李健說，我其實是一個溫和、安靜的人。可是，在屏幕上他的N種形象里，偏偏沒有安靜這一款。他是《殺虎口》里義膽忠肝、身懷絕技的孫打鐵；他又是《永不磨滅的番號》里勇猛莽撞、淳樸實在的農(nóng)村草莽孫成海；他還是《歧路兄弟》里硬朗陽光的警察英雄邢飛……這幾部最為觀眾熟悉的角色形象無一不是“硬漢”。后來，他在《獨生子女的婆婆媽媽》里演了手拿芹菜戰(zhàn)勝高富帥的樂觀開朗小青年舒一樂，還演了《幸福媳婦成長記》里周旋在老婆、老媽、妹妹、前女友這幾位極品女人中的萬金油都市型男林磊，這一次，他又化身《團圓飯》里外表冷漠內(nèi)里擰巴的冷都男宋一亞。看來，想在電視劇里做回安靜的美男子，觀眾只能期待李健的下一部作品了。

比實際年齡更加沉穩(wěn)的表演系大學老師，眼神里透著清澈和堅定的80后演員，兩種身份、兩種氣質(zhì)在李健身上和諧統(tǒng)一。或許正是看中了他既單純又有“故事”的眼神，徐紀周導演才將其納為御用演員，逢徐導的戲總能看到李健的身影。《團圓飯》是倆人的第五次合作。他們的第一次合作還有一段趣事，那時李健還在上大學，經(jīng)常跑劇組。有一次跑組時被徐紀周導演認了出來，原來徐導之前看過他的一部戲，對他一直有印象。在艱辛的跑組經(jīng)歷里，徐導的關(guān)注給了李健動力和信心。突然有一天，李健接到徐導電話，讓他去試試《殺虎口》里的孫打鐵，看完劇本后，李健特別喜歡。那時他還在別的劇組拍戲，那個戲里他留著長發(fā)，而徐紀周導演的戲里是圓寸，于是李健為了爭取到這個角色就自己擅作主張把長頭發(fā)全剃了，又到北影廠訂了一個假發(fā)套，后來的戲只能戴著假發(fā)套。也正因為這樣，才有了倆人在《殺虎口》里的初次合作。這么多年了，說起這件事，李健還會戲謔，“第一次合作挺慘的吧？”

從《殺虎口》后，他們的合作就一發(fā)不可收拾，《永不磨滅的番號》《戰(zhàn)雷》《歧路兄弟》，直到現(xiàn)在的《團圓飯》。在徐紀周導演的鏡頭下，李健散發(fā)出截然不同的性格魅力，他像幽靈一樣，慢慢走近角色，和角色融為一體，仿佛為角色而生。這固然和他扎實的表演功底分不開，但是在演技以外，他眼神里總是有股生命力，或堅定，或倔強，或單純，就是這股魂魄般的洞悉力和表現(xiàn)力才讓他復生為角色，用眼神給觀眾講述一個個鮮活的故事。

在《團圓飯》里，李健飾演的二弟宋一亞是個內(nèi)心更為豐富的人，外表冷漠，內(nèi)里糾結(jié)，復雜的內(nèi)心戲?qū)ρ輪T來說是一大考驗。李健說，這部戲演得很過癮。從接到劇本開始，他就開始琢磨角色的成長和變化。而這部戲走進人物內(nèi)心的過程，更像是拆開禮物包裝一樣。剝開一層又有一層包裝，每一層都會發(fā)現(xiàn)角色身上新的一面。

Q：在《團圓飯》里塑造的角色跟以前不一樣的地方是什么？

A：和以前我演的角色相比，這次的人物偏內(nèi)斂，內(nèi)心的戲比較多，是個比較糾結(jié)、擰巴的人。總是在心里糾結(jié)，該做什么樣的選擇？到底是對這個人好點還是冷一點？事業(yè)和愛情到底選哪個？不像以前的年代戲，要打要殺，要生要死，比較張揚和外化，這次是更偏重內(nèi)心的戲。

