淺析電影海報設計中的構圖技巧

張冰晶

（鄭州升達經貿管理學院，河南鄭州451191）

淺析電影海報設計中的構圖技巧

張冰晶

（鄭州升達經貿管理學院，河南鄭州451191）

本時代的進步與數字技術的發展，電影海報的設計藝術性也在不斷的發生變化，海報時電影面向觀眾的第一道大門，精彩的海報對電影的票房收入有著直觀重要的推進作用。我們通過總結電影海報設計中的各種構圖技巧，來探索如何用更準確、更生動的構圖去設計適合電影的海報。

電影海報；構圖；設計

隨著電影的出現，電影的宣傳招貼應運而生，在今天，我們習慣的稱之為電影海報，海報擔負著為電影做廣告宣傳、擴散的重要職責，它像一扇他人家里的窗戶，微微透露著最精彩的細節，但是故事的整體內容卻需要你推開門，走進房間才能有更深刻的體會。而隨著影院上映電影數量的大幅增加，觀眾在選擇觀影時，海報幾乎成為了認定電影精彩與否的標志。各大影院也會將正在熱映與近期即將上映的海報放置在最顯眼的地方，供觀眾欣賞。于是，在影視宣傳期中，海報的設計成為了一個至關重要的環節。

一般電影海報基本包含兩大類內容：1.文字，包括電影名稱、上映日期、主要演員、出品方等；2.圖像：一般為攝像作品包括主演劇照、電影鏡頭等；電影海報設計正是將這些看似分散的獨立元素，用基礎的構圖設計手法將他們拼合成為一張整體完美的海報，通過構圖的設計，海報不僅能展現出電影的宣傳重點，同時電影所傳達的或激昂、或溫馨、或文藝的情感也都隨之流露。構圖在當代電影海報中的設計應用方式有很多種，根據不同的電影需求，構圖的應用也不盡相同。

一、電影海報構圖設計——平面構成的點、線、面基礎

平面構成是電影海報設計構圖的基礎，通過平面構成的基礎理論，將電影的文字類元素與圖像類素材重新以點線面的元素特征，輔以平面構成的基本形式進行藝術性組合。不同的點線面排列組合形式，給電影海報的視覺傳達帶來的藝術性也不盡相同。

平面構成最基本的元素就是點、線、面。通過點、線、面三類元素的不同組合形式，我們將會得到無數種不同的視覺感受。電影海報的元素眾多，我們只有將他們做點線面的基本區分，才能使他們按照點線面的構成方式有序的呈現在同一平面上來，這也是構圖的基本需求。海報中的文字通常會形成句子，并以“線”的形式出現，或長或短，或橫版排列或豎版，有時，為了追求設計中的個性化與速度感，文字“線”還會以斜版排列的形式出現。當演職人員、出品方單位、版權播放單位需要出現在海報中較多時，會形成文字“線”較多的情況，這時“線”與“線”的組合，將形成“面”的形式,塊狀化文字群出現在海報當中，這是，我們的海報文字就會以“面”的元素形式取代“線”狀化元素進行設計與排版。這是我們在電影海報設計中常見的文字的平面構成形式。其中，電影的名稱作為文字元素視為例外，他們是電影海報宣傳的重中之重，需要在海報中引起格外的關注重視。所以，電影名稱的文字一般會進行重點的文字字體設計，根據整體海報的需求，或成點，以海報點睛之筆的形式出現；或成線，作為分割海報版塊的形式出現；或成面，作為一個圖形元素以較大的面積出現。這些元素形式會被放置在畫面適當的位置當中，這個位置一般是電影海報最吸引人，最震撼人眼球的一個位置。

當電影海報所需的所有元素以點、線、面的形式歸納整理之后，以平面構成的設計理論與經驗，以點的大小與疏密程度；線的長短、粗細與寬度，以及線的曲度與硬度；面的虛實與面積大小等，加之色彩構成中色彩的明暗對比、純度對比與顏色對比，對海報進行排版與設計，就顯得輕松自然，游刃有余了。不會出現眾多元素以雜亂無章、錯綜復雜的狀態糾纏一起的畫面。同時，平面構成的某些特殊形式也會給海報帶來前所未有的震撼感。

二、電影海報設計構圖——基礎構圖

電影海報的基礎設計構圖不外乎幾種常見的形式：橫版對稱構圖、豎版對稱構圖、斜版構圖、三角形構圖等等。

橫版或豎版對稱構圖的海報是觀眾最熟悉的一種形式，帶給觀眾一種穩定、牢固、大氣磅礴的感覺，這也是很多電影會選擇的一種海報構圖得原因，對稱構圖的海報一般會將電影名稱放置在海報中間或靠下的中間位置，這個位置是整張海報最突出顯耀的位置，文字兩邊輔以電影主要演員劇照，形成左右對稱的穩定形式，以穩重之勢面對觀眾。這兩類構圖的共同點就是構圖面積大，能夠盡可能的將電影宣傳所需的所有元素集中的呈現在海報當中。

斜版構圖，會帶給觀眾一種動態與速度之感，因此構圖多用于動作類電影海報當中，如電影《蜂鳥特工》的海報，《蜂鳥特工》是美國動作明星杰森斯坦森主演的動作槍戰片，海報中杰森斯坦森手持雙槍迎面走來，在設計中，設計者特意將其走路的動作做了左右30度的傾斜，同時電影名稱與主演名稱、上映日期的文字設計也都進行了傾斜，形成了斜版構圖，由此，觀眾看到海報時，一種動態的、激烈的觀感不自覺的形成，電影動作槍戰片的劇情特點無需再作其他多余的介紹。

