“合”而不同——淺析新聞攝影在報網融合中的角色變換

□李 夏

（巴渝都市報社，重慶 涪陵 408000）

不管是被動地接受還是主動地適應，傳統新聞攝影已經隨潮逐浪，卷進了報網融合的大潮下。如此，投身“融合”之中的新形態報媒和網媒，新聞攝影將是怎樣的角色？

《論語·子路》中，子曰：“君子和而不同”。若把新聞攝影在紙媒和網媒中的新角色看成是“君子”，那么筆者認為孔子的“君子和而不同”正好為我們把握報網融合下的新聞攝影新角色的形和神，指明了認識和把控的思想和方法。只不過這里的“和”，應該是我們要說的“報網融合”的“合”而已。

新聞攝影角色的“形”之變

報和網各自的媒體物質特性，決定了其中扮演視覺傳播報道角色的新聞攝影各自的生存形態。

不管人們怎么說紙媒面臨新興媒體的沖擊，今天的現實仍然是一個紙媒和網媒共存的時期。紙媒的特性決定了其中的新聞攝影角色的形態氣質是：權威、嚴謹、穩重。傳統紙媒的新聞攝影在角色形態上的特點是：圖片數量以單一圖片為主；文字始終占據版面主導，圖片以配合文字新聞的配圖為多；畫面尺幅一般不大，視覺影響力有限。

被稱為“第四媒體”的網絡媒體，有著承載量巨大、開放性、深空間、互動性強、反應迅捷的媒體特質，這給新聞攝影提供了完全解放性的施展空間。所以，網媒平臺上的新聞攝影的角色形態，正是一種前所未有的自由、舒展、活潑的形態：圖片數量承載空間非常大，重要新聞以多數量的圖片報道形態出現；圖片使用的自由度更大；畫面幅面更大，細節和色彩表現更好；多媒體載體給影視報道形態提供巨大開發潛力。

新聞攝影進入紙媒和網媒有各自的形態特性，在新的報網融合大環境中，又該怎樣去融入其間，在媒體融合大潮中扮演推融助融的新角色？

報網融合下的新聞攝影，真正要“融合”發展，不是簡單地要求“攝影記者增加給網站投稿”或者給新興的網媒增添攝影采訪人員這么簡單。真正融入“媒體融合”，首要的是“觀念融合”、“意識融合”、“情感融合”，媒體人要真正牢固確立和養成根植骨髓的“互聯網思維”。真正從“血脈”和“本性”上融入當今這樣的“媒體融合”。

在意識融合的基礎上，才能根據傳統紙媒和現代網媒的物質技術特質和媒體特性，建立對新聞視覺信息資源獲取、采訪和利用的新的整體運作架構和機制。傳播效果，受眾反響，才是檢驗新的新聞攝影采編體系和報道形態的唯一標準。

首先，順應報網融合，傳統新聞攝影在傳統紙媒上的“挖潛革新”，力圖角色變換也是不可或缺的。這種變換的鋒刃，應該直指紙媒的局限所造成的新聞攝影的角色局限。如今紙媒變換報道形態常見的手法業界已經司空見慣：讓新聞照片真正成為版面的主角，使報紙能夠快速獲取讀者注意力。增加圖片使用量，增設視覺新聞專版，加大版面集束、集群圖片的力度。增設報網互動圖片欄目，貼近“全民皆攝”的市民讀者等等。

十八般武藝已經施展，那么，在報網融合的大潮中，在紙媒上的新聞攝影，角色變換是否山窮水盡了呢？應該不是的，報業發展仍有一定空間。“傳統媒體所要做的，就是利用殘余的優勢，盡可能吸取市場剩余”（摘自朱學東個人博客《再見2014，中國傳媒業大事評點》）。

紙質媒體的新聞攝影承載空間還可以拓展。許多報紙擴展民生和人文關懷的周刊、專刊，延展了報紙的視野。許多報社積極發展附屬報刊，擴展了紙媒的實際容載量。例如一些城市試辦報道社區內新聞的“社區報”。巴渝都市報社在近幾年里，積極參與行業和區域內部刊物的創辦，承辦了以本地區經濟戰線為覆蓋面的《投資涪陵》、以涪陵城市發展新區為覆蓋面的《涪陵新區瞭望》等報刊，使當地新聞圖片資源的利用平臺得以很大擴展。其次，新聞攝影的角色形態還可以在報網互動中得到豐富。如貼近網絡脈搏，及時轉發、參與和解讀網上熱點影像動向，形成“你中有我，我中有你”的新聞攝影新形態。

新聞攝影參與報網的融合，迫在眉睫的還得是順應網絡媒體等新的平臺空間和新的媒體技術特點，使新聞攝影資源得以開發和延續利用。這方面帶來的新聞攝影形態變化，最突出的就是“增量”，是擴大采訪記錄視野廣度的量和深度的量，也使得新聞攝影在網媒平臺的角色形態格外豐富多彩，比如，“獨立單幅圖片新聞”、“集納式成組圖片新聞”、“系列連續報道圖片新聞”、“圖片故事”、“圖片專題”、“圖片網頁”等等。由于有互聯網的技術優勢，近年來還出現了充分顯示攝影功能的“億像素”圖片在網上出現。普通的數碼相機拍攝的像素一般上千萬，而南都網的“南都億像素”欄目的圖片最高可達到數十億像素的影像。

互聯網新聞平臺還讓多媒體視頻影像記錄的重任，落在新聞攝影隊伍身上。早在2013年6月就有消息稱，美國《芝加哥太陽時報》（C h i c a g oS u n-T i m e s）將取消攝影部，進而采用自由職業者和訓練有素的記者……這些攝影師未來的發展方向則是朝著拍攝視頻方向發展。

