彰顯副刊文學(xué)評(píng)論的力量

□王 葳

（本溪日?qǐng)?bào)社，遼寧 本溪 117000）

彰顯副刊文學(xué)評(píng)論的力量

□王 葳

（本溪日?qǐng)?bào)社，遼寧 本溪 117000）

作為黨報(bào)的副刊，文學(xué)評(píng)論是順應(yīng)信息時(shí)代媒體發(fā)展新趨勢(shì)，增強(qiáng)紙媒觀點(diǎn)競(jìng)爭(zhēng)力，從而彰顯文學(xué)評(píng)論的力量。毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中提出了文學(xué)評(píng)論的兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，即：一個(gè)是政治標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)是藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。政治標(biāo)準(zhǔn)是為了解決文學(xué)為什么人服務(wù)的問題，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)則是為了解決文學(xué)如何服務(wù)好的問題。這兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是中華人民共和國(guó)建國(guó)以來一直堅(jiān)持的文學(xué)藝術(shù)工作的指導(dǎo)思想。而習(xí)近平總書記也在北京文藝座談會(huì)的講話中強(qiáng)調(diào)，要重視加強(qiáng)文藝評(píng)論工作，并提出了三個(gè)要求：一是提出一個(gè)正確的方法，用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)作為尺度；二是要求說真話、講道理；三是倡導(dǎo)營(yíng)造開展批評(píng)的良好氛圍。

用問題導(dǎo)向去看，習(xí)近平總書記的講話正好點(diǎn)到了文學(xué)評(píng)論的痛點(diǎn)上。文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作評(píng)論走到了今天，確實(shí)面臨一個(gè)向何處去，需要建立一個(gè)正確的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的時(shí)候了。

我們不能不看到，報(bào)紙文學(xué)副刊幾乎沒有文藝評(píng)論或者沒有讓文藝評(píng)論發(fā)揮真正的評(píng)論作用。或者說，偶爾出現(xiàn)一兩篇的文學(xué)評(píng)論作品，也不是真正地文學(xué)藝術(shù)評(píng)論，而是彌漫著銅臭的味道。無底線的吹捧，無原則的叫好，為金錢彎腰，依舊是文學(xué)藝術(shù)評(píng)論一道深深的裂痕。一些文學(xué)評(píng)論作者不懂規(guī)矩，迷失立場(chǎng)、放棄原則、隨波逐流，失去起碼的辨識(shí)能力和批評(píng)意識(shí)。放棄揭示問題和把真誠(chéng)批評(píng)為天職，把個(gè)人毀譽(yù)榮辱和一己私利放在首位，離棄職業(yè)良知和底線。可以說，做人不實(shí)，作文也不實(shí)。

黨報(bào)的文藝副刊缺失了文學(xué)藝術(shù)評(píng)論，就如同大海上失去了航標(biāo)燈，看不見那點(diǎn)點(diǎn)光亮。即使有一些評(píng)論文章，我們的評(píng)論作者也很大一部分缺失了一個(gè)評(píng)論作者的尊嚴(yán)，缺失了對(duì)文字的敬畏。沒有鮮明的批評(píng)觀點(diǎn)，更沒有好壞的原則。如果僅僅是一個(gè)人的低俗，只能叫嗜好，可是如果是眾多的評(píng)論作者的低俗，就叫墮落。

我們說任何一個(gè)社會(huì)，每個(gè)社會(huì)分子都有自己的職責(zé)，農(nóng)民把地種好，工人把工做好，而文學(xué)藝術(shù)評(píng)論作者作為一個(gè)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作理性的守望者，天性的注定要以自己的知識(shí)與智慧守護(hù)創(chuàng)作的方向，推動(dòng)文學(xué)藝術(shù)的繁榮。文學(xué)藝術(shù)評(píng)論作者應(yīng)該是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍中的特種部隊(duì)，他們的理性審視與堅(jiān)守是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)景和堤壩。無論價(jià)值觀如何變化，評(píng)論作者應(yīng)該永遠(yuǎn)是一個(gè)文學(xué)藝術(shù)良知的守護(hù)者，在漫漫長(zhǎng)夜，在別人的夢(mèng)中，敲響靈魂，提醒人們，小心火燭。

可是我們翻看報(bào)紙文藝副刊上的評(píng)論作者和作品，很多缺失真誠(chéng)和厚重，缺失一種高度和深度。我們的評(píng)論作品，散、空、甜，空話、套話、好話太多。

在現(xiàn)實(shí)生活中，太多的作品，沉浸在如煙的往事、山川、溪流之間，沉浸在童年的小路上，一些作品，只是寫作者個(gè)人的一段情感和生活的記錄，一如夜空里的點(diǎn)點(diǎn)流螢，光亮卻不溫暖，是一個(gè)小夜曲，一個(gè)小風(fēng)景。有的作品依舊在詩(shī)化苦難，詩(shī)化落后，詩(shī)化歷史，用浪漫的文字去粉飾蒼白的內(nèi)容，作品的質(zhì)量不高，格調(diào)不高。

但是，這一切沒有得到評(píng)論的正面阻擊。

我們紙媒副刊的文學(xué)藝術(shù)評(píng)論依舊習(xí)慣于小圈子里惺惺相惜，在互相吹捧。這些年，可以說我們看不到真誠(chéng)的、有思想的、有深度的評(píng)論文章。甚至連專題的研討會(huì)的報(bào)道也成為一個(gè)慶功宴，一杯小酒，幾句好話。一些文學(xué)藝術(shù)評(píng)論家把評(píng)論作品作為了一個(gè)交際的手段，一個(gè)交換的手段。

我們忘記了一個(gè)評(píng)論作者注定是要沉重的，評(píng)論作者要成長(zhǎng)，就要放下一些小的目標(biāo)、利益。我們常常說寧?kù)o致遠(yuǎn)，就是說一個(gè)評(píng)論作者要離文壇遠(yuǎn)一些，離文學(xué)近一些，離藝壇遠(yuǎn)一些，離藝術(shù)近一些，做一個(gè)評(píng)論家而不是評(píng)論活動(dòng)家。

說到底，目前評(píng)論作品的無力是我們的能力問題，也是我們的態(tài)度問題。評(píng)論寫作只是一種職業(yè)，我們用作品擦亮的應(yīng)該是作品的靈魂而不是作者的名字。一個(gè)評(píng)論的寫作者也要淡泊和甘于寂寞，其實(shí)作為一個(gè)寫作者，我們與街頭修鞋的老人，工地上砌墻的民工一樣，沒有本質(zhì)上的區(qū)別。如果不能冷靜的審視自己，而把會(huì)擺弄一點(diǎn)文字作為一種謀取利益的手段，就會(huì)使我們的評(píng)論沒有力量，使我們的評(píng)論作者迷失在成功之外，使我們的作品成為人生和生活的水面上的浮萍。這是評(píng)論這種文體的悲哀，也是評(píng)論作者的悲哀。

為此，我們報(bào)紙要在加強(qiáng)新聞評(píng)論的同時(shí)，別忘了副刊的文學(xué)藝術(shù)評(píng)論，也不能忽視副刊文學(xué)藝術(shù)評(píng)論的力量。