舒伯特《小夜曲》的藝術(shù)處理和創(chuàng)作風(fēng)格分析

脫強(qiáng)　趙曉明

摘要：舒伯特是奧地利著名作曲家，同時(shí)也是一位高產(chǎn)作曲家，一生大約創(chuàng)作1500多首作品，幾乎涉及了所有音樂(lè)體裁和表達(dá)形式。在舒伯特的作品中，僅獨(dú)唱藝術(shù)歌曲就達(dá)到600多首，在其生前就有很多經(jīng)典作品被傳唱。正因?yàn)槭娌卦谒囆g(shù)歌曲創(chuàng)作方面有很大成就，故被人稱(chēng)為“藝術(shù)歌曲之王”。其實(shí)，舒伯特的藝術(shù)作品涉及到鋼琴、小提琴、管弦樂(lè)隊(duì)等諸多方面，都不乏優(yōu)秀的作品。舒伯特不僅僅是十九世紀(jì)歐洲浪漫主義作曲家，同時(shí)也是浪漫主義音樂(lè)的奠基者之一。本文主要對(duì)舒伯特著名的《小夜曲》進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：舒伯特 《小夜曲》 分析

當(dāng)美妙的音樂(lè)回蕩在耳畔的時(shí)候，欣賞者仿佛被帶入一個(gè)浪漫的世界當(dāng)中，在寧?kù)o的夜晚，月光照耀著大地，青年懷中抱著吉他，在心愛(ài)之人的窗前彈奏，用溫柔的歌聲向姑娘表達(dá)濃濃的愛(ài)意，這就是舒伯特《小夜曲》。舒伯特小夜曲雖然是歌曲，但是歌曲中充滿(mǎn)了詩(shī)歌的浪漫情懷，用音樂(lè)的形式向人們傳達(dá)了一幅充滿(mǎn)愛(ài)的情景。舒伯特創(chuàng)作出這樣的音樂(lè)，必然與其生活環(huán)境，思維方式有直接關(guān)系。要想真正了解《小夜曲》的精髓，需要認(rèn)真研究作者的人生經(jīng)歷、藝術(shù)風(fēng)格。

一、舒伯特與《小夜曲》

佛朗茨·舒伯特是奧地利著名作曲家，也是浪漫主義音樂(lè)早期的代表人物。舒伯特少年時(shí)期受到了良好的音樂(lè)教育，自幼學(xué)習(xí)鋼琴，11歲進(jìn)入維也納皇家禮拜堂唱詩(shī)班。期間，舒伯特接觸了莫扎特、海頓等著名作曲家的音樂(lè)作品，而且在教會(huì)附屬學(xué)校中參與管弦樂(lè)隊(duì)，偶爾擔(dān)任指揮，這些都成為他創(chuàng)作音樂(lè)作品的基礎(chǔ)。

舒伯特作為西方音樂(lè)史上第一位“自由的音樂(lè)家”，他是第一位真正用自己的精神來(lái)?yè)Q取作曲資料的音樂(lè)家。舒伯特生前并不被世人認(rèn)可，一生困苦，在他的作品中也反映出一些壓抑、痛苦的情緒及對(duì)民族解放斗爭(zhēng)的歌頌。

二、《小夜曲》作品分析

經(jīng)歷時(shí)代的沉淀，《小夜曲》被改編成各種版本，但是不論怎樣改編，《小夜曲》經(jīng)典的旋律始終不會(huì)改變。

《小夜曲》為帶引子和尾聲的并列三段式結(jié)構(gòu)。引子部分為1-4小節(jié)，主要有由六弦琴似的分解和弦組織起來(lái)，奠定了安逸、抒情、優(yōu)美的情感基調(diào)，后面下三度的和弦也揭示了主題。

《小夜曲》首段為5-16小節(jié)，主要有兩句構(gòu)成，前句從d小調(diào)開(kāi)始，通過(guò)和聲與下三度潛行，結(jié)束也在d小調(diào)上完全終止，之后緊跟兩小節(jié)鋼琴伴奏，與前面部分形成呼應(yīng)。下一句是前一句的深入和發(fā)展，最后兩小節(jié)由d小調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)，句尾結(jié)束在F大調(diào)的完全終止。本段屬于一段開(kāi)放式的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，總體上表達(dá)了青年向心上人表達(dá)情愫的場(chǎng)景。

《小夜曲》中段部分是17-28小節(jié)，也由兩個(gè)樂(lè)句組成，前句由d小調(diào)切入，然后過(guò)渡到F大調(diào)，與第一段相似，這一段的后一句也是前一句的深入和發(fā)展，句尾在D大調(diào)上完全終止。小調(diào)轉(zhuǎn)入大調(diào)，呼應(yīng)了歌詞，達(dá)到了情感上的升華，將整曲推向第一個(gè)高潮，段尾在一種期待、懇求的情緒中結(jié)束。此時(shí)，鋼琴伴奏在29-36小節(jié)平穩(wěn)進(jìn)入，之后，重復(fù)第一段與第二段音樂(lè)，加深主題。第三段主要是60-72小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)為D大調(diào)，此段內(nèi)容非常豐富，變化多端，情緒表達(dá)上比較激動(dòng)，形成了全曲的高潮部分。隨后四個(gè)小節(jié)，也就是72-26小節(jié)屬于補(bǔ)充部分，情感表達(dá)上趨于平靜，段尾在D大調(diào)上完全終止。