新聞攝影角色的“神”之變

媒體融合，真正讓新聞攝影大顯身手的是，在對新聞內容的解讀和傳達上，新聞攝影有了前所未有的施展空間。

這里所說的“神”，是指對新聞內容的獨到發現，對新聞內容的入神傳達。在報網融合中，新聞攝影角色的“神態”之變，更突出地表現在網媒傳播平臺上。

紙媒和網媒的傳播特性不僅決定了生存其中的新聞攝影角色形態的各自特點，同時也決定了新聞攝影在報和網中各自擔負角色的“神色”，有著不同的施展空間。

紙媒，因其容量有限的載體局限以及“權威”、“穩重”和“公信力象征”等媒體特性，新聞攝影角色的內容“神態”，以“全面”、“完整”、“正面”、“整體”、“精要”為其特征。

網媒，因其載量無限的載體特性和開放性、深空間、互動性、快捷性等媒體特性，新聞攝影角色的內容“神態”，更多地表現出“個體”、“獨特”、“側面”、“細節”、“輕松”等特征。

我們就以“億像素”照片引出的話題為例，來看看新聞攝影一旦進入網絡媒體，將會是怎樣的“出神入化”，讓紙媒望塵莫及：2012年3月3日全國政協十一屆五次會議在北京召開。報道這樣的新聞，以黨報為報道主體的紙質媒體，肯定是秉持“權威”、“穩重”等媒體特質，選用“大會會場”、“賈慶林主席作政協全國委員會常務委員會工作報告”、部分“小組討論”等照片。傳達出“全面”、“完整”、“正面”、“整體”、“精要”的“神色”。而在互聯網上，《南方都市報》制作的《政協十一屆五次會議開幕》億像素照片首次登上網媒，成為網絡熱圖。這組圖片鮮明地凸顯出網媒新聞攝影“個體”、“獨特”、“側面”、“細節”、“輕松”的角色特征。瀏覽這樣的照片，參加開幕式的每個人，如張藝謀、馮鞏、倪萍等都可以清楚找到。“尋人”“找人”“品人”，成了網絡新聞攝影角色的特殊“神色”。

強行違背傳統紙媒已經牢固樹立起的本性，強扭新聞攝影的角色，不科學也行不通；不顧網絡等新媒體的開放性、多媒體的優勢，一意孤行地照搬傳統角色模式，更是自絕于時代的自滅行為。報媒網媒，各自物質特性、個性特質不同，甚至受眾都有所不同。在媒體融合發展的今天，新聞攝影內容特質的“神色”因媒而變，因媒而顯“神”，才是新聞攝影在報網融合中生存發展的王道。

現在的問題是，媒體新聞攝影采訪隊伍的主體，是以為紙媒服務為主的新聞攝影隊伍，除了一些大型新聞網站，很多網站都沒有健全的專業攝影采訪機構。采訪如何順應規律給網絡媒體采攝提供適合的影像新聞？筆者認為，在報網融合的情況下，每一個新聞事件的影像報道，其正面、完整、扼要的核心影像報道已經被紙質媒體承擔，網絡媒體再“同質”報道不是不可以，更重要的恰恰應該抽身出來，集中注意力去做更加“走心”、“傳情”、“曝趣”、“博眼”的發現、拍攝和傳播。

例如，一個盛大的“選美活動”的新聞現場，報紙攝影記者也許承擔著記錄比賽宏觀規模場景和活動主程序的壓力，無充分精力顧及其他；而網絡攝影記者卻可以超脫地細心抓取美女們賽場爭奇斗艷的“斗美”表情和神態。一個“展覽開幕”的新聞現場，報紙攝影記者也許要記錄開幕剪彩和貴賓觀展的主程序；而網絡攝影記者卻可以有充裕的時間去發現展品的情趣。一個大型人才招聘會，報紙攝影記者也許要記錄招聘會的主場面而費心四處選取角度和畫面；而網絡攝影記者卻可以更多地去發現記錄招聘會上求職者因“求職難”或“求職成功”而流露的種種神色……

這里要特別注意的是，要實施采訪和拍攝內容的“因媒而變”，不同的媒體所需要的采攝時間、空間常常是錯位的，并非重疊的，必須有人力資源的分工保障。讓一個記者在現場為紙媒和網媒“包打包唱”、“拳打腳踢”那只是一時的權宜之計。企望一桿槍既掃射地面的目標，又打下天上的、水下的目標，那只是一種幻想或“撞大運”思維。現在很多報社，為了節約成本，以在紙媒采編機制運行中的攝影采訪隊伍兼顧網絡媒體的圖片供稿，甚至對此引以為豪。更有甚者，有人片面理解“全媒體記者”、“報網微博三棲記者”等，把采訪人力受限造成的“以一當十”的采訪人力安排，當成是媒體融合中采訪隊伍建設的必然走向，認為未來媒體采訪新聞是，一個人一手拿照相機或攝像機，口袋里插錄音機，頭戴攝像頭；背著帶Wi-F i的電腦，現場發微博、寫稿件、編視頻、傳照片的“大俠”式記者，就是未來媒體融合后的全媒體記者的“光輝形象”。殊不知，先不說這樣的愿望是否科學現實，這樣的簡單認識和行為，通常情況只能導致報網新聞影像內容的簡單復制，這樣的報網融合，帶來的結果更多的是內容同質化，實際上還是“兩張皮”。

媒體融合最高階段的所謂“你中有我，我中有你”，并非是指“照鏡子”式的你復寫我，我復寫你，而應該是“你中有更豐滿細致的我，我中有更生動鮮活的你”。