電視新聞現場直播的視覺呈現

郭金銘

（重慶廣播電視集團〈總臺〉，重慶 400000）

毋庸置疑，現場直播是最能體現電視傳播優勢的新聞報道方式。然而，由于現場直播會受到一系列的條件限制，諸如記者在突發事件面前采訪時間有限、直播過程中出錯后無法重新再來、新聞的走向難以預知等等，這就使得電視新聞現場直播的操作難度高于普通新聞。不過，隨著傳播技術的不斷發展，現場直播的視覺呈現方式愈加多元，這也使得直播在電視新聞中所占的比例越來越高。本文從三個方面，淺談電視新聞現場直播視覺呈現的發展趨勢。

一、集納突發事件的視覺信息

在當今媒介融合的時代背景下，電視從業者面臨的挑戰之一，就是如何整合取舍現有的各種媒介資源，使之在電視平臺上播出。這種趨勢在突發事件的電視新聞現場直播當中體現得尤為明顯。

如今，視頻記錄工具早已普及到人們的日常生活，有越來越多的新聞畫面不再依靠專業電視攝像機，而普通的手機已經能夠拍得足夠清晰穩定。面對難得的新聞畫面，當專業攝像機缺位的情況下，及時用手機記錄，必須成為記者的第一反應。2014年9月26日下午，云南昆明明通小學發生踩踏事故。央視記者趕赴現場后，迅速在18時《共同關注》欄目中做了題為《明通小學發生踩踏 已致6人遇難》（圖1）的直播報道。直播過程中，記者位于校門外面，無法拍攝校園內的事故核心區域。而記者在直播前跟隨相關人員進入到學校當中并用手機拍攝了現場的畫面，由于來不及把這段畫面回傳給導播間，因而在現場直播中，攝像記者把鏡頭直接對準手機屏幕，直播翻拍了這一段無可替代的現場核心畫面。雖然傳播方式簡單，卻因其極高的時效性而顯得彌足珍貴。

圖1 昆明明通小學發生踩踏 已致6 人遇難

除了記者，在自媒體時代，每個人都能成為新聞畫面的記錄者。而專業記者的另一份職能就是把人們發布的各種有價值的信息快速匯總。2015年2月24日下午，四川成都洛帶附近一處施工隧道發生爆炸。在當晚20時《東方時空》欄目播出了《洛帶鎮一在建隧道疑似瓦斯爆炸》的直播報道。由于無法進入事發現場，在警戒線外的直播記者首先介紹了外圍信息，當然這還遠遠不夠，于是記者又搜集了大量目擊者拍攝并上傳到微博、微信上的視頻和照片，并在直播過程中，一邊在手機上逐一播放，一邊講解，從而使視覺信息呈現更加立體豐富。

每當遇到突發事件，電視媒體的現場直播報道，往往以其權威性獲得較高的關注度，又以其聲畫結合的優勢給觀眾留下深刻印象。在電視直播越來越追求時效性的今天，直播記者只有具備了抵達現場后迅速搜集相關視覺信息并能快速播報的能力，才能呈現更加精彩的報道。

二、令抽象信息可視化

任何一種媒介都有其自身的優勢和局限性，電視也不例外。聲畫結合向來被認為是電視區別于其他傳統媒體的最大特征：鏡頭畫面直觀展現事物特征，有聲語言進行理性歸納，二者相輔相成取長補短。然而在一些直播現場，有些核心畫面采集乏術，既無法通過其他畫面來支撐，又難以用語言生動描述，那么，把抽象信息可視化，就顯得尤為重要。

首先，運用地圖，可使地理位置一目了然。2015年2月10日14時，中央電視臺新聞頻道《新聞直播間》的現場直播《春運回家路：摩托車返鄉大軍數量增加》（圖2）中，記者選擇廣東肇慶作為直播點。為什么選擇這里？現場記者通過一張地圖，展示這里作為交通咽喉要道的特殊性，而摩托車大軍則都要經過這里并在此集結。一張地圖，不僅說明了這個直播點的重要性，也讓觀眾對摩托車大軍的行進路線一目了然，達到了事半功倍的傳播效果。事實上，地圖應用于直播報道中的成功案例還有很多。例如，塌方造成道路阻斷的現場報道，記者還可以在地圖上，粗線勾勒道路的走向，以此體現災害對于交通的影響。又如，道路改擴建施工，實施交通管制，市民出行方式發生改變，記者的現場報道如果能配上交通圖，就更有利于觀眾對信息的接收。

