《不朽之名曲》當(dāng)音樂撞上娛樂

《不朽之名曲》是東方衛(wèi)視2014年3月份播出的一檔引進(jìn)韓國版權(quán)的音樂節(jié)目，首季總共播出了五期，分別向蘇芮、羅大佑、周華健、李谷一等四位音樂人和中國民歌致敬。韓版節(jié)目中，歌手與主持人之間的相互調(diào)侃是與歌曲同等重要的組成部分，而在中國版《不朽之名曲》中，這一環(huán)節(jié)雖予以保留，但被大幅壓縮，僅以少量的話語評議穿插過渡。中國版的《不朽之名曲》是一檔以經(jīng)典名曲的展示為中心的音樂節(jié)目，而韓版則是把娛樂放在音樂同等重要的位置上的綜藝節(jié)目。

熟人唱熟曲，拼的是創(chuàng)意

《不朽之名曲》是一檔向華語歌壇巨匠及名曲致敬的節(jié)目，其創(chuàng)意主旨為：每期節(jié)目邀請一位老牌歌星坐陣，由六位歌壇的偶像新秀對其經(jīng)典老歌予以再現(xiàn)。就2014年中國熱播的音樂節(jié)目來看，只有《不朽之名曲》沒有涉及選秀和晉級。其他的節(jié)目，無論是《中國好聲音》《好歌曲》還是《中國夢之聲》抑或《我是歌手》等，都是以比賽晉級作為主要遞進(jìn)線索。就創(chuàng)意點而言，與《不朽之名曲》最相似的當(dāng)屬《我是歌手》這一同樣源自韓國的音樂節(jié)目。首先，與《不朽之名曲》一樣，《我是歌手》中的演唱者都是觀眾相對熟悉的明星，而不像《中國好聲音》《中國好歌曲》等主推新面孔。其次，這兩檔節(jié)目中，演唱的基本上都是眾所熟知的曲目，觀眾對歌曲和歌手的熟悉度和認(rèn)同度都很高，在收視上有較好的預(yù)先保障。

概括而言，《不朽之名曲》和《我是歌手》都是熟人在唱老歌；而《中國好聲音》《中國夢之聲》和《最美和聲》等節(jié)目，創(chuàng)意上均是最傳統(tǒng)的新人唱老歌的選秀模式；《中國好歌曲》采用的則是更具冒險精神的新人唱新歌的創(chuàng)意。如果用公式表達(dá)，可以更清楚地看到它們之間的異同：

那么，問題來了：韓國人很怕生么？他們自己原創(chuàng)的電視節(jié)目難道必須要熟上加熟才能保證收視率么？這里我們并不探討韓國電視節(jié)目的普遍形態(tài)及其民族文化消費心理，僅就《不朽之名曲》而言，這種熟人熟歌的方式，確實在一定程度上保證了節(jié)目的關(guān)注度和可看性。而中國版的節(jié)目中，在音樂的“熟曲”這一方面，做出了若干突破，許多歌曲改編力度之大，超出一般觀眾預(yù)期。如歌手信對蘇芮和周華健歌曲的改編，顛覆了原作，具有全新的旋律、歌詞和整體聽覺形態(tài)。其實，對于資深樂迷來說，看經(jīng)典名曲如何被改編再現(xiàn)，正是這檔節(jié)目最大的看點所在，正是這種創(chuàng)意使得原版節(jié)目能在韓國的一眾音樂節(jié)目中脫穎而出。

要音樂還是要娛樂，這是個問題

雖然《名曲》節(jié)目原創(chuàng)自韓國，但東方衛(wèi)視引進(jìn)后，進(jìn)行了局部的本土化改造。中國版的節(jié)目中，取消了韓版中的現(xiàn)場評分及擇優(yōu)爭冠環(huán)節(jié)，以經(jīng)典歌曲的改編展示為主，和原版相比，音樂性和藝術(shù)性更強(qiáng)，但是娛樂性不足。