Q：這么“走心”的戲，演起來會覺得吃力嗎？

A：還好，挺過癮的。這個人物的張力很大。劇中給五兄妹的定位是“酸甜苦辣咸”，我在劇中演的二弟宋一亞定位是“苦”。他從小被一個高級知識分子家庭收養(yǎng)，繼父給了他很大的期望，想把他培養(yǎng)成一流的醫(yī)生，這種壓力加上寄人籬下的生活，讓他在情感上變得冷漠又敏感，當愛情來的時候他在回避，事業(yè)也是走了很多彎路。這樣一個外表冷漠的人，最后在親情和愛情的溫暖下，回歸了家庭。其中的每一步轉(zhuǎn)化過程都是源于內(nèi)心的曲折變化。

Q：宋一亞身上最直觀的魅力是什么呢？

A：我覺得是他的理性吧，劇中的大哥是個特別感性的人，就像火一樣，特想把幾個兄妹都拉回一塊，我演的老二就像水一樣，大哥那邊剛有點火就被我一盆水給潑回去了，時時刻刻逼老大保持冷靜狀態(tài)，實際上他的冷漠是屬于能戳進人心窩子里的理性，是對現(xiàn)實問題冷靜的思考。

Q：會不會擔心觀眾不喜歡角色冷漠的一面？

A：不喜歡證明我演對了（大笑……），起碼證明我的把握還是準確的。但是，我還是期望觀眾能看出這個人物理性的一面，能通過我對他的演繹讓觀眾理解他心里的感受和冷漠背后的理由。我當然不希望觀眾討厭他，而是希望他能引起觀眾的思考：事業(yè)、名利、家庭、愛情該怎樣平衡。

Q：他的轉(zhuǎn)變契機是什么？

A：主要是因為愛情。老大帶給他的親情就像個燈塔一樣，矗立在那里召喚他回去；而華春對他的愛情像一條小船一樣，載著他回歸溫暖。

Q：拍戲時，和誰的對手戲最多？

A：跟劇中的大哥對戲最多。雖然在劇里他比較隨性、熱情，我完全冷漠、理性，點把火我也不著急，還有各種潔癖。但戲外相反，我就像大哥一樣。除了有幾個演弟弟妹妹的演員比我小點，其他演員基本上都是同齡，很能玩在一起。這個戲冬天在重慶拍了5個月，特別陰冷，而我是北方人，特別想吃烤羊肉串，但是重慶都是刷油的那種烤法，我們都不愛吃。有一回正好去菜市場拍外景，沒戲的時候我就到菜市場買兩個羊腿，把羊肉切成丁，買上簽子和料，買了爐子在現(xiàn)場給大家烤羊肉串，烤得特別好吃，我在劇組給他們烤了三次。

Q：《幸福媳婦成長記》和《獨生子女的婆婆媽媽》也都是現(xiàn)代戲，跟這部劇有什么不一樣的體驗？

A：前兩部劇更偏重于家庭里長輩跟子女的關(guān)系，里面的人物跟這次完全不一樣，比較單純，雖然也有很糾結(jié)的部分，但是相對來說，要比這個角色簡單。

Q：實際生活中跟哪個角色最接近？

A：都有我的一些影子，我實際生活中比較安靜、溫和，一般不會有激烈的情感。

Q：演戲的時候，如果遇到反差比較大的角色，會覺得難受嗎？

A：不會，因為太難受的我也不會接，我接的角色要么是有意思，要么是沒嘗試過，想試一試。但都能在里面找到自己的影子，差距太大的肯定也不會接。

Q：一邊教表演，一邊拍戲，教學對自己的表演有影響嗎？

A：之前教書的過程，是對自己理論課的復習。幫學生排練的過程，也是一個互相學習的過程，因為表演這東西，本來就是看演員的理解力和表現(xiàn)力，我教他們的同時，他們也有對角色不同的理解，我們之間都是教和學的過程，我只不過是比學生的經(jīng)驗更豐富一些。現(xiàn)在拍戲比較多，學校也很支持，算是教師實踐的部分，但是拍完戲我就會回學校上課。