淺論中國鋼琴音樂的民族風格

蘇曉琳

摘要：我國鋼琴音樂主要來自于西方國家，并且深深受到西方國家音樂特點與風格的影響，因此，我國鋼琴音樂的民族風格發展還需要相當長的一個過程。實現我國鋼琴音樂的民族風格化首先要堅持以我國的民族音樂為前提與基礎，其次是汲取西方鋼琴音樂的演奏精華，將西方國家的作曲方式、演奏技能等與我國的民族音樂相融合，提升我國民族音樂的整體表現力，促進我國鋼琴音樂的改革創新與快速發展。

關鍵詞：鋼琴 音樂 民族風格

中國音樂經過長期的發展，其最大的特點就是善于借鑒與吸收，并能夠將其他外來音樂轉換成自身的一部分，從而形成一種全新的民族音樂特質。中國的諸多作曲家將我國的民族文化特點融入到了鋼琴音樂的創作之中，為此種外來樂器灌注了具有中華民族特征的思維模式與文化意識形態，這些富含民族文化特色的作品所包含的一系列外部形態與內涵，都深深的吸引著廣大音樂愛好者，這里的“內涵”是指作品所體現的民族精神文化特色，“外部形態”是指作品的技術手段運用。

一、中國鋼琴音樂中民族風格創作的發展歷程

自從鋼琴進入我國，已經有了上百年的發展歷史，發展至今我們能夠看到鋼琴音樂在我國的創作和演奏所取得的成績是巨大的。從最開始由趙元任所創作的《和平進行曲》、《偶成》等首批專業技能僅等同于少兒鋼琴初級水平的早期鋼琴音樂作品，到20世紀30年代由俄羅斯一位作曲家出資籌辦的首次征求具有中華民族風格的鋼琴曲作品頒獎活動，能夠發現這一時期的作曲家所追求的是簡潔的曲式特點與清晰的旋律，而不會出現大段的沉重和弦相互連接的情況。其中賀綠汀所創作的《牧童短笛》是此種風格的最典型代表，而且此部作品還是中國鋼琴音樂中首部享譽全球樂壇的作品。具有中國民族風格的鋼琴曲從此時起步，逐漸開始步入到繁榮的發展階段，也就是中國音樂創作史上迅速發展的十七年。到了文革時期，持續具有十年時間的政治運動，使得包括鋼琴音樂在內的文藝作品的創作都受到了嚴重的影響，但是，在這一階段我國的鋼琴改編曲卻得到了空前的發展，即利用已有的傳統樂器、民歌等進行作品的改編，成為這一發展時期中國鋼琴音樂的創作主旋律。例如，王建忠所改編的《大陸歌》、《軍民大生產》、《繡金匾》以及儲望華的《翻身的日子》、陳培勛所作的《平湖秋月》等等。這一時期最為典型的作品就是《鋼琴協奏曲“黃河”》，這部作品是新中國成立以來的首部大型音樂作品，也是我國鋼琴音樂發展史中的首部鋼琴協奏曲。隨著改革開放時代的到來，多元文化之間的相互碰撞與交融，使得中國的鋼琴音樂也隨之出現了多元化的發展局面，各種形式、各種風格與各種演奏技法的創作齊頭并進，中國鋼琴音樂的發展也迎來了最活躍的創作階段。每一部作品都是作曲家與演奏家汲取外國鋼琴音樂藝術精華，努力研究與發揚本民族音樂風格的成果，中國鋼琴音樂的發展歷程也反映出了中國鋼琴音樂民族化的發展趨勢。

二、中國鋼琴音樂中民族風格的表現

（一）民族風格的作品創作

我國的傳統音樂以單聲的思維模式為主，而鋼琴確屬于多聲的、立體的一種樂器，這就使得鋼琴與我國的傳統音樂之間出現了沖突。音樂本身的體系與東西方之間的文化差異阻礙了鋼琴音樂在我國的發展，針對這種情況我們應該從我國的民族文化特點出發，學習并借鑒西方國家的創作技巧與演奏藝法，堅決不能直接否定鋼琴音樂的運用，當然也不能純粹的進行照搬與模仿。在我國的傳統音樂中，音樂旋律可以說是所占據的地位十分顯赫，這將非常有助于對作品進行鋼琴曲的改編。汪立三先生就曾說過，我國的民族文化中有著許許多多的感人事物，比如具有深厚歷史底蘊、豪放爽朗以及泥土味道極其強烈的陜北民歌，只有鞏固與加強對傳統民族文化的了解、學習與熱愛，才有可能創作出真正有激情、有文化內涵的優秀作品。

（二）民族風格的音色技法

音色技法主要是指在創作過程中尋求顯著民族特征的表達鋼琴音樂語言的創作方式，也是在演奏過程中彰顯民族文化深厚底蘊的演奏技法。在演奏中國鋼琴改編曲時，要將音色技法巧妙的融入到傳統的鋼琴音樂演奏技法中，這樣才能更好地體現作品中的民族風格。精巧的采用裝飾音是我國鋼琴音樂創作中的一種重要手段，是構成民族特征與民族風格的核心元素之一。裝飾音、民族樂器的特效演奏以及特定音樂氣氛的營造等，都是無法取代的，通常都有著生動逼真、畫龍點睛的功能。

（三）民族風格的旋律線條

在中國傳統音樂的組成元素中，旋律是其主要的表現方式，一條簡單的單一線條就能夠將作品的內涵表現出來，并抒發出作品所蘊含的感情。我國鋼琴音樂的改編曲，一方面是對傳統音樂中突出的旋律線條特點的繼承，另一方面又是對鋼琴具有和聲、織體、復調等多聲表現手法的發揮，豐富并創造了新的旋律線條。同時，我國的鋼琴音樂旋律不管是旋律方法還是旋律節奏，多數都具有濃郁的東方音樂特色與民族音樂韻味。

（四）民族風格的節奏安排

著名鋼琴曲作品《陽關三疊》中所運用的疊奏式結構，在保持總體結構的原曲特點基礎上，具體的曲調又呈現出由緩慢到急速、由平和到激情、有放松到緊張的發展過程。這一曲式與我國自隋唐就已形成的古典傳統音樂曲式非常吻合，對于我國傳統音樂而言，這種曲式手法不僅獨具特色，同時又具有十分重要的意義。

三、結語

創作出具有中華民族特色的鋼琴音樂作品，采用具有中國民族風格的鋼琴音樂表達語言，是從事鋼琴音樂相關工作人員應肩負的偉大使命與不懈追求。在堅持以中華民族特色為主航向的鋼琴音樂創作中，還要充分領會與理解中國文化精神的鋼琴音樂所包含的意蘊，不斷改善具有本民族特征的作曲基礎理論知識體系，創作出與時俱進的中國民族風格鋼琴音樂作品，同時，要以現代化的民族音樂語言與廣袤的視野向全世界宣傳具有中國民族風的鋼琴音樂。

參考文獻：

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