語言的張力

趙京戰(zhàn)

詩的語言要有張力，這是好詩的要素之一。語言的張力有兩個(gè)含義，其一是指語言所表達(dá)的信息量的密集度；其二是指語言表達(dá)方式的彈性度。這種信息量的密集度和表達(dá)方式的彈性度，形成一種美感，在美學(xué)上可以稱之為語言的張力美。

“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。”（唐·陳子昂《登幽州臺歌》）一個(gè)“獨(dú)”字，囊括了歷史幾千年。多少風(fēng)云變幻、人世滄桑，多少文治武力、盛衰榮辱，都融匯到讀者的心中。這樣高密集度的信息量傳達(dá)給讀者，這就是語言的張力。“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。”（唐·杜甫《江南逢李龜年》）前兩句說的是十五年前在長安的事，后兩句說的是眼前的事，一步跨越了十五年。而這十五年，正是社會大動蕩、作者顛沛流離、人生苦辣酸甜遍嘗親歷的十五年！這種大尺度的跨越、高密度的濃縮，這就是語言的張力。

語言表達(dá)方式的彈性度，是指語言表意的具象不確定性，讀者在具體意境的選擇理解時(shí)具有彈性，給讀者留下了對意象進(jìn)行“再創(chuàng)造”的空間。諺日“有一百個(gè)讀者就有一百個(gè)哈姆雷特”，就是這種彈性度的體現(xiàn)。

“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”（唐·李商隱《無題》）我們從詩中感受到了無怨無悔的追求、如饑似渴的執(zhí)著。但追求的是什么？執(zhí)著的是什么？是官場落魄？情場失意？親人離散？朋友蹉跎？什么都對，什么都沾邊。每個(gè)讀者在品味欣賞時(shí)，和自己具體的切身際遇產(chǎn)生共鳴。這種具象不確定就是一種彈性美，也是語言的張力美。

“遙感”也是一種彈性度。我們看杜甫《客至》：“舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。”題為《客至》，沒有一句直接寫客人，可是句句都是圍繞著客人寫。讀者卻覺得客人形影不離，如見其人，如聞其聲，對客人、主客關(guān)系的印象，已經(jīng)深深進(jìn)入腦海之中。這種“遙感”，就是語言張力表現(xiàn)出來的彈性美。

張力不同于力度。力度指語言的分量和厚重感，它也是語言的表現(xiàn)力之一。而張力是指語言的信息密集度和彈性度，它是語言的效率和質(zhì)感，這和力度是有明顯區(qū)別的。

語言的張力大小，是詩人語言功力的體現(xiàn)，是千錘百煉而成的語言技巧的精華，是詩人“四兩撥千斤”的妙手，是詩人打造藝術(shù)精品的熔爐。張力也是一種美感，它給讀者的藝術(shù)享受是深層次的感動，是凝神沉思反復(fù)咀嚼的精神營養(yǎng)品。詩所以精煉，所以不厭百回讀，語言張力的藝術(shù)魅力，無疑是一個(gè)重要原因。

修辭手段可以增強(qiáng)語言的張力。比如雙關(guān)語， “東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。”（唐·劉禹錫《竹枝詞》）以“晴”說“情”，大大增加了語言的張力。兩棲語，也可以增強(qiáng)語言的張力。“欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。”（唐·李端《聽箏》）是“耽誤”了拂弦呢，還是“錯(cuò)誤”地拂了弦呢？一個(gè)“誤”字，具足張力。望詩人們涌現(xiàn)出大批的具有張力的好詩來。