喜歌劇《愛(ài)的甘醇》中的藝術(shù)特色及演唱技巧

張娓

摘要：喜歌劇《愛(ài)的甘醇》是意大利歌劇作曲家多尼采蒂的優(yōu)秀作品之一，該劇在米蘭的首演大獲成功，多尼采蒂也由此獲得了意大利美聲樂(lè)派三巨頭之一的稱號(hào)。《愛(ài)的甘醇》由一共分為兩幕短劇，全劇氛圍輕松愉悅，曲調(diào)的創(chuàng)作也十分的精湛，尤其是在唱腔的技巧上更是凸顯了多尼采蒂優(yōu)秀的藝術(shù)創(chuàng)作才能。文章將通過(guò)對(duì)喜歌劇《愛(ài)的甘醇》進(jìn)行簡(jiǎn)要敘述，并就其藝術(shù)特色及演唱技巧進(jìn)行深入的探討與研究。

關(guān)鍵詞：喜歌劇 ?《愛(ài)的甘醇》 ?花腔 ?藝術(shù)特色 ?演唱技巧

多尼采蒂既是意大利著名的歌劇作曲家，同時(shí)也是浪漫主義歌劇的代表，其一生中創(chuàng)作了近百部的歌劇作品，《愛(ài)的甘醇》是其中年的優(yōu)秀創(chuàng)作之一，在1832年一經(jīng)演出就大獲成功，多尼采蒂也由此一躍成為了同時(shí)代作曲家們的代表。這部作品至今為止仍然是多尼采蒂所有作品中出演次數(shù)最多的歌劇。《愛(ài)的甘醇》既保留了意大利歌劇的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，同時(shí)還融入了浪漫主義氣息，其精湛的演唱技巧與豐富的藝術(shù)特色至今還在被人們所稱道。

一、喜歌劇《愛(ài)的甘醇》

在《愛(ài)的甘醇》這部喜歌劇中，多尼采蒂充分的展現(xiàn)了其創(chuàng)作的才能。全劇以輕松幽默的氛圍、優(yōu)美動(dòng)人的曲調(diào)獲得了觀眾的喜愛(ài)和追捧，一直以來(lái)都是多尼采蒂歌劇創(chuàng)作中演出次數(shù)最多的作品。

《愛(ài)的甘醇》主要講述了一個(gè)發(fā)生在鄉(xiāng)村的愛(ài)情故事。靦腆樸實(shí)的鄉(xiāng)村青年內(nèi)莫里諾一直愛(ài)慕著率性美麗的農(nóng)場(chǎng)主之女阿蒂娜，但由于他言辭笨拙，加之情敵貝科雷對(duì)阿蒂娜攻勢(shì)兇猛，不得已之下，內(nèi)莫里諾找上了江湖醫(yī)生杜卡馬拉，購(gòu)買(mǎi)了他所謂的“愛(ài)情靈藥”，盡管這藥是假的，但憑借著內(nèi)莫里諾的一腔真心，最終他還是獲得了阿蒂娜的愛(ài)。該劇分為兩個(gè)小短幕，共有二十首曲子，除了歌劇中常見(jiàn)的詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)之外，多尼采蒂還加入了跳躍性極強(qiáng)的花腔女高音演唱，使得整部歌劇極富藝術(shù)表現(xiàn)張力，劇中女主公阿蒂娜也正是因?yàn)榛ㄇ慌咭舻难莩问蕉螳@觀眾的喜愛(ài)，其音樂(lè)風(fēng)格也通過(guò)這些獨(dú)特的演唱技巧而得以完美的呈現(xiàn)在觀眾面前。

二、喜歌劇《愛(ài)的甘醇》中的藝術(shù)特色

《愛(ài)的甘醇》這部喜歌劇在創(chuàng)作的過(guò)程中并沒(méi)有脫離傳統(tǒng)意大利歌劇的樣式，并且，多尼采蒂還在基本樣式的基礎(chǔ)上對(duì)劇本進(jìn)行了獨(dú)特的創(chuàng)新。其藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

（一）浪漫主義的題材內(nèi)容

受到浪漫主義思潮的影響，在《愛(ài)的甘醇》這部作品中，多尼采蒂將鄉(xiāng)間生活作為該劇的創(chuàng)作背景，同時(shí)還融合了鄉(xiāng)村民間故事與傳說(shuō)進(jìn)行曲目的創(chuàng)作，由此可見(jiàn)，《愛(ài)的甘醇》無(wú)疑很好地體現(xiàn)了浪漫主義者所堅(jiān)持的“回歸自然”原則。而在這部喜歌劇中的“愛(ài)情”元素也是構(gòu)成作品浪漫主義的一大特征。劇中主人公內(nèi)莫里諾與阿蒂娜處于兩個(gè)不同的社會(huì)階層，卻又因?yàn)閻?ài)情而勇敢的打破了階層的束縛走到了一起，從而上演了一場(chǎng)浪漫的愛(ài)情故事。除此之外，在《愛(ài)的甘醇》中還運(yùn)用了超于現(xiàn)實(shí)的事物“愛(ài)情靈藥”，借以表達(dá)人們心中所存留的那一份浪漫與美好的幻想，同時(shí)也從側(cè)面烘托出人們對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)束縛的一種擺脫，承載了劇作家對(duì)理想世界的追求。

