我的花鼓戲表演藝術(shù)觀

劉光明

〔摘要〕作者通過自己的表演實(shí)踐，談了自己對(duì)花鼓戲表演藝術(shù)的認(rèn)識(shí)。

〔關(guān)鍵詞〕花鼓戲表演認(rèn)識(shí)

“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，自我14歲從藝以來迄今為止，方才領(lǐng)悟此至理名言的真諦，以往我覺得演戲并不難，背熟臺(tái)詞，練好唱腔，稍加形體，即可上臺(tái)，殊不知那只不過是依葫蘆畫瓢，穿新鞋走老路，想不到我也竟然這樣心安理得走過了近三十年，所表現(xiàn)的人物往往未達(dá)到擬其形而攝其神的境界，那時(shí)每當(dāng)?shù)玫接^眾的好評(píng)時(shí)，還常常自鳴得意，心里美滋滋的，那種欣喜感真是無法形容。2008年劇團(tuán)重排現(xiàn)代戲《八品官》，我在劇中飾演男一號(hào)“劉二”一角，也曾獲得領(lǐng)導(dǎo)與觀眾的好評(píng)，現(xiàn)在回想起來，那只是因?yàn)轭I(lǐng)導(dǎo)重視，反復(fù)排練的結(jié)果，才取得了演出的成功，當(dāng)時(shí)我還不曾想過如何塑造人物，挖掘人物的內(nèi)心世界，也就是如此隨其自然，亦可謂熟能生巧罷了。

“藝術(shù)的真正職能就在于幫助人認(rèn)識(shí)到心靈的最高旨趣”（黑格爾《美學(xué)》第一卷，商務(wù)印書館1979年版，17-18頁），演員要幫助人認(rèn)識(shí)到心靈的最高旨趣，首先自己要認(rèn)真探索人物的心靈，不能使表現(xiàn)的人物有其形而無其神，必須做到極盡其妙又現(xiàn)其神，時(shí)至今日，通過《平民領(lǐng)袖》的排練我才真正懂得，要塑造一個(gè)有血有肉有靈魂的人物并讓其栩栩如生展現(xiàn)在舞臺(tái)之上是一件多么不容易的事情，古裝戲我涉獵的行當(dāng)較多，做到先專后博，掙脫單一角色的羈絆，勇于探索，我所扮演的不同行當(dāng)、不同性格的人物，每場(chǎng)演出自我感覺良好，表演非常自如。可是當(dāng)讓我第一次扮演現(xiàn)代戲中的陜北漢子的吏鐵匠時(shí)，心中頓時(shí)產(chǎn)生了一種茫然的憂慮感，有些不寒而栗，這對(duì)我在藝術(shù)的創(chuàng)作上是一次極大的挑戰(zhàn)，但是我并不氣餒，決心鼓足勇氣，一定要將陜北漢子的粗獷、耿直、豪爽的性格真實(shí)的展現(xiàn)在舞臺(tái)之上。于是我認(rèn)真反復(fù)閱讀劇本，深刻了解人物的性格特征及時(shí)代背景，更進(jìn)一步揣度人物的內(nèi)心世界。期間，一股腦回憶所看過的電視、電影中與劇中人物性格相近似的陜北漢子形象，并在電腦里調(diào)出如《紅土地》一類的電視節(jié)目，希望能得益于學(xué)習(xí)借鑒之功，來豐富和幫助我所扮演的角色，從而使他中有我，我中有他，達(dá)到一種了無痕跡而渾然一體的境界。經(jīng)過反復(fù)觀看后，結(jié)合劇中人物行動(dòng)進(jìn)行塑造，吃透每一句臺(tái)詞，深度揣摩人物內(nèi)心不滿的因素，通過對(duì)人物的了解，其原因是史鐵匠實(shí)在承受不了邊區(qū)政府干部的高壓手段，大膽地當(dāng)眾撕毀王科長交給他開荒和打鋤頭的指標(biāo)，當(dāng)史鐵匠被干部罵他是刁民時(shí)，更是忍耐不住暴躁的本性、無所畏懼，象火山爆發(fā)似的將怨氣迸發(fā)出來，罵出了“天雷為何不打死他毛澤東”的驚人之語，后當(dāng)王科長將他捆綁威逼時(shí)，我在此處設(shè)計(jì)了一個(gè)猛烈沖擊的形體動(dòng)作，由此加強(qiáng)了人物天不怕、地不怕、甚至連死都不怕的無畏豪爽的性格。