三角形構圖的電影海報帶給觀眾一種氣勢感甚至會帶來一種力量性的壓迫感。這類構圖通常的做法是將電影的唯一主演，放大并放置在畫面的中間位置，其余演員依次縮小緊跟其后，形成一種三角向上的頂點刺激，主演以壓倒性的強大氣場充斥著人們的眼球，形成刺激從而吸引觀眾的注意力。

除上述之外，電影海報的基礎構圖還有S型構圖，形成藝術性構圖；圓形構圖，集中視覺焦點；對角線構圖，能形成上下對比或遙相呼應的不同效果等等；

三、電影海報設計構圖——特殊構圖

1、留白

留白是現代電影海報慣用的一種形式，這種形式借鑒于中國古代書畫形式，在中國傳統的繪畫技法中，通常會將畫面中的霧、水甚至天空等元素以空白的形式留存在畫面之中，有詩曰：此時無聲勝有聲，就是留白的意境。留白給人以想象空間，在畫面的空白處，人們可以肆意游走自己對畫面的擴展與想象。留白運用在電影海報中，完全將海報表現元素之外的劇情留給觀眾以想象或者是向往。同時由于留白起源于中國傳統書畫以及陶瓷、雕塑等，留白自身帶有具有藝術的屬性，這一屬性下，具有留白的電影海報自然帶給觀眾一股脫俗藝術的氣息。

電影《SawⅡ》(電鋸驚魂2)的海報就非常好的運用了留白的形式，在海報正中間，字母“Saw”配合兩根被截斷的手指，共同的形成了電影名稱“SawⅡ”，除此之外，只有海報底部出現了極少的以文字組成的“線”，以及頂部僅占七分之一的地方出現一些黑白灰色的紋理印記，其它地方再無任何元素，統統以留白空出。這樣的海報，讓觀眾在第一時間將全部的注意力集中在了畫面正中間血腥恐怖的兩根斷指與文字上，電影名稱以這種赤裸的方式暴露在觀眾眼前，周圍無一物的空白讓人感到異常的安靜甚至恐怖，無聲的才是經典的，這就是留白設計在電影海報中的運用。

2、正負形

正負形是平面設計的一種特殊形式，也是我們常說的圖底關系，正負形能給電影海報帶來一種藝術性、時尚性和設計感；同時，正負形自身所擁有的一種圖底關系轉換的神秘感，也能表現在海報當中，非常適合驚悚類、恐怖類電影的海報應用。如果能達到圖底關系轉換的正負形設計，也能給觀眾帶來一種欣賞海報的樂趣。同時正負形的海報設計，在“負”形的襯托下，能更清晰明了的展示“正”形的內容，“正形”作為畫面的視覺中心能更好的突出電影所要宣傳的主題。現代電影海報為了在有限的海報空間更多的表現電影情節，有些海報設計還會利用正負形的特性，在正形的焦點集中區映襯電影劇照，以劇照的拼合取代“正形”的色塊區，從而達到藝術性與傳播內容的完整性結合。如電影《讓子彈飛》海報。

3、小品式構圖

小品式構圖是將生活中一些小的，甚至不起眼的景物或特寫，進行構圖設計，達成一種藝術性的意境，使畫面變得富有趣味并具有深刻意味。小品式構圖的最大特點就是細致、精巧。品的是精巧畫面下所深藏的深情厚意。文藝清新的氣質撲面而來的，特別適合文藝性的電影。如電影《AMERICAN BEAUTY》（《美國美人》），《AMERICAN BEAUTY》有多款海報設計，最受歡迎的一副就是采用了小品式構圖。海報中，只有一個特寫鏡頭表現了一個女人精致的手攏著玫瑰，放置在裸露的肚臍之下。由的肚臍、手、玫瑰作為主要的三個特景置于畫面，除此之外，只有一行電影名稱置于海報左邊靠上的位置，右下角的文字字塊組成出品人等信息。安靜、文雅、性感揭示了美國美人的主題，讓觀眾產生無盡遐想，急不可待的想要購票觀影，了解電影詳情。

4、特異構成

特異構成是平面構成的一種表現形式，特異構成是在一組有規律的圖形組合當中，尋求其中一組基本型的突變，打破了單調與無聊的排列，產生一種與眾不同的強烈反差感，從而形成鮮明的對比，達到吸引觀眾注意力的效果。特異構成的構圖方式非常適合懸疑類或驚悚類電影。由構圖所帶來的神秘與突變的感覺能更好的表現電影主題。如電影《HARD CANDY》（《水果硬糖》）海報，海報采用豎版形式，豎版如百葉窗的條紋一排排有規律的整齊排列，而偏左邊的一條百葉窗條紋卻是缺失的，缺失的地方呈現出一種空洞的黑色，陰暗的黑色中，一個男人正圖謀不軌的窺探窗外情景，這正切合了電影中男主角在網絡上勾引未成年少女的陰暗行為，而層層百葉窗上映襯的女孩認真的眼神，表現少女對壞人的監視。整齊規范的條紋與特意缺失的部分，形成了特異構成的基本形式，并且完美、直觀的變現了電影主題。

不同的電影類型需要不同的海報構圖技術，還有很多類型的海報構圖技術有待我們去總結和繼續探索。隨著時代的進步，設計理論的總結與當代數字技術的發展，電影海報的構圖形式也會隨著時代的發展而不斷的變化，更多樣化的海報構圖值得我們繼續探索。

J524

A

1674-6198（2015）02-00101-02

2015-02-14

張冰晶（1986-），女，河南鄭州人，鄭州升達經貿管理學院教師，碩士研究生，研究方向：藝術類。