圖2 摩托車返鄉大軍數量增加

其次，記者現場繪制示意圖，使抽象信息形象化，令不可視信息可視化。2015年1月6日11時，在央視新聞頻道播出的《湖北鄂州：一鐵礦坍塌 四人獲救 兩人失聯》（圖3）現場直播當中，出鏡記者在地面上講解礦井內部構造，用事先畫好的礦井剖面圖展示被困人員、救援人員和坍塌點目前的位置，簡潔明了地概括出了救援的難點與進展。由于礦井下的事故現場無法拍攝，記者為了說清楚無法拍攝的地層結構、礦道走向，選擇運用示意圖來輔助說明，不失為一種好辦法。再比如重慶電視臺新聞頻道2014年9月份多次進行的洪峰直播：洪峰過境的時間往往持續數小時，而直播時段只有幾分鐘，這幾分鐘時間內的水位處于相對靜止狀態。由于直播報道勝在時效，不可能讓后期編輯制作演播室圖表，而現場實時的洪水畫面又難以展現水位走勢——這就出現了一個難題，如何高效快捷地對水位走勢進行描述，并給觀眾留下直觀印象，是直播記者把控信息傳達與報道節奏的關鍵。因此，記者選擇在圖板上畫出關鍵時間點的水位走勢圖，使信息傳播的效率大大提高。可以說，必要時，示意圖是電視現場直播的有益工具。

圖3 湖北鄂州：一鐵礦坍塌 四人獲救 兩人失聯

無論是地圖還是示意圖，如何才能做到錦上添花，而不是狗尾續貂呢？答案是：簡潔易懂，重點突出。在視覺文化領域，越是簡潔明了有明確指向性的圖案，越能給受眾留下深刻印象；而那些復雜凌亂無法明確表達論點的畫面，不僅不會和受眾產生共鳴，反而會讓人產生排斥感。因此，圖示一定要簡潔易懂，符合人們日常的視覺規律，并且能夠讓重點信息一目了然。不過，不該用圖示的時候不可濫用，現場畫面完全可以把新聞信息解釋清楚，就要放棄圖示，切忌畫蛇添足。

三、探尋主題報道的全新視角

在電視直播的題材當中，基于新聞事實所進行的主題策劃報報道占據了相當大的比例。例如，高鐵開通、錢塘觀潮、南水北調等，對于這樣一些并非突發的新聞，新聞人可以提前做好大量的準備工作，并對報道方式進行詳細策劃。不同于突發事件報道過程中對時效性的追求，主題策劃類直播報道在追求深度開發新聞資源的同時，注重運用全新的視角帶給觀眾不一樣的視覺體驗。

2014年12月26日，蘭新高鐵全線試運營。在運營前的幾天時間里，央視新聞頻道《新聞直播間》多次直播空載運行的高鐵列車。以12月23日15時28分播出的《空中看蘭新高鐵》（圖4）直播節目為例，我們可以看到這類主題策劃現場直播與其他題材的不同之處。當直播信號切換給前方記者后，觀眾看到的是坐在直升機里的出鏡記者。這樣的畫面暗示觀眾，接下來的直播視角，是人們在地面上、日常生活中所無法看到的。隨著記者的解說，鏡頭切換給舷窗外的航拍畫面（圖5）：白雪覆蓋下的茫茫戈壁，一條高鐵軌道線路向院方鋪展開去，隨后一輛高鐵疾馳而過，直播直升機在空中跟拍高鐵。如果直播到此為止，已經能夠說明蘭新高鐵的很多信息：沿線地貌、高鐵運行速度等。不過，這一場直播最想表達的是蘭新高鐵沿線的文化底蘊。航拍直播畫面展現蜿蜒伸展的古長城，為了保護古跡，蘭新高鐵從地下穿越古長城。當高鐵列車漸行漸遠之后，直升機沿著長城介紹沿線烽火臺與嘉峪關，通過直升機的實時航拍畫面和記者解說，絲綢之路上古跡的文化底蘊與現代的高鐵文明熔于一爐，為觀眾展現了前所未見的壯麗畫面?？梢哉f，獨特的航拍視角是這一場精彩直播報道的點睛之筆。

圖4 蘭新高鐵全線試運行 空中看蘭新高鐵

圖5 蘭新高鐵全線試運行 空中看蘭新高鐵

事實上，類似的主題策劃類報道比比皆是。2014年9月初央視新聞頻道《錢塘觀潮》系列直播報道更是在全新視角方面做足了文章。從天上的航拍器、潮頭快艇、江水中的攝像頭，到岸上追潮的直播車，各種機位的有機組合，讓電視機前的觀眾感受到了錢塘潮多維度的精彩之處，呈現了與現場觀潮完全不同的視聽盛宴。2014年12月中旬，央視新聞頻道播出《南水北調》系列直播。為了直觀展現水流的速度，記者把一只充氣的塑料大黃鴨放入水渠當中，通過大黃鴨的行動軌跡，展現南水北調的流速，并通過大黃鴨身上的攝像頭，展現了人們在岸邊所看不到的大黃鴨視角。這些實例的共同點就是選取獨特視角，讓觀眾看到一個不同的新聞現場。

歸根結底，電視新聞現場直播最核心的競爭力是實時傳遞現場的聲音與畫面——其中，畫面又是重中之重。因此，如何讓直播中的視覺呈現既能直觀、清晰地反映新聞本質，又能為觀眾提供全新的視角，就顯得尤為重要。