（二）角色配置的個(gè)性化

多尼采蒂在這部劇中沿襲了傳統(tǒng)喜歌劇的創(chuàng)作習(xí)慣，通過(guò)不同的聲部來(lái)表現(xiàn)角色人物不同的性格與心理活動(dòng)，并以此形成了多樣化的歌劇元素，大大的增強(qiáng)了戲劇的效果，如在劇中活潑率性的農(nóng)場(chǎng)姑娘阿蒂娜是跳躍性極強(qiáng)的花腔女高音，癡情的鄉(xiāng)村青年內(nèi)莫里諾是以抒情為主的男高音，以插科打諢為主的江湖醫(yī)生杜卡馬拉的演唱?jiǎng)t主要在男低音，自大的軍官貝科雷采用的是男中音演唱。個(gè)性化的角色配置既保證了聲部的質(zhì)量，同時(shí)還能夠讓該劇在演出時(shí)獲得較好的喜劇效果。《愛(ài)的甘醇》里的角色們除了擁有個(gè)性化的音樂(lè)表現(xiàn)形式，同時(shí)還具有自己本身獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。多尼采蒂根據(jù)人物性格不同，分別賦予了其不同的語(yǔ)言表達(dá)方式。阿蒂娜的語(yǔ)言風(fēng)格是溫柔中帶著一絲俏皮，內(nèi)莫里諾則是樸實(shí)簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言風(fēng)格，杜卡馬拉的語(yǔ)言風(fēng)格如同他的性格一樣夸張而又喋喋不休，貝科雷則是用一種趾高氣揚(yáng)的語(yǔ)言來(lái)凸顯他的自大。

（三）終場(chǎng)合唱形式的喜劇落幕

從十八世紀(jì)末開(kāi)始，喜歌劇作品匯總首次出現(xiàn)了“終場(chǎng)合唱”的表演形式。這一表演形式的特點(diǎn)在于劇情進(jìn)入收尾階段后，演員陸續(xù)登上舞臺(tái)活躍氣氛，當(dāng)所有演員都上臺(tái)時(shí)，舞臺(tái)的氣氛也達(dá)到了高潮。如《磨坊女》、《好姑娘》等歌劇結(jié)尾都采用的是終場(chǎng)合唱形式。莫扎特也曾在他的喜歌劇中運(yùn)用“終場(chǎng)合唱”形式并將其表現(xiàn)形式變得更為豐富，讓舞臺(tái)具有一種交響規(guī)模的結(jié)構(gòu)，如在其喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》上，劇中情節(jié)發(fā)展復(fù)雜，到終場(chǎng)時(shí)甚至表現(xiàn)得更為氣勢(shì)龐大，但在“終場(chǎng)合唱”形式出現(xiàn)后，結(jié)尾卻直轉(zhuǎn)入完美，從而俘獲了大批的觀眾。

三、喜歌劇《愛(ài)的甘醇》中的演唱技巧

多尼采蒂在《愛(ài)的甘醇》中運(yùn)用了大量的歌劇演唱技巧，并在這些技巧的演唱中融入了自己新的創(chuàng)作元素，使得這部喜歌劇在舞臺(tái)上的表演更顯飽滿。

（一）詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)的演唱技巧

在第一幕的開(kāi)場(chǎng)部分，首先呈現(xiàn)的是高音位的笑聲，伴隨著笑聲，女主人公阿蒂娜出場(chǎng)，這一宣敘調(diào)的創(chuàng)作手法一經(jīng)演出就獲得了觀眾的喜愛(ài)，并沿用至今。在該部分的演唱中，要求演唱者聲音保持靠前的集中位置，音色才會(huì)顯得明亮，而清亮的音色也比較符合主人公阿蒂娜活潑的人物形象。同時(shí)演唱者的呼吸要流暢連貫，只有穩(wěn)定在胸腔支點(diǎn)才能夠發(fā)出高音位的甩聲，通過(guò)哼鳴的方式充分打開(kāi)鼻咽腔，這樣一來(lái)就會(huì)使發(fā)出的聲音清脆而又具有穿透力。

