刪繁就簡 披沙揀金
——關于消息寫作的幾則斷想

□佟榮滿 韓 立

（邯鄲日報社，河北 邯鄲 056002）

刪繁就簡 披沙揀金
——關于消息寫作的幾則斷想

□佟榮滿 韓 立

（邯鄲日報社，河北 邯鄲 056002）

消息，是新聞寫作的一種體裁，比較容易寫，但真正寫好確實比較難。關于消息的寫作，筆者有如下幾個想法，與大家談談，以期拋磚引玉。

語言風格及修辭

語言是表達思想的工具。語言是思維的外殼。馬克思曾經說過“,語言是思想的直接現實”。新聞寫作離不開語言文字。一些新聞寫作教科書對新聞語言也都進行了規范界定。

消息與一般文章比，在語言上有共同的要求，也有它獨自的特色。消息的語言要求準確、精練、生動、得體。它選用的詞語，以俗詞、常用語為主。造句以短句、散句為本。

關于語言風格，河北《邯鄲日報》總編輯趙雙軍主張消息的寫作，要做到干脆利落，也就是干干脆脆，盡量少用形容詞等修飾語，提供給人們的是諸多的信息。這也是他的語言風格。筆者采寫的一篇消息《牛振華情系黑小麥》一文中，在導語中用了一個形容詞“珍貴”，他對此頗有微詞。

要形成自己新聞寫作的語言風格，筆者認為要多讀、多寫、多練、多看，天道酬勤，別無捷徑。

消息的寫作，在修辭方面講究形式美和意蘊美。著名語言學家陳望道先生將修辭分為積極修辭與消極修辭。積極修辭是借助辭格，以形象、生動地表達說話者內心情感、生活體驗為目的的修辭活動；消極修辭不同，它是以平實、客觀地表達事物概念，闡明事理為目的的修辭活動。

由此可見，積極修辭和消極修辭最根本的不同，在于它們的目的不同，前者是用于表情，而后者是為說理。從應用的范圍來看，“積極修辭常用于詩歌、散文等文學作品，消極修辭常用于新聞、科技、法律、公文等”。

關于修辭的使用，有人主張消息寫作，應使用消極修辭，少用像夸張、比喻、擬人等積極修辭。但不是禁用，有時用好了，也行。著名作家金河說過：豬往前拱，雞往后刨。各有各的路數。用古話說，就是“文無定法”。

有我無我之境

國學大師王國維在其經典著作《人間詞話》中，把藝術境界分為“有我之境”與“無我之境”兩種，并作了簡略說明。他說：

“有有我之境，有無我之境。‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去’、‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，有我之境也。‘采菊東籬下，悠然見南山’、‘寒波淡淡起，白鳥悠悠下’，無我之境也。”

有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。“有我之境”中，主體的情感狀態調動得較為充分，表達得也比較情緒化，具有豐富的情感色彩和渲染意味，所以，一般呈現為“宏壯”的境界。而“無我之境”則主體的情感表達得較為深曲，心態較為平和，所以一般呈現為“優美”的境界。

傳統的消息寫作，一般來說，主張用無我之境的方法。也就是說記者是中立的、客觀的、冷靜的觀察者，他只能描述世界，不能在新聞中表達自己的好惡、偏向等感情。

但也有人認為，有時，有我之境也無礙新聞大義。如《紐約時報》專欄作家弗里德曼所言：這無關乎對“公正”、“客觀”、“中立”等規則的拷問，這些字眼再怎么嚴肅與冷峻，終究不能逾越人性的范疇。

簡約傳神之美

消息的語言應是簡而深刻，簡而濃郁，簡而雋永，力求寥寥數語就能傳神達物。為了追求文字的簡約，記者寫完稿件后，要多看幾遍，將那些重復的、不含實質內容的、抽象的、可有可無的字、句、段毫不吝惜地刪除。

語言的簡練，需要概括。作家老舍說過：“簡練需要概括，須多知多懂。知道一百個人而寫一個人；知道一百件事而寫一件事，才能寫得簡練。心有余力，有所選擇，才能簡練。”老舍講的是文學創作，其實寫新聞也是這樣。消息寫作，當除去臃腫的堆積，剝離繁瑣的多余。

有人說:一字未妥,繞室終日；板凳寧坐十年冷,文章不寫半句空。這些話，都是說寫文章要注意錘煉文字。惜墨如金，不讓自己的文章流于空洞，是一種對寫作的高度負責和認真的態度。

每個記者，其實也是編輯。這就要求我們在寫作時，也要編輯一下自己的稿件。編輯的功力在于由博返約，去粗留精，刪繁就簡，披沙揀金。清代書畫家鄭板橋的書房有自題聯曰：“刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花”。大畫家傅抱石，在畫畫上，也講究以簡馭繁。這種觀點，也適用于消息的寫作。

林放先生評價《邯鄲日報》作品《“金種子”下凡》時說，它淳美渾厚，玲瓏精巧，用一種簡潔精美的筆法敘述了一個動人的故事，闡明了一個時代的命題。

簡約是新聞寫作中應遵循的重要原則。因為簡約式的描述對新聞有著重要的意義。簡約能增強新聞的時效性，有利于突出重點新聞要素，讓你的新聞結構更加清晰，增強新聞的傳播效率。

總之，簡約是智慧的靈魂，冗長是膚淺的藻飾。清朝戲劇理論大師李漁說：“能于淺處見才，方是文章高手”。需要提醒的是，在實際的新聞采寫工作中，如果你是個新手，新記者，你也不妨多寫點，免得把新聞的重點內容給漏掉了。至于稿件的編輯工作，交給有經驗的編輯好了。