歌劇鋼琴伴奏技巧分析

陶理瓅

摘要：鋼琴伴奏作為一個以鋼琴演奏為基礎的綜合性藝術形式，被廣泛地應用在歌劇中，有著不可取代的地位，它與歌劇表演者是相互合作關系。本文探討鋼琴伴奏與歌劇演奏的必然聯系，分析鋼琴演奏技巧及其為歌劇伴奏需要注意的地方。

關鍵詞：歌劇 鋼琴演奏 技術 歌劇伴奏

一、歌劇的簡介

歌劇是一種用歌唱和交響音樂表現戲劇情節的藝術形式。它是把戲劇、詩歌、音樂、舞蹈和美術結合在一起的一種綜合藝術，近代西洋歌劇的故鄉起源于意大利，隨后傳播到世界各地。根據演出形式及音樂風格的不同，歌劇按其性質特點及流傳時、區的不同，可分為清樂劇、唱劇等很多種類。各個國家都有具有自己名族風格的歌劇，這些具有民族特色的音樂元素必然會表現在審美上、音樂風格上，其中意大利和德國的歌劇在世界上影響力最大。歌劇是一種極具有舞臺魅力的表演藝術，將戲劇、文學貫穿在整個歌劇中，又將舞臺藝術及時代特征等多種藝術形式表現出來，勾勒出了音樂之美。

二、歌劇與鋼琴伴奏

鋼琴的音域寬而廣，有著渾厚的氣勢和豐富表現力。鋼琴技術具體分為織體技術、歌唱性技術和踏板技術。鋼琴技術是一個相互關聯的有機整體，掌握好這幾種鋼琴技術是鋼琴伴奏的重要條件。歌劇的核心就是音樂，鋼琴能為各種舞蹈、器樂以及聲樂伴奏，它具有豐富的藝術形式。中國的歌劇演出中，鋼伴占有重要地位。就鋼琴演奏者來說，它可以通過多種不同的演奏方法及嫻熟的演奏技巧， 彈奏出變幻無窮的音色。其他一切藝術的表現手段都服從于音樂。歌劇通常是由交響樂團進行伴奏，通過與不同的音色進行配合，來展現豐富的感情色彩。為歌劇伴奏的鋼琴演奏者實際上是替代了整個交響樂隊的角色，既指揮整個樂隊，又是樂隊中一員，兼有雙重的角色，這就要求和歌唱者要進行默契的配合，又要控制整個音樂進程的發展。通過演奏技巧中的觸鍵和踏板來分析，把握歌劇的風格。應該說對演奏者的自身技術，藝術素養都有著很高的要求。首當其沖的就是需要掌握扎實的鋼琴演奏技術。那需要演奏者對歌劇要求的音樂元素以及作曲家創作意圖和作品風格的把握，。

三、在歌劇伴奏中，伴奏者應該注意一些問題

（一）樂隊總譜的分析

在演奏之前，了解鋼琴伴奏中每一個旋律線對應模仿哪一種樂器，在歌劇伴奏中做到有的放矢。伴奏者對音樂作品深刻的理解能力，了解了樂隊總譜每一部分要模仿的樂器效果，直接關系到整個樂隊演出的音樂效果把控。用一架鋼琴來展現出整個交響樂隊的效果是非常難的，這需要伴奏者有非常出色的歌唱性技巧，伴奏者要能夠知道所彈伴奏中各個段落織體原先是用什么樂器演奏的，能夠擁有一個純熟的控制音色的技巧。做好案頭工作是伴奏者在合樂前必須要做好的，熟悉樂隊的總譜，還要多聽錄音，然后了解樂隊中的部分的原貌，這樣才能出色的完成歌劇伴奏的任務。在前奏與間奏的演奏，要充分了解整個歌劇的實質內容，才能為獨唱的進入做好鋪墊，渲染它的音樂氣氛，從而將歌劇劇情帶入到所演奏前奏和間奏中去。將前奏、間奏與詠嘆調的其他部分看成一個不可分割的整體，將伴奏與獨唱也看成一個有機的整體，相互配合共同表現。完美詮釋歌劇呈現的內容。

（二）力度的運用

伴奏者的力度要隨歌唱者的聲部、聲音類型的不同，在控制的方面也要有所變化。力度的變化貫穿于鋼琴之中。它通過蘊藏著內在的張力使音樂帶有流動性。直接影響整個音樂作品的表現力。

鋼琴伴奏對于力度的處理，應源于原作，還要兼顧各種不同的獨奏樂器在力度方面的不同需要， 然后全方位地控制力度， 從而達到相映生輝的藝術效果。

（三）對觸鍵方式的把握

在歌劇音樂中運用不同的觸鍵方式，可以直接改變鋼琴的音色。來展現出不同的樂曲情景。來模仿不同的樂器音響效果。大部分是源于作品的需要和歌唱家對音樂的理解。歌劇的詠嘆調中，當戲劇內容和音樂情緒發展至高潮處，特別是劇中人物情感抒發至最充分的時候以及展現歌唱家演唱技巧的段落時，采用自由速度的處理方式會起到很好的效果。如采用高抬指方式或者低抬指的快速觸鍵方式。通過把手指抬高，迅速垂直地敲擊在琴鍵上。其運用不同的觸鍵力度、速度、角度、弧度、高度、深度的變化，發出不同的音色，發出的聲音可以襯托出歌唱家的聲線，從而更好地模仿樂隊不同樂器音響效果。在某一聲部的極限高音出現的高潮或結尾處時，需要在演唱風格的傳承中對某一樂句形成的約定俗成的處理方式。

（四）伴奏織體

伴奏織體是和弦在伴奏中音型化的體現，它是由和弦演化而來的。為了使伴奏音樂化，使其伴奏出彩、突出主題。從而變幻無窮的音色，對歌曲祈禱烘托、渲染的作用。是不可忽視的重要手段。如果伴奏者在對鋼琴縮編譜進行省略時，一定要謹慎。要盡可能地接近樂隊演奏時的效果，不能破壞原曲的和聲色彩和音樂氣氛的效果，不能大面積省略樂譜上的音符。

參考文獻：

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