論述我國的油畫市場

房熙明

(沈陽師范大學(xué)，遼寧 沈陽 110034 )

文化產(chǎn)業(yè)

論述我國的油畫市場

房熙明

(沈陽師范大學(xué)，遼寧 沈陽 110034 )

伴隨著我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展與開放，大家的生活水平也有著很明顯的提升。當(dāng)人們不對冷暖或饑飽等物質(zhì)條件發(fā)愁時(shí)，他們對精神方便的需求就跟隨而來，其中對藝術(shù)的追求顯得分外顯著。油畫是其中比較受大眾歡迎的畫種，正因?yàn)槿绱耍袊彤嬎囆g(shù)拍賣行迅速發(fā)展擴(kuò)張，自然國內(nèi)收藏油畫的人也越來越多，并且急劇增長。以至于出現(xiàn)了我國歷史上從未出現(xiàn)的局面與規(guī)模，油畫市場與油畫收藏進(jìn)入了黃金時(shí)代。但是隨之而來的種種問題也慢慢浮現(xiàn)。

油畫市場；拍賣；油畫收藏；黃金時(shí)代；問題

一、歷史概況

自改革開放以后，中國的油畫市場就已初步形成，開國之前國內(nèi)的油畫家由于國內(nèi)動(dòng)蕩發(fā)展得相當(dāng)緩慢，他們基本都迫于生存掙扎在貧困線上，油畫也沒有被國民所接受，所以那時(shí)油畫在中國可以說是根本沒有市場。即使這樣徐悲鴻等留學(xué)回來的老一輩的油畫家頂著當(dāng)時(shí)的政治經(jīng)濟(jì)等各種制約嘗試著開拓中國油畫的愿望，雖然他們并未實(shí)現(xiàn)，但是前輩們還是把油畫帶進(jìn)了中國，這樣才有我們后輩青年學(xué)習(xí)西方油畫技術(shù)的范例。

近代，中國油畫市場出現(xiàn)了新開端，90年代國際拍賣行首次拍賣中國油畫后對中國的油畫市場的形成與發(fā)展具有重大意義，陳逸飛的《洱陽遺韻》以125萬港幣拍賣成功。1992年10月，廣州藝術(shù)雙年展提出了以商業(yè)形式對劍中國當(dāng)代油畫，深圳的東輝公司以百萬人民幣收藏了當(dāng)時(shí)的全部獲獎(jiǎng)作品，之后許多展覽上很多獲獎(jiǎng)作品直接被收購，以此為契機(jī)，越來越多的海外畫廊和大陸畫廊紛紛介入，還有藝術(shù)博覽會(huì)的舉辦為中國油畫市場的興起提供了必要的條件，建立起了中國油畫的一級市場。這樣就把中國油畫推進(jìn)了外國收藏家的視線里，之后中國油畫終于打開市場并走向了世界的舞臺(tái)。

二、現(xiàn)在的中國油畫市場

自從1997年的亞洲金融危機(jī)，中國的油畫市場出現(xiàn)了疲軟，但近些年來中國的藝術(shù)市場漸漸的拍拖了疲軟期，迅速發(fā)展。特別在油畫這方面，由于海外與國內(nèi)的畫廊介入與拍賣公司的興起，中國油畫市場的行情十分樂觀。以2004年為例，大中型城市的一級市場的畫廊已經(jīng)在營銷中國的當(dāng)代油畫并且業(yè)績良好。從中國開展的首屆國際畫廊博展會(huì)的信息來看，無論國內(nèi)還是國外的畫廊有90%都在主要銷售油畫藝術(shù)。當(dāng)年北京的華晨“油畫與雕塑”拍賣專場也達(dá)到將近90%的成交率。之后也有眾多拍賣行舉辦油畫拍賣場均收益非常可觀。更是在次年嘉德創(chuàng)造了歷史新紀(jì)錄，突破了一萬大關(guān)。這對我們來說無疑是一個(gè)好消息。

拍賣會(huì)上推出的大多為現(xiàn)實(shí)主義的繪畫風(fēng)格，這是藝術(shù)史上一種傳統(tǒng)悠久的繪畫形式，況且油畫的感染力與畫面給人的感覺與效果更是其他畫種所不能代替的。為什么國內(nèi)對寫實(shí)派的油畫這么熱衷呢？這是跟我國需求社會(huì)與藝術(shù)性的統(tǒng)一所追求的。

