候。聽見那邊說了聲“擺飯”，漸漸的人才散出，只有伺候端菜的幾個人。半日鴉雀不聞之后，忽見二人抬了一張炕桌來，放在這邊炕上，桌上碗盤森列，仍是滿滿的魚肉在內，不過略動了幾樣。板兒一見了，便吵著要肉吃，劉姥姥一巴掌打了他去。忽見周瑞家的笑嘻嘻走過來，招手兒叫他。劉姥姥會意，于是帶了板兒下炕，至堂屋中，周瑞家的又和他嘰咕了一會，方過這邊屋里來。

通過劉姥姥新奇獨特的感受，既寫出榮國府的豪富奢華，也寫出了村野老嫗的少見多怪。

二、以境推情

人物，是生活在一定的社會環境和自然環境之中的，他的思想、性格，不可避免地要受到環境的影響；環境變換了，人物的思想、情感、意念也往往會有一定的變化。正是根據了這一生活的事實，小說在情節的發展和人物性格的展現中，常用以境推情的技法，使環境描寫成為整個作品的重要環節。比如，《紅樓夢》第七十六回“凸碧堂品笛感凄清，凹晶館聯詩悲寂寞”中，“……只聽桂花陰里又發出一縷笛音來，果然比先越發凄涼，大家都寂然而坐。夜靜月明，眾人不禁傷感，——忙轉身賠笑說話解釋，又命換酒止笛。尤氏笑說到：‘我也就學了一個笑話，說給老太太解悶兒。’賈母勉強笑道：‘這樣更好，快說來我聽。’尤氏乃說道：‘一家子養了四個兒子：大兒子只一個眼睛；二兒子只一個耳朵；三兒子只一個鼻子眼；四兒子倒都齊全，偏又是個啞巴。’正說到這里，只見席上賈母已朦朧雙眼，似有睡去之態。……”笛聲一轉，就勾起了大觀園中那種興盡力竭的悲涼之感，眾人的強賠笑臉，賈母的強打精神，尤氏的強說笑話，反而顯現了這種精神危機的深廣程度。

三、環境諧和

在現實生活中，人們總是習慣地按照自己的生活特點、經濟條件、興趣愛好、審美情趣來“創造環境”，總是千方百計地使環境和自己諧和一致，這樣的自然環境，實際上已是“人化”了的環境，“情化”了的環境，生活環境的陳設、格局等，常常反映出人物的氣質和性格特點。因此，優秀的作品在環境描寫中，常常運用環境和人物“諧和”的技法，使環境成為人物性格的外延。比如，《紅樓夢》中的人物與環境的關系：薛寶釵素常“貞靜”自守。寫她住的蘅蕪院，作者側重寫室內“雪洞一般，一色的玩器全無。案上止有一個土定瓶，瓶中供著數枝菊花，并兩部書，茶奩、茶杯而已”，突出一個“淡”字。李紈多年守寡，心如死灰，胸襟淡泊。所以作者寫她住的稻香村時，只是“一帶黃泥墻”、“數楹茅屋”、“兩溜青籬”，突出一個“樸”字。探春素喜闊朗，常恨自己不是個男子，胸襟比一般的女子開豁，作者寫她住的秋爽齋，筆筆從博大開廓處落墨，處處突出一個“大”字：

“……這三間房子并不曾隔斷。當地放著一張花梨大理石大案，案上堆著各種名人法帖，并十方寶硯，各色筆筒，筆海內插的筆如樹林一般；那一邊設著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球的白菊。西墻上，當中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》，左右掛著一副對聯，乃是顏魯公墨跡。其聯云：‘煙霞閑骨格，泉石野生涯。’案上設著大鼎，左邊紫檀架上放著一個大觀窯的大盤，盤內盛著數十個嬌黃玲瓏大佛手；右邊洋漆架上懸著一個白玉比目磬，旁邊掛著小槌。”

在《紅樓夢》中，融情入景的環境描寫，不僅起著映照性格的作用，而且和它的人物形象具有同樣的感染力。我以為，瀟湘館的創造，在這方面是最突出的了。林黛玉的性格是孤高自許、落落不群的，瀟湘館的描寫著重點化了館外“鳳尾森森，龍吟細細”的幾竿翠竹和小道曲徑兩邊的點點蒼苔，突出了一個“幽”字。境如其人，人在境中。瀟湘館是為林黛玉而創造的，作者以獨具匠心的彩筆把二者融為一體，誰也不可能給瀟湘館找到第二個合適的主人了。

紅樓夢的作者曹雪芹對我國的古代詩歌是非常熟悉的。同時對中國的繪畫技巧也是很熟悉的。所以他描寫的環境充滿了詩情畫意。可以說，在中國古典小說中，融合精彩的環境描寫，以刻畫人物豐滿的形象和鮮明的個性，是曹雪芹的獨創。

曹雪芹在《紅樓夢》中精彩環境的描寫筆法可謂多樣、特色尤為鮮明。他對人物活動的社會環境沒有像一般小說一樣進行詳細的描寫，而是采用似乎不經意實則是別出心裁的粗筆點染，將大范圍的社會典型環境的描寫、特征融化到小說的細節描寫中，讓讀者感受到大廈將傾的時代變遷和社會生活的特別氛圍。

[1]韓珊.《紅樓夢》脂評中小說寫作技巧研究[D].湖北師范學院，2013.

[2]周思源.欲明《紅樓夢》，須至大觀園——從創作角度談大觀園無原型[J].紅樓夢學刊，2002(4).

[3]俞平伯，顧頡剛.俞平伯和顧頡剛討論《紅樓夢》的通信[J].紅樓夢學刊，1981(3).

[4]王毅.中國古典居室的陳設藝術及其人文精神——從“大觀園”中的居室陳設談起[J].紅樓夢學刊，1996(1).

[5]王利器.大觀園在那里[J].社會科學戰線，1979(1).

梅運波，山東菏澤牡丹區人，菏澤學院附中教師。

I207.411

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1672-8610(2015)07-0026-02