削弱了節(jié)目的娛樂性之后，與其他的選秀類音樂節(jié)目相比，《不朽之名曲》的節(jié)目創(chuàng)意缺少話題噱頭和花落誰家的長線懸念。每期致敬一個歌手的單一主題，無法形成有效的內(nèi)在連貫性，往往只能依據(jù)某期節(jié)目的特定內(nèi)容，吸引散戶受眾。雖然無法依靠連續(xù)劇式的懸念和噱頭吸引穩(wěn)定的受眾群，但散戶類節(jié)目如果操作得當(dāng)，在碎片化的信息和娛樂消費時代中，也會有其優(yōu)勢所在。原版的《不朽之名曲》能夠在韓國長期熱播，即說明單期主題的節(jié)目能夠吸引到足夠的散戶受眾，并把許多短期散戶變成穩(wěn)定的長線受眾群。然而，就算完全按照韓國的創(chuàng)意模板，加入大量歌手與主持人的插科打諢，并恢復(fù)打分環(huán)節(jié)和單期冠軍的內(nèi)容，《不朽之名曲》可能也并不會在收視率和影響力上有太大改觀。插科打諢和打分爭冠雖能為節(jié)目增添些許娛樂談資和懸念，但以專業(yè)的角度看，這兩個環(huán)節(jié)只有錦上添花的效果。

淡化娛樂元素之后，引進(jìn)版增加了音樂性。電視音樂節(jié)目中，盡管視覺包裝十分重要，但最根本的評判標(biāo)準(zhǔn)仍來自于音樂性本身?！恫恍嘀返囊魳穲F(tuán)隊堪稱一流：音樂總監(jiān)是安棟，編曲有彭飛等，吉他手中有來自臺灣的倪方來等人，鍵盤手中有來自荷蘭的Kubi，鼓手中有褚偉明和來自美國的Chris等，弦樂伴奏則由上海首席樂團(tuán)擔(dān)任。樂手構(gòu)成雖然有時更換，但整體上維持了較高的水準(zhǔn)。對音樂節(jié)目熟悉的觀眾可能會發(fā)現(xiàn)，這支團(tuán)隊基本上就是《中國好歌曲》樂隊的主體構(gòu)成。由于《不朽之名曲》實際上錄制于2013年夏，在時間上早于《中國好歌曲》，因而可以說，是《不朽之名曲》為《中國好歌曲》提前磨合了一支成熟的音樂團(tuán)隊。

當(dāng)然，若以專業(yè)水準(zhǔn)嚴(yán)格評判，節(jié)目中的音樂音效并非完美無瑕，現(xiàn)場錄制和后期混音的效果同《中國好聲音》和《中國好歌曲》尚有差距，節(jié)目的音樂音響狀態(tài)有時不夠穩(wěn)定，個別歌曲的混音層次不夠清晰，缺少通透感和穿刺力。如第一期中，飛兒樂團(tuán)演唱的《親愛的小孩》，電子音樂的層次感調(diào)音不清，聽起來比較含混。另外，有的歌曲的現(xiàn)場調(diào)音中，對伴奏樂器的音量控制不夠合理與精準(zhǔn)，有時于細(xì)部上甚至忽大忽小。但整體而言，《名曲》在音樂聽覺領(lǐng)域已經(jīng)達(dá)到了較高的水平，特別是在編曲上獨具匠心，使許多經(jīng)典老歌都呈示出嶄新的面貌。

成長之殤能否消弭

從首季播出來看，《不朽之名曲》尚處于節(jié)目中國化的探索階段。在前后期制作過程中都出現(xiàn)過若干小問題，也都在適時調(diào)整彌補(bǔ)。例如，前期拍攝的第一期致敬蘇芮專場中，中國版的音樂寶座不適合鏡頭拍攝表現(xiàn)，第二期即迅速更換回韓國原版模式；而首期節(jié)目播出后，自第二期之始，即于每首名曲的昔日錄影片段中加入語聲介紹旁白，并將后來翻唱者的錄影版本依次閃現(xiàn)，同時大字號多屏打出音樂團(tuán)隊的名單，以示對音樂合作者的重視及禮遇。這些細(xì)節(jié)都充分反映出節(jié)目組在制作和播出過程中也在不斷完善和提高。