三、中國油畫市場的種類

地?cái)偸袌錾铣霈F(xiàn)的廉價(jià)的油畫藝術(shù)品，這些畫中大多是美院學(xué)生平時(shí)的習(xí)作與行畫，同時(shí)其中還有大量的知名畫家的仿制品或臨摹作品，共同滿足了人們對生活美化與交往的需要。在北京和廣東等行畫生產(chǎn)基地有很多生產(chǎn)行畫的人，他們天天畫畫，但沒有人自稱是畫家，與畫家相比他們更像是體力勞動(dòng)者，被稱作畫工，只是廉價(jià)油畫等藝術(shù)品的復(fù)印機(jī)。

畫廊市場隨著中國藝術(shù)品市場的發(fā)展也逐漸興盛起來，很多海外商人和外國旅游者在國內(nèi)旅游的同時(shí)看到國畫與油畫都想購買留作紀(jì)念或者收藏，因?yàn)橛羞@種需求，中國畫廊在很多旅游城市發(fā)展了分店，其他小畫廊也爭先恐后地出現(xiàn)在這些城市，跟著畫商也營運(yùn)而生。但是也有很多問題，在利潤面前許多畫廊中也出現(xiàn)了許多虛假、高價(jià)、劣質(zhì)的藝術(shù)商品。

再有就是高端一些的是油畫拍賣市場，它對藝術(shù)品的市場影響非常大。隨著西方拍賣進(jìn)入國門，我國傳統(tǒng)的以民間店面或地毯式的藝術(shù)品市場面臨著巨大改變。拍賣場給中國油畫藝術(shù)市場帶來了機(jī)遇，在幾年內(nèi)迅速發(fā)展壯大，這對國內(nèi)藝術(shù)界和投資界收藏家?guī)砹司薮笳鸷场５矠閲鴥?nèi)整個(gè)藝術(shù)市場包括民間市場與普通市場的迅速發(fā)展帶來了難得的機(jī)遇。

四、中國油畫市場問題分析

中國油畫市場發(fā)展的過快導(dǎo)致積累了許多問題來不及解決就放在了一邊，油畫市場的交易操作還不算規(guī)范，運(yùn)作的也并非和諧，相對于西方油畫市場交易的經(jīng)營理念構(gòu)造也尚未形成，與西方的畫廊相比就像一個(gè)畫店，許多應(yīng)有的功能并未表現(xiàn)出來。

在我國油畫市場上，拍賣場的作用比畫廊的作用高很多，正規(guī)拍賣公司的相關(guān)經(jīng)營活動(dòng)的章法并未完全確立，許多業(yè)務(wù)是否正規(guī)化也讓人擔(dān)憂，有些拍賣行并非時(shí)刻都能很好地遵守一些國際規(guī)范，有的可能在業(yè)務(wù)活動(dòng)中在鉆法律的空子，甚至缺乏經(jīng)營誠信。

雖然現(xiàn)在國內(nèi)的拍賣行有很多，也辦了許多拍賣會(huì)，在運(yùn)作上看似正常，但是受到我國人民的購買能力和實(shí)際需求上的制約，并且經(jīng)營理念上想快點(diǎn)出成績，往往是一錘子買賣，再加上剛開始時(shí)生疏，經(jīng)驗(yàn)不完善，又有很多仿品、次品充數(shù)，使得經(jīng)營渠道發(fā)展不開，甚至越來越難走，同時(shí)忽略了創(chuàng)造、擴(kuò)大或培養(yǎng)國內(nèi)的消費(fèi)市場，這樣在中國的油畫消費(fèi)市場十分有限的情況下，會(huì)在相當(dāng)長的一段時(shí)間里，只能是更多的畫家在看少數(shù)幾個(gè)有機(jī)會(huì)在拍賣市場上賣出畫的畫家，這些畫家大多是沒有出路的。