在“幫錘”一場(chǎng)戲里，當(dāng)毛主席恭喜史鐵匠發(fā)財(cái)時(shí)，史怒不可遏地說：“發(fā)財(cái)！我還怕發(fā)霉喲”言畢，我隨即狠狠地吐了一口唾沫，以示人物此時(shí)實(shí)在壓抑不住內(nèi)心的極度憤懣和怨恨。

焦菊隱先生說過：“它本身所表現(xiàn)出來的這種規(guī)律，絕不是用任何別的戲上所表現(xiàn)過的規(guī)律（外形技巧）所能代替的”（《焦菊隱戲劇論文集》），故此，我若用原來所演出角色單一的形體動(dòng)作和程式化的東西是不可能表現(xiàn)現(xiàn)代人物的情感和行為的，則必須根據(jù)現(xiàn)在所要表現(xiàn)的人物而打破原來的表演形體和程式。

第四場(chǎng)“賠情”是《平民領(lǐng)袖》劇中的重場(chǎng)戲，史鐵匠去找毛主席評(píng)理，卻意外發(fā)現(xiàn)毛主席竟是給自己幫錘打鐵、端茶遞水的勤務(wù)員時(shí)，驚恐、詫異、愧疚之情交織在一起，我熱淚盈眶緊緊握住毛主席的雙手欲言又止，感慨萬分，后由于毛主席的博大情懷使史鐵匠敞開心扉，誠心地訴說了農(nóng)民的艱辛和不易，毛主席的一番肺腑之言深深打動(dòng)了史鐵匠，使之萬分感動(dòng)，極度愧疚，我此時(shí)的表演，是發(fā)自內(nèi)心的呼喊“毛主席我錯(cuò)噠！”隨之雙膝跪地，以示謝罪。這一連串高潮迭起的戲份和形體動(dòng)作，充分體現(xiàn)了史鐵匠誠實(shí)善良、通情達(dá)理的稟性。每演到此處，無不贏得廣大觀眾的熱烈掌聲，使劇情升華到最高頂點(diǎn)。

最后“趕驢”一場(chǎng)戲展示了人民領(lǐng)袖的博大情懷與黨和人民的血肉關(guān)系。古裝戲以虛代實(shí)，用一根小鞭，依情舞動(dòng)即可。而現(xiàn)代戲騎的是恰似活生生的毛驢，既要求有真實(shí)感，而又要戲劇化，為此我虛心向劇團(tuán)從陜北請(qǐng)來的跑驢專家學(xué)習(xí)，按著音樂和唱腔的旋律節(jié)奏，行、跑、蹦、跳，將自己的身軀、腦袋隨之自然扭動(dòng)。同時(shí)還要在自己雙手的控制下，將毛驢的眼、耳、尾、口都要使他分別動(dòng)起來。俗話說“看事容易，做事難”，為此我在專家的耐心指導(dǎo)下，腳穿三寸高靴，反反復(fù)復(fù)，不知練了多少遍，常常汗流夾背、筋疲力盡，但我咬咬牙堅(jiān)持練習(xí)，終于功夫不負(fù)有心人，通過一段時(shí)期的刻苦訓(xùn)練，我能夠揮鞭隨意，駕馭自如，此舉為劇目添光加彩，獲得了一致好評(píng)。

詩序說：“情動(dòng)于衷，而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之”，可見唱是抒發(fā)感情的重要形式，我嗓音條件不是很好，古裝戲唱腔尚能應(yīng)對(duì)，因此我在唱腔上下足功夫，一段段唱腔過，多次請(qǐng)教老師，每個(gè)樂句、每個(gè)音節(jié)、裝飾音、波浪音……反復(fù)練習(xí)，終于使自己在唱腔上有了長足的進(jìn)步。

《平民領(lǐng)袖》一劇被中央文化部評(píng)為全國優(yōu)秀劇目，并已晉京為十八大獻(xiàn)演，參加了中國第十屆藝術(shù)節(jié)，獲文華劇目獎(jiǎng)，我個(gè)人也榮獲田漢優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，這些都已成為過去，作為一個(gè)好演員更需要自己在藝術(shù)上不斷探索，不斷進(jìn)取，才能真正成為人民群眾所喜歡的好演員。

（責(zé)任編輯：劉小紅）