最后一部分也是尾聲部分，77-82小節(jié)，全曲終止在D大調(diào)上，并且延續(xù)三小節(jié)，與引子部分相呼應(yīng)，仿佛愛(ài)情也在歌聲中得到了回應(yīng)，優(yōu)美的旋律在空氣中回蕩。

三、作品的藝術(shù)處理

（一）歌唱技巧的處理

學(xué)習(xí)歌唱的第一步就是掌握歌唱技巧，這種技巧從陌生到嫻熟有一個(gè)成長(zhǎng)過(guò)程，一旦形成某種歌唱習(xí)慣，不論好壞都很難改變。所以，在學(xué)習(xí)歌唱技巧的過(guò)程中要盡量掌握自己擅長(zhǎng)的演唱方法，并加以靈活運(yùn)用。舒伯特《小夜曲》的開(kāi)端兩句是伴奏聲部，就像回聲一樣重復(fù)歌聲的后半句，如果是男聲歌唱最好選擇半聲唱法，也就是要有高位置的弱音唱法，切勿帶有男性特有的較為濃厚的胸聲。歌唱的過(guò)程中要求尾聲段前16小節(jié)情緒飽滿(mǎn)，聲音結(jié)實(shí)，而且富有彈性。。

（二）對(duì)歌詞進(jìn)行朗誦和深入了解是作品藝術(shù)處理的基礎(chǔ)

舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲最突出的特點(diǎn)就是他將詩(shī)歌與音樂(lè)巧妙地融為一體，讓音樂(lè)與詩(shī)歌創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)全新的創(chuàng)作水平。《小夜曲》中，舒伯特在音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)有意識(shí)地提高鋼琴的和聲伴奏，將歌詞與旋律擺放在同等重要的位置，詩(shī)歌在音樂(lè)作品中實(shí)現(xiàn)了平衡的發(fā)展。歌詞是藝術(shù)歌曲的內(nèi)容，旋律是作品的表現(xiàn)手段，也是作品的靈魂，歌詞與旋律缺少任何一方面都無(wú)法構(gòu)成優(yōu)美的藝術(shù)歌曲。

（三）表演風(fēng)格把握

德語(yǔ)藝術(shù)歌曲之所以為世界所認(rèn)可，是因?yàn)槠涫冀K保持著精致含蓄的演唱風(fēng)格。所以，表演者在表演的時(shí)候需要帶著高雅的藝術(shù)氣質(zhì)、紳士的品格和豐富的文化素養(yǎng)，堅(jiān)持一切適度，如果任何過(guò)度與不足，包括咬字夸張、語(yǔ)調(diào)生硬、表情冷漠、聲音過(guò)分控制，都會(huì)與作品精致、細(xì)膩、優(yōu)雅、婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格不協(xié)調(diào)。

四、《小夜曲》的創(chuàng)作風(fēng)格

舒伯特的音樂(lè)有一部分來(lái)自于詩(shī)歌，他的音樂(lè)中飽含著他獨(dú)特的思想，將這些思想融入到藝術(shù)歌曲中，賦予了詩(shī)歌全新的生命力。在世界音樂(lè)史上，舒伯特認(rèn)為音樂(lè)的伴奏、和聲、旋律及歌詞是同等重要的，世界范圍內(nèi)它是第一個(gè)。如果忽略了藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的任何一個(gè)環(huán)節(jié)，藝術(shù)歌曲都不可能實(shí)現(xiàn)完美的呈現(xiàn)。世人常說(shuō)，詩(shī)歌經(jīng)過(guò)舒伯特之手，都可以變?yōu)樽蠲烂畹囊魳?lè)。舒伯特讓藝術(shù)歌曲的體裁變得越來(lái)越完善，對(duì)后來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。即使不是著名作家的詩(shī)歌，但是只要舒伯特喜歡歌詞，就會(huì)將詩(shī)歌賦予生命的力量。

五、結(jié)語(yǔ)

舒伯特的創(chuàng)作速度驚人，在短暫的人生中創(chuàng)作了大量的藝術(shù)作品，在這些作品中可以看出舒伯特的創(chuàng)作大部分以詩(shī)歌為創(chuàng)作靈感，富有較高的思想內(nèi)涵和意境。在他短暫的一生中，這位天才藝術(shù)家為后人留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富。對(duì)于舒伯特來(lái)說(shuō)，他的一生本身就是一首優(yōu)秀的音樂(lè)作品，一首詩(shī)情畫(huà)意的詩(shī)歌。欣賞者在聆聽(tīng)舒伯特音樂(lè)的時(shí)候必須帶著虔誠(chéng)的心意來(lái)體會(huì)音樂(lè)中所隱含的思想，這樣才能更好地體會(huì)到舒伯特作品中的深刻情感。

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