至于拍賣行上出現(xiàn)的仿品也是油畫市場的不規(guī)范帶來的嚴(yán)重后果之一。一些拍賣會(huì)上被專家鑒定為真品的畫，最后被人看破是贗品的，也沒有相關(guān)完整的法律去加以制裁，這就無形地助長了藝術(shù)品造假事件。我國目前頒布的《拍賣法》規(guī)定，拍賣品的真?zhèn)闻c瑕疵要有買家自行鑒別，拍賣方不承擔(dān)任何法律責(zé)任。

形成我國油畫市場以上問題的原因主要是我國沒有油畫的文化歷史，也少有培養(yǎng)觀賞油畫的人群，新中國成立前不用多說，即便在解放以后，研究和欣賞油畫的人也是從事油畫工作或創(chuàng)作的人，圈子特別小，雖然現(xiàn)在在中小學(xué)課上可以聽到西方美術(shù)的鑒賞，但因?yàn)椴]有實(shí)物、原作，所以學(xué)生們基本還是沒有見過真正的油畫，最好的情況是可以看到一些印刷檔次低、色差參差不齊的印刷品，根本不知道原作是什么樣的色彩關(guān)系。現(xiàn)在的應(yīng)試教育中學(xué)生都在忙于自己的課內(nèi)知識，課以外的其他事物和知識也無暇顧及，導(dǎo)致除了高考的美術(shù)生外其他大多學(xué)生及其家長社會(huì)中的人都沒見過甚至是不知道什么是油畫，更別說要他們比較全面地了解油畫藝術(shù)及文化了。所以在中國，人們并不真正了解油畫本身的歷史地位及其價(jià)值。真是由于這樣對油畫知識與欣賞教育的欠缺，培養(yǎng)不出能夠真正欣賞油畫的人群，自然也就形成不了潛在的油畫消費(fèi)的人群以及油畫市場。總結(jié)以上就是油畫在中國是外來文化并沒有什么根基，以目前中國老百姓的審美與欣賞標(biāo)準(zhǔn)中還沒有相當(dāng)?shù)姆至俊?/p>

況且在中國目前的狀況來看，民眾還沒有機(jī)會(huì)去欣賞世界各國名家的油畫作品，更不用說親眼見到其原作了。雖然有些人有機(jī)會(huì)能夠接觸到一些名家的原作，但其數(shù)量僅僅是我國人口不到千分之一的比重，根本改變不了中國老百姓的審美等其他意識。與歐美藝術(shù)文化發(fā)達(dá)的國家相比，他們幾乎所有的城市都具有很大規(guī)模的美術(shù)館以及多功能的博物館，可以隨時(shí)看到歷史上的名家留下的真跡，甚至普通的小學(xué)生每天上學(xué)放學(xué)都會(huì)穿過展覽館或者美術(shù)館。大街小巷、學(xué)校企業(yè)到處可見的藝術(shù)品，處處彰顯著其文化與藝術(shù)底蘊(yùn)。而在國內(nèi)可以說是有90%以上的專門從事油畫繪畫和創(chuàng)作的人都沒有機(jī)會(huì)去欣賞學(xué)習(xí)，甚至連本國文化的國畫藝術(shù)品的真跡都難以看到。欣賞油畫原作的場所和機(jī)會(huì)太少就是目前我國短時(shí)間內(nèi)解決不了的現(xiàn)實(shí)問題。

五、總結(jié)

目前，還是有很多人對油畫并不是很了解，雖然老的文化禁錮已經(jīng)消失了，但是以經(jīng)濟(jì)原因?yàn)槭椎暮芏嘁蛩厝匀恢萍s著老百姓與畫家的眼界與思維。雖然目前我國油畫市場還存在著這樣的問題，但是中國經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)勁發(fā)展被國際市場所看好，這無疑為中國油畫市場的擴(kuò)張?zhí)峁┝藰O為便利的條件與空間。中國油畫市場和油畫藝術(shù)品將迅速發(fā)展壯大。

[1]孫黎.如何擺脫中國油畫藝術(shù)市場的困境與尷尬.廣東教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2000.

[2]陳雨楊.消費(fèi)時(shí)代油畫的變異.美術(shù)觀察，2007.

[3]朱中原.中國當(dāng)代油畫市場.書畫市場，2005.

J223

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房熙明(1987-)，男，遼寧鞍山人，沈陽師范大學(xué)，14級在讀研究生，碩士學(xué)位，研究方向：油畫。