而在劇中開(kāi)始進(jìn)行詠嘆調(diào)的演唱時(shí)，多尼采蒂采用的是極富韻律動(dòng)感的節(jié)奏，在流暢的旋律中刻畫(huà)阿蒂娜這位來(lái)自鄉(xiāng)村的姑娘的性格與外在。詠嘆調(diào)分為兩大部分，前半段以抒情為主，由于該節(jié)奏屬于三拍音樂(lè)，演唱者呼吸要保持連貫不拖沓，營(yíng)造出輕快的音樂(lè)形象。后半段的詠嘆調(diào)風(fēng)格轉(zhuǎn)為跳躍性極強(qiáng)的花腔風(fēng)格，但在節(jié)奏方面仍然延續(xù)前半部分的三拍音樂(lè)，但其中還添加了附符點(diǎn)音，由此展現(xiàn)出了阿迪娜活潑調(diào)皮的音樂(lè)形象。該段的演唱要注意音色的靈活度，利用呼吸對(duì)抗點(diǎn)來(lái)實(shí)現(xiàn)富有彈性的聲音，特別是對(duì)于重音部分更要加強(qiáng)后腰與小腹支點(diǎn)的對(duì)抗，并以胸腔支點(diǎn)與小腹的對(duì)抗為保障開(kāi)場(chǎng)。

（二）重唱、二重唱的演唱技巧

這部喜歌劇中的重唱主要分為兩段，前半段屬于抒情演唱，后半段跳轉(zhuǎn)到花腔演唱。抒情部分的音樂(lè)節(jié)奏復(fù)雜，既有上行級(jí)進(jìn)的演奏也包含了下行級(jí)進(jìn)的節(jié)奏，演唱時(shí)，演唱者要注意保持抒情音樂(lè)節(jié)奏的連貫性，同時(shí)還要表現(xiàn)出花腔音樂(lè)的顆粒感。在這一部分通常保持腹部肌肉的擴(kuò)張狀態(tài)，胸腔支點(diǎn)往前推進(jìn)保持穩(wěn)定，并通過(guò)喉頭阻氣的顫動(dòng)帶動(dòng)高音發(fā)出嗎，從而進(jìn)入花腔音樂(lè)的演唱。后半段的花腔演唱特點(diǎn)在于其跳躍性，附符點(diǎn)節(jié)奏輕快，與三連音形成鮮明對(duì)比，并由此來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)張力。

在《愛(ài)的甘醇》這部喜歌劇中。重唱的演唱技巧占據(jù)了重要位置，主要通過(guò)男高音的音色與花腔女高音結(jié)合來(lái)凸顯聲部的平衡，男高音音色堅(jiān)實(shí)有力，而花腔女高音清澈輕盈配合之下顯得十分協(xié)調(diào)。尤其是在劇中一段男女聲二重唱當(dāng)中，從旋律的完美程度不難看出多尼采蒂的創(chuàng)作天賦。極佳的藝術(shù)構(gòu)思令這段二重唱充滿著其他歌劇中所不具有的飽和感。多尼采蒂采用相同的旋律，讓男高音與花腔女高音以輪唱的方式來(lái)描述劇中人物不同的內(nèi)心思想，在演唱的過(guò)程中將語(yǔ)氣重音與節(jié)奏重音結(jié)合的方式更進(jìn)一步完善了二重唱中呼吸與面罩的統(tǒng)一，多尼采蒂將二重唱的演唱技巧與歌劇創(chuàng)作巧妙地結(jié)合在一起的方式無(wú)疑是舞臺(tái)歌劇的一次新的進(jìn)步。

四、結(jié)語(yǔ)

多尼采蒂向來(lái)以創(chuàng)作迅速和作品多產(chǎn)著稱，其作品中豐富的音樂(lè)表現(xiàn)形式也一直被人們所津津樂(lè)道。作為一名優(yōu)秀的歌劇作曲家，多尼采蒂并不滿足于傳統(tǒng)的歌劇創(chuàng)作形式，其作品中的音樂(lè)旋律既繼承了傳統(tǒng)的美聲唱法，同時(shí)還融入以一些自身對(duì)于歌曲的理解，使得作品在滿足觀眾聽(tīng)覺(jué)享受的同時(shí)，又能夠達(dá)到歌唱家對(duì)于歌劇詠嘆調(diào)演唱的需求。尤其是在《愛(ài)的甘醇》中，這些音樂(lè)的創(chuàng)作特質(zhì)表現(xiàn)得尤為明顯。多尼采蒂在劇中沿襲了傳統(tǒng)意大利喜歌劇的表演元素，并將浪漫主義氣息帶去了歌劇音樂(lè)的創(chuàng)作當(dāng)中，使得這部作品極富藝術(shù)特色，并且也在一定程度上賦予了歌劇發(fā)展新的藝術(shù)生命力。

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