整體而言，《不朽之名曲》是一檔制作精良、質(zhì)量上乘的音樂性節(jié)目，但也有一些不足和需要總結(jié)的經(jīng)驗。

首先，《不朽之名曲》是一檔致敬前輩音樂人和經(jīng)典金曲的節(jié)目，這種懷舊尊崇的定位，使得節(jié)目中充滿了一團(tuán)和氣與謙恭客套，不易在內(nèi)容上形成激烈沖突的熱點和爭議話題，無法使媒體找到合適的關(guān)注點，從而于信息炒作和宣傳上處于不利地位。同時更重要的是，首季《不朽之名曲》在致敬歌手的選擇上，總體上是以流行樂在中國大陸發(fā)展的年代順序為線索，致敬對象的年齡段偏大。前四期為蘇芮、羅大佑、周華健和李谷一，他們的老歌容易引發(fā)中老年觀眾的共鳴，但對年輕觀眾的吸引度不夠。而當(dāng)下中國大陸綜藝和音樂節(jié)目的受眾群，特別是網(wǎng)絡(luò)回放觀看上，主要是以青年群體為主。盡管節(jié)目中由年輕歌手演唱老牌名曲，但總體上來看，對年輕受眾的吸引度不足。因而，《不朽之名曲》在致敬對象的選擇上，應(yīng)該更注重新老變化和歌曲類型的隨機(jī)性搭配，以豐富視聽內(nèi)容，不應(yīng)在一季中密集致敬特定年代或某一類型的歌手及歌曲。

其次，在節(jié)目周期上，《不朽之名曲》一季五期的總量過少，時間長度上不足以形成收視的增益帶動效應(yīng)，一些愛樂觀眾尚未知曉或全面了解，節(jié)目已經(jīng)匆匆下線。韓國原版的《不朽之名曲》是一檔周播節(jié)目，每周末在KBS二臺播出。由于是周播且時間長度有保障，可選的致敬歌手非常多，在不同風(fēng)格和年齡段的受眾群中都存在收視熱點，因而可以對節(jié)目品牌形成長期的積累效應(yīng)。以目前中國的收視現(xiàn)狀來看，《不朽之名曲》每季應(yīng)該保持在至少十期左右的總量、周期不短于兩個月的持續(xù)時間，這對節(jié)目的品牌推廣和受眾吸引度來說是非常重要的。

再者，在播出時間段的選擇上，應(yīng)該做出更合理的調(diào)整。首季《名曲》的播出月份因與《我是歌手》及《中國好歌曲》的后部重合，因而必然受到了這兩檔優(yōu)勢節(jié)目的沖擊，在收視率上具有潛在的重大分流效應(yīng)。盡管《我是歌手》及《中國好歌曲》為周五播出，《不朽之名曲》在周六播出，但同一時間段內(nèi)，媒體話題關(guān)注及觀眾收視興趣點不可能在同一類節(jié)目上兼顧太多，否則會出現(xiàn)審美疲勞和信息厭倦。因而，《不朽之名曲》第二季在播出時間段的選擇上應(yīng)該做出改變，避開同類中具有較強(qiáng)競爭力的品牌節(jié)目，以盡可能地加大自身影響力，使更多觀眾可以收看到這檔藝術(shù)性很強(qiáng)的音樂節(jié)目。

另外，在每期節(jié)目致敬對象的創(chuàng)意安排上，《不朽之名曲》其實可以做出更多的本土化創(chuàng)新，以創(chuàng)造媒體話題點并引發(fā)更多年輕受眾的關(guān)注。比如，可借鑒并改造韓版節(jié)目中的普通觀眾參與環(huán)節(jié)，除偶像新秀外，每期安排一張全新的面孔演唱致敬，既可增加節(jié)目的懸念和新鮮感，又可借機(jī)推出真正的新秀歌手，在制造更多內(nèi)容炒作點的同時，提高節(jié)目的品牌影響力。在以音樂追溯情境和回憶青春這一節(jié)目主旨上，《不朽之名曲》應(yīng)該能夠做出更多的中國本土化的再創(chuàng)造，以最大程度地以名曲再現(xiàn)來展示“音樂——時代記憶”這一音樂社會學(xué)的功能，從而彰顯名曲在社會發(fā)展和文化歷史上的符號作用，以及對于我們每個人的生命成長和情感追憶中的路標(biāo)意義。

結(jié)語

這檔引進(jìn)節(jié)目在本土化的改造中，加強(qiáng)了音樂性，使得節(jié)目能吸引更多樂迷，而并非本意弱化的娛樂部分，也讓觀眾流失了部分綜藝迷。兩種不同的受眾群如果能兼顧，當(dāng)然是最好，如果只能取其一，該怎么權(quán)衡取舍，值得國內(nèi)的節(jié)目制作者們思考。