趙京戰(zhàn)
詩的語言要有張力,這是好詩的要素之一。語言的張力有兩個(gè)含義,其一是指語言所表達(dá)的信息量的密集度;其二是指語言表達(dá)方式的彈性度。這種信息量的密集度和表達(dá)方式的彈性度,形成一種美感,在美學(xué)上可以稱之為語言的張力美。
“前不見古人,后不見來者。念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下。”(唐·陳子昂《登幽州臺歌》)一個(gè)“獨(dú)”字,囊括了歷史幾千年。多少風(fēng)云變幻、人世滄桑,多少文治武力、盛衰榮辱,都融匯到讀者的心中。這樣高密集度的信息量傳達(dá)給讀者,這就是語言的張力。“岐王宅里尋常見,崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景,落花時(shí)節(jié)又逢君。”(唐·杜甫《江南逢李龜年》)前兩句說的是十五年前在長安的事,后兩句說的是眼前的事,一步跨越了十五年。而這十五年,正是社會大動蕩、作者顛沛流離、人生苦辣酸甜遍嘗親歷的十五年!這種大尺度的跨越、高密度的濃縮,這就是語言的張力。
語言表達(dá)方式的彈性度,是指語言表意的具象不確定性,讀者在具體意境的選擇理解時(shí)具有彈性,給讀者留下了對意象進(jìn)行“再創(chuàng)造”的空間。諺日“有一百個(gè)讀者就有一百個(gè)哈姆雷特”,就是這種彈性度的體現(xiàn)。
“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。”(唐·李商隱《無題》)我們從詩中感受到了無怨無悔的追求、如饑似渴的執(zhí)著。但追求的是什么?執(zhí)著的是什么?是官場落魄?情場失意?親人離散?朋友蹉跎?什么都對,什么都沾邊。每個(gè)讀者在品味欣賞時(shí),和自己具體的切身際遇產(chǎn)生共鳴。這種具象不確定就是一種彈性美,也是語言的張力美。
“遙感”也是一種彈性度。我們看杜甫《客至》:“舍南舍北皆春水,但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃,蓬門今始為君開。盤飧市遠(yuǎn)無兼味,樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲,隔籬呼取盡余杯。”題為《客至》,沒有一句直接寫客人,可是句句都是圍繞著客人寫。讀者卻覺得客人形影不離,如見其人,如聞其聲,對客人、主客關(guān)系的印象,已經(jīng)深深進(jìn)入腦海之中。這種“遙感”,就是語言張力表現(xiàn)出來的彈性美。
張力不同于力度。力度指語言的分量和厚重感,它也是語言的表現(xiàn)力之一。而張力是指語言的信息密集度和彈性度,它是語言的效率和質(zhì)感,這和力度是有明顯區(qū)別的。
語言的張力大小,是詩人語言功力的體現(xiàn),是千錘百煉而成的語言技巧的精華,是詩人“四兩撥千斤”的妙手,是詩人打造藝術(shù)精品的熔爐。張力也是一種美感,它給讀者的藝術(shù)享受是深層次的感動,是凝神沉思反復(fù)咀嚼的精神營養(yǎng)品。詩所以精煉,所以不厭百回讀,語言張力的藝術(shù)魅力,無疑是一個(gè)重要原因。
修辭手段可以增強(qiáng)語言的張力。比如雙關(guān)語, “東邊日出西邊雨,道是無晴卻有晴。”(唐·劉禹錫《竹枝詞》)以“晴”說“情”,大大增加了語言的張力。兩棲語,也可以增強(qiáng)語言的張力。“欲得周郎顧,時(shí)時(shí)誤拂弦。”(唐·李端《聽箏》)是“耽誤”了拂弦呢,還是“錯(cuò)誤”地拂了弦呢?一個(gè)“誤”字,具足張力。望詩人們涌現(xiàn)出大批的具有張力的好詩來。